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  "text": "浅论十景缎\n小弟看了《十景缎》一文也有一段日子了，对此篇钜着，小弟一直都有点感想，现在此班门弄斧，借以一抒己见。各位若对小弟的浅见有任何看法的话，还请赐教。小弟就着以下的几方面来分析《十景缎》一文。 １．故事的推演 ２．人物的描写 ３．情色的编排 ４．文本的功力 ５．作者的恒心 １．故事的推演 明显的，本文的作者方寸光兄有别于其他情色武侠作者的地方，是他打从故事一开始便有一份故事大纲表。对于情色武侠而言，良好、完整、紧密而有深度的故事构思的绝对重要的，‘写到那想到那’这种写作方式容易造成故事的松散及不连贯。作者从一开始便很清楚故事的发展方向、主题以及风格，这是从前的芸芸作品之中所罕见的。 一百七十馀回下来，《十景缎》的故事大致合理，犯驳甚少，有的只是例如人物说话的语气、时间昼夜不明等小问题，而结构上更加是鲜明可取∶故事由向扬和文渊二人作双头龙式发展，各有各的奇逢妙遇，爱情世界；两条线看似毫不相干，但最后又可以自然的合流而一，足见作者之功力。而穿插其中的一众女角，又起了互动的作用。 文中角色众多，本来难免有点儿杂乱，但作者在剧情的推演时尤其出色，无甚紊乱之感。事件与事件之间，既无冷场亦无重叠，清脆利落，真可谓高潮一浪接一浪，令人目不暇给。但可惜的是，若论情节的可观度及紧凑度，大约前六、七十回（即巾帼庄大战完结之前）是颠峰之作，而以后的只是水准之作，这纯粹是小弟的个人意见。另外，此文既以《十景缎》为题，但可惜对那《十景缎》的交代寥寥无几，小弟不禁担心在馀下的数十回中，作者能不能以《十景缎》串联整个故事。 ２．人物的描写 众所周知，描写人物是情色武侠小说重要的一环，若众主角的人物个性不能突出，小说的可观性与代入感势必大打折扣，难以挤身顶尖作品之列。 《十景缎》的人物刻划可谓一绝∶文渊的温文儒雅、向扬的豪迈奔放、华宣的天真可爱、小慕容的机巧灵动、紫缘的温婉成熟、赵婉雁的义无反顾，以至慕容修的亦邪亦正、大开大合，作者无不活龙活现的呈于纸上。 难得的是众人物的性格由头至尾，始终如一，毫不为文造情；而人物的成长亦有血有肉，具真实感。最有代表性的例子莫过于慕容修，他钟情于蓝灵玉，由趾高气扬至自断一指，作者成功的告诉读者何谓‘男人的蜕变’。 而此文的人物对话，更可看出作者的匠心独运之处。众角色的对白语气，非常切合其本身的身分性格。该温文的温文，该粗犷的粗犷，毫不含糊。这看似简单兼理所当然，但要在一篇长达数十万字的小说中要做到贯彻始终，其实不易。 ３．情色的编排 在情色场景的描写方面，小弟认为《十景缎》无论在量，质方面也是洽到好处，不油不腻。 在量而言，作者的情色描绘及剧情交代往往是梅花间竹的，绝不偏颇，毕竟上乘的作品不应该偏重于一方而忽略了其他。综观此文至今，其情色场面编排得非常洽当，平均每隔三至四回便有若干的盐花，在量方面可谓足够了。 在质方面，更是作者的强项所在。在小弟看过的情色武侠中，若论剧情的安排，内容的深度，人物之刻划，描绘之细腻，文笔之流畅，气氛之温馨，用字之精确，十景缎可谓个中翘楚。 曾有意见说《十景缎》中的情色场面温馨旖旎有馀，官能刺激不足，过于平淡。小弟以为，这正是此文最可取的地方∶若要暴力虐待的情节，其他作品多的是，何必看十景缎？小弟认为无论是作者以至很多读者，都喜欢那种在平淡中见温馨的浪漫意境，任何夸张、天马行空的情节描写只会破坏了《十景缎》的统一性。 何况在《十景缎》中，大不乏有创意的情色描写∶例如华宣和蓝灵玉在花前月下以竹枝互相慰借，文渊和紫缘在‘不正宝箱’中的缠绵等，无不令人血脉贲张。所以说，十景缎是‘平淡’得有道理的。 ４．文本的功力 《十景缎》是小弟看过的情色武侠中，遣词用语最有诗意、最有书卷气的作品。其中可以看得出方兄对中国文学及历史的熟识。文中常有用得洽到好处的诗词，旁征博引，引经据典可谓此文的一大特色。 至于这个特色是否曲高和寡？小弟认为未必。作者的文本功力，虽然并非人人可达，但其作品却易看易懂，不是那么令人却步的。 ５．作者的恒心 最后，小弟想赞扬一下作者的写作毅力与恒心。小弟闲时也有创作文章，深知写作的艰辛，尤其是网上创作这种没有实质回报的工作。《十景缎》堂堂一百七十馀回，洋洋数十万字，方兄在这年多之间，始终坚持创作，以飨网友，实在值得我们鼓掌。 在此预祝方兄的《十景缎》结局完满，长留情色文学青史！ 流星剑"
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  "text": "论相原健二\n昨天看了从巨豆抓来的同级生小说，心情超级恶劣，并不是说为了黑川里美或悭村咏难过，而是我突然发现到我一直以为是反派兼丑角的相原健二原来不只是相原健二而已，在他反派的面具下，藏着一个不为人知而受伤害的心。 有接触同级生的人都知道，相原健二是一个反派角色，到了ＯＶＡ中，他的戏份并不多，到了学园祭的部分，他可以说并没有跟主角为敌，但是大家还是讨厌他，为什么？因为他在ＯＶＡ之中抛弃了黑川，于是他被讨厌了。 但是小说中他的戏份颇为吃重，他不但是悭村咏与争樱木舞还把黑川当作性玩偶看待（这是他最不能被原谅的部分）而且从悭村咏的回忆中，相原健二是一个滥交，不负责任又仗势欺人的角色，但是这却点出了他具有帅，会说话及有钱的优点。 有人说啦∶可是他的行为十分差劲。没错，他是差劲但是站在他的立场想一想，我帅是天生的，我口才好是自己练的，我有钱是我家里赚的，这样得天独厚的人眼光自然高人一等，但是因此他的风评及人际关系自然就好不到哪里去。但是这没有关系，他知道他自己的身分跟一般人不一样，不用去在意他人的眼光，反正我跟你们要走的路不一样，所以他过着幸福快乐又悠哉的高中生活。（想想他以后必须继承家里的财产，他还能悠哉多久？） 但是他为何会与悭村咏为敌呢？因为他嫉妒，他看到整天跟人插科打浑却人际关系良好的悭村咏就不高兴，他没注意到自己欠缺的好男人条件都在悭村咏身上，悭村咏一样讨厌他，因为悭村咏一样的也在嫉妒他，悭村咏也没注意到自己欠缺的好男人条件都在他身上（５Ｅ之男ㄚ），但是他不是不在乎他人的眼光的吗？他是不在乎，但是他渴望同伴，希望能有了解他的人存在，所以他嫉妒。 回到他滥交的部分，他很成功地把转学生在当天就弄上床，以致被悭村咏看到，这是他的本事，对爱情不专一的确是他不好，但是会一天就被弄上手的女孩也好不到哪里去吧！不专一也不能全把错算到他头上，毕竟会接近他的女孩都是被他的优点的表面所吸引，被表面的优点所吸引的女孩，当然无法跟他进一步下去，于是他不专一，见一个把一个，于是被悭村咏唾弃。 他追求樱木舞的理由很明显，就是他认为只有他配。没错，不论家世、不论长相、不论谈吐，校内有谁比得上他，但是校内女神就是跟他不来电。当他注意到悭村咏到游泳池畔的理由跟他一样时，他对悭村咏的嫉妒变成完全的敌意，请注意，他在书中一出场就是在游泳池畔，当他触犯到悭村咏时并没有与悭村咏为敌的打算，只是打个哈哈就混过去了，直到他向樱木舞邀约时砰了钉子，才确定悭村咏的目的，也才了解悭村咏的虚伪，为什么呢？因为他刚刚才把黑川变成女人，由黑川口中得到自己只是代替品的证据而已，这对他是一个很大的侮辱。 当他知道自己被侮辱时应该非常的震怒，但是基于男性的风度，他默默的离开了黑川，但是他依然感到被人背叛，因为他很出奇的对黑川付出了真心，可是当他随后为了散心而向樱木舞邀约时，却发现悭村咏（连悭村咏都觉得今天健二特别强悍，尖端版Ｐ．８９倒数第三行）在游泳池畔，忍住怒气的他向樱木舞邀约却口气很差的原因就是∶他要向悭村咏表示∶“我比你有办法，可以约到学园女神，樱木舞根本就不会甩你这个平民”，可是他失算了，樱木舞对平民的兴趣可是比对有钱人大的。想想也是，樱木舞家境富裕，哪一种有钱人没看过，甚至她早就认识相原健二，音乐会？自己就练钢琴练到快发疯了，谁有心情去听什劳子音乐会，带她去海水浴场或是到电动玩具店去玩还比较可能去。 我绝对认为再跟黑川做爱之前的相原健二是对黑川满怀爱意，他也应该在这次的做爱过程中温柔的对待黑川（看她从楼梯上下来的样子就知道了），但是在高潮中的黑川竟然喊出了悭村咏的名子，在这一瞬间，四个人的悲剧就隐隐成型了。 有人说ㄚ，那黑川应该在第一集出现时（尖端版，Ｐ２０９～２１０）就被相原健二给××了吧？这个可能性很低，她出现的状况只是闷闷不乐而已，真实的情况应该是相原健二求爱到一半时被黑川拒绝了，先行离开的黑川遇到了悭村咏，她有一点喜欢相原健二但是旧爱悭村咏的影子却一直挥之不去，所以她闷闷不乐，而满肚子大便的悭村咏这时候只想到大便，有没有看到相原健二就不重要了。 但是相原健二何时开始追求黑川呢？有一段话可以找出端倪，就是悭村咏在ＯＴＩＭＴＩＭ发现黑川开始有女人味开始，在之前悭村咏在干么？他在打工，（宇治金时真好吃ㄚ，但是好贵）将近一个月的时间他都很少到ＯＴＩＭＴＩＭ去，那这一个月发生了什么事？ 想象一下一个场景∶一个炎热的午后，当相原健二又带着不知名的女孩闲晃时，无意间走进了ＯＴＩＭＴＩＭ，而发现女店员就是黑川，在学校里仅止于点头之交的一个女孩，跟黑川哈拉是最正常不过的反应了，但是他发现这个女孩跟以前交往过的不一样（虽然摆出一副要强好胜的样子，其实却很软弱┅┅根本就是温柔的女孩子），所以黑川轻轻的触动了相原健二的心弦，他开始追求黑川。 黑川在悭村咏长期不在的情形下，当然是渐渐接受了相原健二，黑川不是不知道悭村咏有多滥交，但是当悭村咏不会表示爱意的情况下（注意！不会），开始与悭村咏渐行渐远，即使她喜欢的是悭村咏，那为什么黑川会有女人味呢，因为女为悦己者容嘛。 但是在游泳池邀约事件之后几天，相原健二决定报复。 １．强邀黑川去听音乐会； ２．找小流氓去找悭村咏的麻烦； ３．打电话到樱木家告密； ４．找征信社去调查悭村咏。 悭村咏的部分不谈，因为失败了，其他都很成功，但是最重要的是１强邀黑川听音乐会后他应该就跟黑川摊牌了，他应该是利用了自己的财力及影响力对黑川施压，使黑川不能反抗，而使黑川变成他个人的性玩偶，而他故意选在不适合的地方蹂躏黑川就是他报复的引线，等到被悭村咏发现了，这一个炸弹就在对相原健二无大害的情况下被悭村咏自己引爆了。 但是要强调一点，他曾对黑川付出真心，一切的一切都是在他为了报复悭村咏所做的，事实上，如果同级生的男主角不是悭村咏而是相原健二，那大反派绝对就是悭村咏。 回到相原健二身上，当在游泳池畔悭村咏痛揍他时，他心中的怒气及不甘终于爆发出来，由他的口气可以发现他对黑川喜欢悭村咏这件事感到无奈而且有些伤心，对悭村咏的行为与他相同而自己被人看轻而愤怒，甚至到后来理直气壮的面对悭村咏。但是打架不是他的专长，他善用了自己的资源，对悭村咏造成重大的打击（同学都将知道是悭村咏哪种货色），就这一点来看，相原健二是比较成熟的角色，但是反观他自己，他又何尝不是受到伤害，在这一次的冲突中，他失去了里美，也失去了樱木舞（虽然没差）。 稍微提一下黑川在尖端版中最后出场的场面，她在河边哭泣，夹在两个男人中间，她对两个人都付出了一定的感情，但是一个打死都不回应她的感情，一个却因自己的错误而利用她来报复另一个，是我的话也不知道该怎么办。但是本文是论相原健二的，里美的痛苦就只好装看不见了。 但是我还是一句话∶相原健二还是喜欢里美的，音乐会的票应该就是为了里美买的吧？但是┅┅谁还有心情找她去。后来在体育储藏室跟里美做爱时，相原健二心中还是很矛盾吧？他自己可是大少爷，要做的话，不会找干净一点的地方吗？但是为了报复，他愿意跟里美一起忍受，所以相原健二可是敢爱敢恨的男人喔（好不好那另当别论）。各位里美迷就不要在恨相原健二了，如果他跟黑川和好的话，那我相信黑川会很幸福的。 仅以本文献给帝释天及抱瓮老人，没有他们两位，我们这些不懂日文的人是永远都不会知道同级生的结局的，两位辛苦了！"
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  "text": "情色文学史\n最早期的网路情色文学，可能是朋友用磁片传文章的‘运动鞋网路’。在这个阶段，都是将创作或者现成的情色文章或小说，复制到磁片上，再将磁片拿给其它人。 在美国的Fido Net传入台湾之后（大约在１９８７年左右），拨接式的BBS站台开始成立，台湾也有专属的Fido Net Zone。国内的各站台开始合纵、连横，当时仿Fido Net成立的90 net及Game Net开始有了情色文学的专属版面，于是台湾的情色文学开始茁壮。 这些情色文学的来源有中国古典的文学、地下市场流通的小说，以及当时日本的法兰西书院（FRANCE SHOIN）的地下中译本，加上台湾的情色文学作家Standard User、沉慕凡等人开始创作。于是网路上的情色文学，就渐渐地开始流传开来。以现在的网路速度，很难想像当时只有1200 bps，以传输成本而言，使用运动鞋网路，仍然比使用Fido Net来得便宜。 １９９４年中，虎二站的前身出现，就是情色文学BBS的版面。当时的教育学网路（TANet）已经积极地参与Internet相关工作，当时的网路设备厂商仍属百家争鸣的时代，CISCO只是不起眼的小厂商，而且连目前最流行WWW才出现不到一年，‘全球资讯网’这个名词还没出现。上这些BBS站开始可以利用Internet的便利，由于BBS加上News的流行，也让Fido Net系统渐渐地走下坡。 Sky Hawk将之前散布在Fido Net、90 Net、Game Net的文章开始转贴到情色文学看版中。一些学生也开始创作，包括plover、刀疤人、S.B. LEE、秋离。真正辛苦打字的老葛也将法兰西书院的译本打入电脑中。女性也开始在上面创作，如HM Fish。由于虎二站采贵族式的入会制度，也让虎二的创作者及读者的素质至今为止仍无站台可以超越。当然，当时知名的作家不只这些，但虎二站的读者或多或少都有参与。 １９９６年的纬柏成人网及１９９７年的凹凸俱乐部是大众化的分水岭，这二个最大的贴文图站台，让情色文学开始在WWW上传播。作者开始增加，但也让未结束的文章也变多了。中国的作家也出现，包括OCR、Sunray、林彤。当然，读者也因为可以匿名，而让许多可以出名的作者因为作品被篡改或被恶言攻击而消失，如马王等人。之后由于政府开始管理Internet，而让这二个站台的情色作品消失。 同时期桃桃开始整理相关的文章，将它变成pure text档案直至今日。Sexscape则将它转成Homepage格式，但在１９９９年入伍之后就没有再更新而成绝响，同时期的台湾情色网等仍在惨淡经营。 由于政府管理Internet，让元元在１９９８年出现。全部作家都转到元元上发表，也让许多的发文站台开始走下坡。此时无论是创作，或是日译、英译等都开始成倍数成长。在元元成立图书馆之后，更让桃桃等以收藏旧文的站台也渐渐地式微。当然许多站台也仍在经营中，但一统的局面形成。这种情形是好是坏就很难说了。 ～～～～～～～～～～～～～英雄的贡献不容抹煞。～～～～～～～～～～～～"
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  "text": "略谈《红楼遗秘》\n将迷男大人的《红楼遗秘》一气读了九十多回，欲罢不能，害得小弟弟充血了一整天。此类让人血脉贲张的古典佳作，可比肩者惟有泥人的《江山如此多娇》了。 待血液回流，重新用心体味《遗秘》，又觉得作者行文的精妙远不止于风月。这样一部成人版同人小说兼具原著的精华神韵，实在难能可贵，也正是《遗秘》如此受宠的根本；不爱《石头记》的人固然可以当是一本普通的白话H文来读，但凡对原著有丝毫的情愫，乐趣就远超乎文字之间了。 全文伊始跳过了原著冗长的神秘主义铺排，直切要害——游幻境，饮仙醪。情窦初开的宝玉（这话好象不妥，宝二爷的情窦打进娘胎之前就开了）借着侄儿媳妇房内的宣淫之物到太虚幻境做了好一场春梦。妙在此处不是宝玉的“单相思”，而是与园子里石椅上的秦可卿同一梦，既具化了意淫的对象，也为后面两人关系的顺利进展埋下伏笔。稍后的“初试云雨情”是不消说的水到渠成，将“同领警幻所训云雨之事”铺展开来是《遗秘》的第二段H情节。 自此打下基调，作者的写作就愈加得心应手，不仅行文流水，一些与原著的呼应亦令人拍案叫绝。比如前几回内，凡是与原著的主线相互重叠的剧情，作者便自然而然的引入了原文，令熟悉《石头记》的读者倍感亲切——凤姐和宝玉在车里胡天胡地，弄得个大红脸，进府正遇见秦钟，春心暗荡，“推推宝玉，笑道：‘比下去了！’”起承转合，过渡自然顺畅。 芹溪居士在写《石头记》时多有顾忌，几经删改，方在市井间禁而不绝，得以流传。而所改的内容颇费猜度，其中的隐语恰形成了小说的魅力所在，也正因语焉不详诞生了红学一派。迷男的改写虽以H为立意，不啻也是一种新的解读。 在《红楼梦》中秦可卿是我所衷爱的人物，具体原因大概可用妓女情结分析。这里我所要夸赞的是作者在改写时候充分诠释了宝玉、可卿二人的恋情。此二人的关系在原著中伏笔甚多，先是宝玉在可卿床上梦遗，可卿却在房外嘱咐小丫头们好生看着猫儿狗儿打架；宝玉梦中唤她乳名，她心中纳闷，又不好细问；可卿病了宝玉去探，听她说“我自想着，未必熬的过年去呢”，一时“如万箭攒心，那眼泪不知不觉就流下来了”。秦氏没了，宝玉从梦中爬起来“只觉心中似戳了一刀的不忍，哇的一声，直奔出一口血来”。云云此类，虽只言片语，却无不写出秦氏在宝玉心中的分量，试问以后大观园里千红万艳让公子牵肠挂肚的女子能得几人。曹雪芹对可卿的着墨不多，但她亡故之际我心悲焉，尤胜黛玉魂归时。 就算以上是俺打小对秦可卿的意淫好了，总之作者对于秦可卿的描写令我十分受用。再意淫一个，便是秦钟。原著里贾宝玉与秦钟的龙阳之好也是不争的事实。宝玉见了秦钟，“痴了半日，自己心中又起了呆意”，秦钟恨不能与宝玉“耳鬓交接”，可见二人情意。后回书说到秦钟跟智能儿在炕上云雨，宝玉又不馋小尼姑，却来坏他好事，吃醋是显而易见的了。可惜二人睡下后如何算帐，这一节原著特意略过，留给人无限遐想。作者不避讳断袖之癖，浓墨重彩写来，可说是深得了曹梦阮的本意。惟本人略有微词之处在于宝、钟二人的进境似乎太快了些，初见面就在里间胡闹起来，倒显得宝玉是色中饿鬼，鲸卿人尽可夫了。对照原著，作者似乎跳过了学堂那一节，也算是小小的遗憾。 书评家说这《红楼梦》是仁者见仁，淫者见淫，咱家来看书的明显属于后者。天幸有迷男大大执笔落实，让我等过了一回书瘾。差别唯在于原著用虚笔，改编落实墨；照理说千个人心中有千个贾宝玉，而作者能写出来得到众人的认同，可见一个好的小说家也必是一个好的读者。说到人物性格的塑造，续写改写的书实在讨了个巧，因为读过原著的读者对于故事中人物的言行秉性都算熟悉，事先有了个框架，只要续写者不太出格，多半很容易被读者接受；话说回来，这个巧也不是那么好讨，语言上稍不及原著高明的，便易落得个狗尾续貂的恶名。迷男大人在这方面做得很好，基本秉承了白话小说语言的特点，例如这段：秦可卿一梦醒来，“再细细回想那梦中情景，更是羞不可奈，暗嗔自已道：‘该死！怎会梦到他身上去了？’” 看到有书友评论该书，对前几回诟病较多，其实我本人反倒偏好前面的风格。迷男大人的H描写固然通贯全篇质量稳中有升，但故事的情节却渐渐与原著越走越远。从“秋千花劫”开始书的去势略见端倪，作者安排了北靖王这个反派。照理说北靖王的身份地位确有翻覆乾坤，左右荣宁二府兴衰之力，借秦可卿淫丧天香楼编排出盗取阴元之说亦可信——否则以寻常的疾病似不足令香销玉陨。然而因此引出江湖一派新天地，虽于故事性有加强，却于现实性有害，堂堂贾府二公子飞檐走壁，夜不归宿不说，北靖王谋反也不是靠武夫之力那么轻易的。并非对作者的创作水准质疑，作者即便有能力，却要忙于顾及重点，H情节和篇幅的把握都可能令顾此失彼，有害于完整性。故事热热闹闹，悲剧色彩却可能丧失。白玄这个人物死得好，一来出于个人因素，很怕读到游坦之那样可恨可悲的角色，二来就是前面讲的篇幅问题，原著前十回已经扩成了九十多回的篇幅，倘若真要讲得有始有终，迷男大人还不得写到2008奥运会去了！ 看完前面的精彩，后头只得与万千喜爱《遗秘》的书友苦苦期待了。说一点对该书的展望，到目前为止书中的第一女主角钗黛二人还没正式出场。其实本人对她二位倒是不大在乎的，加上元迎探惜四位。自己看《红楼梦》一门心思倾注在贾宝玉身上，似乎有违曹雪芹的本意。我反而很喜欢作者创作的沈瑶这位江湖儿女，原因很简单，因为她没有包袱，如同白纸一张待作者描画，读起来轻松许多。 题外话：本人读过的H文不多，总的来说对于长篇钜制是比较偏好仿古文体的。有个基本的原因是这类文章的情色描写十分惟美。中华三千年的文字历史，可不是白活到猴子身上的。对于生殖的崇拜令祖先对于性的态度开放甚至尊崇，造就了这方面的语汇不胜枚举，而且意象大多美好，略翻翻辞典就可以找到对于男根的十几种称谓，玉杵、春蕊这样具象而指喻性强的词汇很容易唤起读者美好的联想，写古代的故事可以尽情使用现成的妙辞佳句而不嫌坳口。另一方面，这类文章也对作者有较高的要求，具备相当的文字功底才能写得象模象样，又使我对这些作者的敬佩加深了一层。对于人物性格的好恶，宝玉这样弱水三千取一瓢饮之，还有许多滥情的主角也统统接受，但希望主人公起码是尊重女性的，读起来才舒畅，否则就徒剩些感官的恶趣味了。 来源：我不知道中文论坛，by：有点幼稚"
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  "text": "情色文学五年间\n先得说明一下，这是俺以前写的，发在某著名的情色文学网站。看到沉睡的天空写的《地下网络文学时代》，感佩之余，就想到了这篇不成话的东西。情色文学这个文学的私生子。恐怕才是真正的地下网络文学。无论是作者还是读者都自成圈子，在小群体里享受自己的尊严和梦想。 再三犹豫，还是觉得把它发到河里，不知道河里能不能容下它。文中xx的地方是俺技术处理了的，活活。 正文： 情色5年间 算算在网上看情色小说竟也有快５年了。这５年里，我从巨豆到无极，然后是风月与情海，如同朝圣的信徒，追随着情色的脚步。这５年里，我从懵懂无知的男孩，到体验男女欢娱的青年，现在工作了，还偶尔光顾一下风月场所，算是完成了从理论到实践的体验。这５年来，一个又一个让我喜爱的家园倒掉，一个又一个让我景仰的前辈退隐，这世界发生了太多悲惨的苦难，我们也经历了太多伤感的离别。在这５年的日子里，我试图把这５年间自己的一些想法记述下来，来纪念我的成长。 一、蓝月、神雕与黄蓉 《神雕外传》当然不是我看过的第一部情色小说，但她却是我看过的第一步真正意义上的网络情色小说。甚至我当时还没有上网！在一张盗版游戏光盘里藏着她的某个章节，从此，我就进入了暗黑和灿烂的情色世界。她对于我而言是一个开始，而我如此幸运，一开始就遇到如此优秀的作品，甚至称她为有史以来最伟大的作品也不为过。 她的伟大在于塑造了一个经典的形象，从此以往，黄蓉就再也不是那个古怪精灵、聪慧美丽的小魔女了，越聪慧就越要被愚弄，越正直就越要被要挟，深爱家庭却沉迷肉欲。蓝月大人率先扯起了\"反金庸\"的大旗，金大侠的城池纷纷陷落，知名女侠相继落马。蓝月大魔头也算是个开风气之先的宗师级人物了。想当年，蓝大剑戟所指，我等愤青小白摇旗呐喊\"挑战权威\"、\"践踏虚伪\"等等激昂口号，何等快哉！ 凡事可惜，蓝大或许累了、沉耍许久没见后作了，可前不久在风月看到了神雕的新章节，虽然只是惊鸿一现，虽然蓝月风格的武侠已不是我的最爱了，但心中的那份激动与欣喜仍难以言表。我不敢苛求什么，蓝月、神雕与黄蓉已带给我太多东西了。 二、大陆网友与重口味 记得在巨豆，某位前辈总结说，大陆网友偏好重口味。我是深以为然的。 重口味是情色文学的一个风格、一种追求甚至一门流派。没有重口味的支撑，情色文学终将被充斥在网络上的玄幻、言情同质掉，当你写了７、８章还\"无色\"的话，还不如换个网站发算了。（汗，好像有些视纯爱派于无物的样子）。 你要问我\"口味派\"的掌门是谁？在我心目中，当然非xx嘞大人莫属（小声说，反正也没这个派）。他的红楼简直要让迷男老大跳海。迷男老大我也很喜欢啦，不过和他的软玉温香、描金折扇相比，我更喜欢xx嘞大人的风格。大人敢拿红楼开刀，可见文学功底，他的红楼，洋洋洒洒，人物众多，个性分明，重要的是口味浓重。简直是日常家居、派遣寂寞的必备良品。 可惜，xx嘞大人也在休息中，目前我最喜欢的就是春水和张晨晨了。春大好像处于突破的瓶颈期，张晨晨的《倚天》则刚刚开了个头，期待他们的佳作不断问世。 三、泥人与\"从良\" 许多结构严谨、情节起伏的作品我也很喜欢，可惜这类作品往往淡色，可见鱼与熊掌不可兼得。而这许多\"淡色\"的作品中最喜欢的就是泥人的《江山如此多娇》了。 犹记得当年在巨豆，泥大首发《江山》的时候，好像叫什么《一个淫贼的幸福生活》之类的俗烂名字，开篇泥大谦虚地很，颇说了一些向前辈致敬的场面话，但大哥就是大哥，泥大的文笔、历练那可不是盖的，江山一出，轰动江湖。江山视角新、结构紧、情节跌宕，起码我是如同期待连载一般期待江山的后作的。 现在在风月、情海等纯情色网站上已经看不到泥大的影子了，他已经成为小说频道的驻站作者，实体书也已经出版了一大摞。泥大的文风依旧严谨，王动的传奇也依然在腥风血雨、香艳旖旎的江湖中继续着。可自己总想问一下泥大，还记得当年在元元当晚生后辈的感觉么？当我看着王动吃力地拿着\"独角龙王\"争香猎艳的时候，我突然想，或许泥大本来就不属于这里，他终究要到更广阔的天空去飞翔。只是武侠抑或玄幻的天空果真是那么碧蓝明亮么？ 顺便说一下，江山争议颇大，许多玄幻网站的小白们对江山是不屑一顾的，原因无它，大抵是因为江山的情色描写，还有一帮人，把江山逢为情色经典，高帽一顶接一顶。自己看得多了，不免有话要说。江山还叫情色，拜托，有点职业精神好不好！江山是经典没错，但说他是情色经典就不妥当了，这样置蓝月、阿ｂｅｎ、ｙｓｅ９９等一大批作者于何地呢？后来某小白理直气壮地对我说，我们说的是情色，你说的是黄书！我无语，或许，他们也和我不是在一个天空下吧？ 这个小标题叫\"泥人与‘从良'\"，本意是想说泥人这位情色小说的写手现在成了职业作家，但写着写着，觉得这个比喻不合适，但也懒得换了，意思大家知道就可以了。不敬之处，请多原谅。 四、两个我最喜爱的女性人物 情色小说中当然离不开女主人公，可坦率说写的好的，写得有血有肉的，写得让人难以忘怀的女性人物并不多，这么多女性人物中，有做狗的，有做菜的，有做厕所的，更多是一个陪衬，回顾这么多情色作品，没有几个让人印象深刻的女性人物，这不能不说是一个遗憾。而在这少数几个女人中，我心中的最佳女主角分别来自胡作非《凌辱女友》的少霞和ｂｅｎ《少年阿宾》中的钰慧。 说来也巧，这两个女人颇为相像，都是那种本性善良、略为保守但骨子里有些骚浪，同时两个人都是傻得蛮可爱的小迷糊，只是阿宾可比阿非性福多了。这两本书都是难得一见的经典。可说是各自题材里最好的作品了。 你要问这两本书还在写没有？我就不说了，免得伤心。值得高兴得是胡作非还在创作，上次在风月看到了《凌辱女友》的３７。不过想想长江后浪推前浪，也就不说什么了。 五、元元与９１１ 元元指的是一个网站，也是指的一个人，我等后辈，没有机会结识元元大人，但我从元元网站上得到了太多的快乐与满足。记得那时自己驾着３３.６的小猫，一会在文学区看看小说，一会在政治区和台湾人对骂一番，还真的是蛮充实的。现在回想起来，当时的元元是那么的完美，现在似乎也不是那么讨厌了。 可是元元终究是倒掉了，没有任何原因，没有任何征兆，没有任何说明与解释，他就这样倒掉了。我记得是一天晚上倒掉的，大概９点来钟，那天是２００１年９月１１日。 换了一个又一个代理，问了一个又一个人，还是不行。突然，我感到有些恐慌，因为电视上说死了好多人，元元在美国么？我感到紧张和担心，却不是为了以后还能不能看到情色小说，这个时候，情色小说已经不重要了。 元元之后有无极，无极之后有风月和情海文学，小白们永远也不怕没有书看，可我却总在想，元元在干些什么呢？那种担心总是若有若无的萦绕在心头，直到某天，在鲜网，看到一个署名元元的管理员公告，那份畅快，到今天还记得。可那公告的内容很搞笑，大意是不可以在鲜网贴情色内容的帖子。可这已经不再重要了。 六、我、小白与积分 所谓小白，在看书的论坛里颇为流行，好像没个标准意思，大抵指得是白看书。照这个标准，我算是个不折不扣的小白了。不过我还好，不会乱骂人。 不乱骂人也不乱评论。我记得罗森大大对回复要求是很高的，好像是说没有实质内容的回复我宁可不要。我是深以为然的，想想也是，本来就是小白，还去对别人的辛苦劳动成果指手画脚，岂不是非常不尊重。 可情海，这个为数不多的免费的情色文学网站，终于开始实行严格的积分制度了。我叹口气，明白自己的小白生涯也基本宣告结束了。或许，这也是一种趋势吧。 七、后记 本来是想好好记述一下自己这５年来的所思所想的，可真正提起笔来，才能体会所谓作者的艰辛。感觉有很多话没有说，可自己却忍不住要煞尾了。 轻轻松松的当回我的小白，在好看或是不好看的文章后面叫一声好，这应该还是最轻松的生活吧？一个家园倒掉了，应该还会有另一个新的起来吧？我在情色的世界里游荡着。 但，总有那么一些人，总有那么一些熟悉或者已被遗忘的名字，他们写着被叫好或者被冷落的文字，他们支撑着靠捐助才能维持的网站，他们研究着如何排版出更整齐的文本，甚至去制定标准。 我想，看书的小白们，如同我，应该记得他们。 原著：子奉不语"
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  "text": "中国情色文学史\n中国文学在“载道”的信条下，和禁欲主义的礼教下，连描写男女间恋爱的作品都被视作不道德，更无论描写性欲的作品；这些书在被禁之列，实无足怪。但是尽管严禁，而性欲描写的作品却依然蔓生滋长，“蔚为大观”。并且不但在量的方面极多，即在质的方面，亦足推为世界各民族性欲文学的翘楚。这句话的意思请读者不要误会。我不是说中国文学内的描写性欲的作品可算是世界上最好的性欲文学，我是要说描写性欲而赤裸裸地专述性交的状态象中国所有者直可称为独步于古今中外。我诚然浅学，未尝多读西洋的小说，尤起是专写性欲的小说见的很少，但是赤裸裸地描写性欲的西洋小说为世所称者，如莫泊桑（Maupassant）的《Bel－ami》（《漂亮朋友》）之类，其中虽有极碍目的篇章，（此已为译者所不愿照译），然而方之中国小说内的性欲描写，尚不免类于小巫见大巫。莫泊桑的《一生》中也有几段性欲描写岂不雅驯，然而总还在情理之中，不如中国的性欲描写出乎情理之外。左拉（Zola）的小说内尝说浪子荡妇喜观“黄皮书”，意即为淫书；可是朋友告诉我，法国秘密发售的低等淫书，亦未有象中国的淫书专述性交状态。莫泊桑有许多短篇，淫荡已极，但对于性交却还是虚写，不象中国小说之实写。故就实写性交，甚至绘声绘影，仪态万方，如中国小说之所有者，浅陋如我，实未于其他各民族的文学中见过；这便是我们谈到中国性欲文学时首先觉得是奇怪的一件事。 为什么中国的性欲描写会进了这种“魔道”，自然是我们应当研究的，本篇所要论列的主要点，此亦其一，不过现在我们姑且搁开这一点，先来谈一谈中国性欲文学的大概面目。 就通例而观，性欲描写的文学大都是变态性欲的研究。但中国的性欲文学竟是例外。中国有许多写平常的才子佳人恋爱的故事里往往要嵌进一段性交的实写；其余以变态性欲为描写主题的小说，更是无往而非实写性交。所以若问中国性欲作品的大概面目是什么？有两句话可以包括净尽：一是色情狂，二是性交方法——所谓房术。所有中国小说内实写的性交，几乎无非性交方法。这些性交方法的描写，在文学上是没有一点价值的，他们本身就不是文学。不过在变态性欲的病理的研究上，却也有些用处。至于可称为文学的性欲描写，则除伪称伶玄作之《飞燕外传》与《西厢》中《酬简》的一段外，恐怕再也没有了。所以着着实实讲来，我们没有性欲文学可供研究材料，我们只能研究中国文学中的性欲描写—－只是一种描写，根本算不得文学。 现在所传的性欲小说——淫书，大都是明以后的作品；故中国性欲描写始盛于明代，是无疑的。但是我很疑西汉末已有许多描写性欲的文学出现，不过多不传于后世罢了。西汉诸王，大都淫乱，烝父姬，通姊妹，攘弟妇，诸如此类，史不绝书。菑川王终古甚且使所爱奴与八子（妾号）及诸御婢奸，终古或参与被席；或白昼使臝（裸体也）伏，犬马交接，终古亲临观；产子，辄曰：“乱不可知”，使去其子。（《前汉书》三十八）这简直是很厉害的色情狂了。而成帝宫闱秽乱，亦复不能讳言。在此种环境内，性欲描写的作品的发生是可能的。今所传，有《飞燕外传》（旧题汉伶玄撰），《赵后遗事》（旧题宋秦醇，言得自同里李生与《飞燕外传》大同小异），《飞燕遗事》（阙名，共琐闻五则），而尤以《飞燕外传》一篇为最著名，且文词亦较胜。此篇叙赵飞燕姊妹出身，得幸之原因，至成帝纵欲丧身而止。末有伶玄自叙，谓字子于，潞水人，由小吏，渐至淮南相；其妾樊通德为樊嬺弟子不周之子，能道飞燕姊妹故事，于是撰《赵后别传》。序末又称玄为河东都尉时，辱班彪之从父，故彪续史记不见收录。 （按今通行本无此序，此据《四库提要》所引）两段文岂不接，且亦不类自序口吻。所以很多人疑心序既假造，文亦伪作。然古来通人如晁公武器信之；陈振孙虽有或云伪书之说，但又云通德拥髻等事（见自序中），文士多用，而祸水灭火之语（见本文中），司马公载之《通鉴》，则又为回护。平心而论，我们自然不能说伶玄之必有是人，与必作是文，但后世作伪者不拿别人作题材，而偏偏挑了一个正史上不算十分荒淫的汉成帝为题材（按《汉书。成帝纪》仅有沉湎酒色轻轻一句，《外起传》亦唯记赵后姊妹妒杀后宫子而已），则大有可疑；如果当时毫无关于飞燕姊妹淫佚的传说，则作伪者为何无中生有拉上个成帝与飞燕姊妹呢？因此，我们不妨假定西汉末年或许有不少的描写性欲的文章都是以飞燕姊妹作题材的，（按《西京杂记》载飞燕事凡三则，皆见《外传》；《西京杂记》旧题葛洪撰，有洪跋称得刘歆《汉书》一百卷，取校班作，有小异同，其为班固所不取者，不过二万言，抄出为《西京杂记》云云。然《隋书。经籍志》载此书二卷，不著撰人姓名；《汉书》匡衡传颜师古注，称今有《西京杂记》者，出于里巷；亦不言作者为何人。《酉阳杂俎广动植物》篇及张彦远《历代名画记》始言是葛洪撰，《杂俎语资》篇又载庾信语，谓是吴均所作。总而观之，此书传自晋世，出于里巷，盖传说之碎断者，云为葛洪作，或吴均作，皆依托也。然据此可见汉晋之间正多此种流传之故事。飞燕姊妹之事仅其题材之一。）后来有人纂集而成《飞燕外传》乃加以伶玄一名托为撰者。故《飞燕外传》一文虽在汉家历史上毫无价值，而在文学史上的价值却未便过于抹煞。又据晁公武语，及通德拥髻之事文士多用，二者而观，也可想见此文流传已久，恐系唐以前人所作。若问西汉末既有不少描写性欲的作品，何以今仅传飞燕故事，则解答亦甚易易。第一，因性欲描写究是禁书，在雕版术已发明后，流传尚极困难，何况汉代并未有印刷，仅恃手抄。第二，中国小说自唐以前，皆为Romance体，凡百故事，皆假托一二历史人物以为主体；又因题材既集中，便生出（a）后人合并诸故事而加改作，与（b）趣味较浅的故事渐归消灭，两个结果。所以我们不便以今日所存之少而致疑于古时——当时——之未必多。 再就《飞燕外传》的内容而观，则此短文直可称为后世性欲小说的泉源，换言之，即后世的长篇性欲小说的意境大都是脱胎于《飞燕外传》的。《外传》言飞燕居家时与羽林射鸟者私通，既入宫召幸，其姑妹樊嬺故识飞燕与射鸟儿事，为之寒心，——恐成帝窥破飞燕之已为妇人。及后既幸，流丹浃藉，嬺私语飞燕曰：“射鸟者不近女耶？”飞燕曰：“吾内视三日，肉肌盈实矣；帝体洪壮，创我甚焉。”这是后代性欲小说侈谈“采补术”的托始。《外传》又言“帝尝蚤猎，触雪得疾，阴缓弱不能壮发；每持昭仪（飞燕妹合德）足，不胜至欲，辄暴起。昭仪常转侧，帝不能长持其足。樊嬺谓昭仪曰：”上饵方士大丹，求盛大，不能得；得贵人足一持，畅动，此天与贵人大福，宁转侧俾帝就耶？‘昭仪曰：“幸转侧不就，尚能留帝欲；亦如姊教帝持，则厌去矣，安能复动乎？’……帝病缓弱，大医万方不能救，求奇药，尝得春恤胶，遗昭仪。昭仪辄进帝，一丸一幸。一夕，昭仪醉，进七丸。帝昏夜拥昭仪，居九成帐，笑吃吃不绝，抵明，帝起御衣，阴精流输不禁。有顷，绝倒。裛衣视帝，余精出涌，沾污被内。须臾帝崩。”这又是后代性欲小说的种种春方淫器及脱阳而死的托始了。而金瓶梅写西门庆饮药逾量，脱阳而死的一节，竟仿佛是《外传》写成帝暴崩的注脚。《外传》写成帝窥昭仪浴，赂侍迫使无得言；又谓后（飞燕）浴五蕴七香汤，踞通香沉水坐，潦降神百蕴香，昭仪仅浴豆蔻汤，傅露华百英粉；然帝私谓樊嬺曰：“后虽有异香，不若婕妤体自香也”。《赵后遗事》写此事更为淫艳：“昭仪方浴，帝私窥之，侍者报昭仪，昭仪急趋烛后避，帝瞥见之，心愈眩惑。他日昭仪浴，帝默赐侍者，特令不言；帝自屏罅觇，兰汤滟滟，昭仪坐其中，若三尺寒泉浸明玉。帝意思飞扬，若无所主……。后知昭仪以浴益宠幸，乃具汤浴，请帝以观。既往，后入浴，裸体而立，以水沃之。后愈亲近，而帝愈不乐，不幸而去”。这一段简单的描写，显然也给了后人许多暗示。《赵后遗事》一书，据《说郛》本，题宋秦醇传，有小序曰：“余里中有李生，世习儒术而业甚贫。余尝过其家，墙角一破筐藏古抄书数十册，中有赵氏琐事，虽纸墨脱落，尚可观览；余就李生气之以归，补正编次成篇，传诸好事者”。这些话自然未便遽认作真，恐此《遗事》即为秦醇所作而假托李生所有旧钞；果真如此，则《遗事》当亦为摹仿《外传》而作，或竟为根据另一种关于飞燕的传说；并可证明古老的《外传》正堪称为性欲文学的始祖了。 《晋书》谓惠帝后贾氏名南风，荒淫放恣。洛南有小吏端丽美容止，一日忽逢一老妪，说家有疾病，卜师云宜得城南少年厌之，欲暂相烦，必有重报。于是随去，上车下帷，纳簏箱中，行十余里，过六七门限，开簏箱，忽见楼阙好屋，问此何处，云是天上；即以香汤见浴，好衣美食。将入，见一妇人，年可三十五六，短形青黑色，眉后有痣；见留数夕，临赠以衣饰甚多。后小吏稍衒其衣饰，众疑是盗窃，小吏具言其遇。闻者多知妇人即贾后也。时他人入者多死，惟此小吏，以后爱之，得全而出。据这段记述，可见贾后的荒淫又别开生面。然而后世性欲文学内竟不见描写贾后的淫艳故事。此层似乎可怪。最简便的说明即因叠遭丧乱而亡佚，但根本的原因，决不在此。我以为根本的原因乃在后世文人不喜欢将短黑有痣的贾南风作为香艳的性欲小说的主人公。“淫书”里的女主人必为美人，几乎已成中国性欲文学的定例。贾后丑黑，故不能感发许多文人为她特造故事；不然，设密室，猎取美男子，以恣淫乐，正是性欲文学的好材料，后世的性欲描写者安肯割爱？ 反之，因为隋炀帝后宫多佳丽，武则天，杨太真乃绝世美人，于是后世就流传了许多关于他们的故事。据历史看来，武则天的淫佚未必过于吕雉，然而后人不把吕雉来做性欲描写的材料，而独取武曌（袁枚所传的《控鹤监记》乃出枚伪造），大概也为的吕雉不是个绝色美人罢。 至于隋炀的故事，旧有《大业拾遗记》，《迷楼记》，《海山记》等。《大业拾遗记》一名《南部烟花录》，旧题唐颜师古撰，末有跋语，称会昌中僧志彻得之瓦棺寺阁，本各《南部烟花录》云云。姚宽以为《唐艺文志》所载《烟花录》记幸广陵事，此本已亡，故流俗伪作此书。（《西溪丛话》）《迷楼记》及《海山记》不著撰人名氏，明人妄增为韩偓撰。然刘斧《青琐高议》并载此二文，可信为北宋人作。《海山记》述炀帝西苑事，所录炀帝诸歌——《望江南调》，乃唐李德裕所始作，大业中无此体；是其作伪之迹，已显然可见。《迷楼记》谓大夫何稠进御童女车，“车之制度绝小，只容一人，有机处于其中，以机碍女之手足，女纤毫不能动。帝以处女试之，极喜”。又谓稠复进转关车，“车周挽之，可以升楼阁，如行平地；车中御女，则自摇动”。又谓炀帝得乌铜起，环于寝所，而御女于其中，纤毫皆入鉴中。又谓“大业八年，方士进大丹，帝服之，荡思愈不可制，日夕御女数十人”。凡此七段，皆写极端的色情狂，虽甚简略，已足为此后作《隋炀艳史》者的暗示。 我们如果假定《飞燕外传》一类的性欲小说出在前，而《迷楼记》在后，则二者不同之点，亦颇堪注意。《飞燕外传》有两个根本思想，一为采补术，一为春方壮阳而至丧身。 至于描写性交本身，未有特异之处。但《迷楼记》中所记，如御童女车，转关车，乌铜器取影等，都是新颖的性交本身的描写。盖因仅仅采补术与春方二事，在描写上颇嫌单薄，故进而描写“房术”。此在性交描写上不能不说是进步，但从此转入恶魔道，完全丧失了文学的价值了。 唐人创作言情的传奇小说，极委宛动人，而描写性欲的作品却很少。现代人叶德辉所刊书中有《天地阴阳交欢大乐赋》，云是白行简所撰，得之燉煌县鸣沙山石室唐人抄本。此赋专写性交之乐趣，故曰大乐；首写新婚之夕，次写夫妇四时之乐，后则杂写“婉娩姝姬，轻盈爱妾”，“明窗之下，白昼迁延”，及偷情野合，甚至变态性欲的“男风”，都描写得淋漓尽致，极类《金瓶梅》中的文字。此赋若真出白行简手，倒是研究唐代性欲描写文字的重要材料；但是我很疑叶氏的话，未必可靠。而叶氏跋谓“注（原注）引《洞玄子》《素女经》，皆唐以前古书，……于此益证两书之异出同原，信非后人所能伪造，而在唐宋时，此等房中书流传士大夫之口之文，殊不足怪”。竟专以此赋证明《洞玄子》《素女经》（按此二书，本刻在叶氏《观古堂丛书》中，近又辑刊于《医心方》中，虽托古籍，实为伪作）。之非伪，尤叫人犯疑。考白行简是白居易弟，字知退，贞元末进士，事迹附见白居易传。行简有集二十卷，今已不存；其他文字，有《李娃传》见于《太平广记》（卷四百八十四），《三梦记》见《说郛》，风格意境都与《大乐赋》不类。《李娃传》言荥阳巨族之子奉父命入都应试，游于倡女李娃，贫病困顿，至流落为挽郎，复为父侦知，挞之几死而弃于路旁。既而创伤溃烂，同辈患之，复弃之；幸得不死，行乞都中。后大雪夜，至一宅乞食，宅即李娃新居，见而怜之，乃回心相受，勉之学，遂擢第，官成都府参军。其中毫无性欲描写，事迹曲折而动人同情，极缠绵可观，足称为言情佳作。所以，要说作《李娃传》的人同时会忽然色情狂起来，作一篇《大乐赋》，无论如何是不合情理的。至于《三梦记》述三人之梦，幻异可喜，非但没有一毫色情狂的气味，更与性欲无关。昔杨慎伪造《杂事秘辛》，袁枚假托《控鹤监记》，则《大乐赋》正同此类而已。 据上所述，足知宋以前性欲小说大都以历史人物（帝皇）为中心，必托附史乘，尚不敢直接描写日常人生，这也是处在礼教的严网下不得已的防躲法。而一般小说之尚未脱离Romance（即专以帝皇及武侠士为题材的小说）的形式亦为原因之一。直至《金瓶梅》出世，方开了一条新路。 《金瓶梅》于明代万历庚戌（一六一○年）始有刻本，作者不知何人；相传谓是王世贞，则因沈德符《野获编》云出嘉靖间大名士手，故世人拟为王世贞；或谓乃王之门人所作（谢颐序）。此书描写世情，极为深刻，尤多赤裸裸的性欲描写。《飞燕外传》与《迷楼记》等皆为文言作品，《金瓶梅》乃用白话作，故描写性欲之处，更加露骨耸听。全书一百回，描写性交者居十之六七，——既多且极变化，实可称为集性交描写之大成。全书事实，假《水浒传》的西门庆为线索。故事的开端即为西门庆私通潘金莲，鸩死武大，占金莲为妾。后武松来报仇，寻西门庆不获，误杀李外傅，刺配孟州；西门庆由此益放恣。有李瓶儿者，其夫花子虚故与西门庆相识，家资富有；西门庆阴使党羽勾花子虚嫖娼，而自与李瓶儿私通。 后花子虚以虚症死，瓶儿遂挟家产归西门庆为妾。西门庆又娶孀妇孟玉楼，亦有私财甚多。因此西门庆愈纵欲无度。复得胡僧春药，淫心益炽；家奴颇有姿色者，无不私通。潘金莲因善媚，尤得宠。一夕，西门庆醉归，金莲以胡僧春药七丸进之，狂荡竟夕，西门庆竟脱阳而死。从此西门庆家一天一天的败落。潘金莲及其婢春梅与庆婿陈敬济私通，事发被斥卖；李娇儿孟玉楼等亦下堂求去。庆妻吴月娘后带儿子孝哥避金兵，欲奔济南，路遇普净和尚，引至永福寺，以因果现梦化之，孝哥遂出家。 《金瓶梅》出世后，就有许多人摹仿。万历时有名《玉娇李》者，云亦出《金瓶梅》作者之手。此书今已失传，沈德符曾见首卷，谓“秽黩百端，背伦蔑理……然笔锋恣横酣畅，似尤胜《金瓶梅》”。至于书中故事，则托为因果报应，与《金瓶梅》中人物相呼应。又有《续金瓶梅》，题“紫阳道人编”，实出清初山东丁耀亢手。全书命意与《玉娇李》仿佛，亦述《金瓶梅》中人物转生为男女，各食孽报。描写性欲，亦仿《金瓶梅》，然而笔力不逮。 何以性欲小说盛于明代？这也有它的社会的背景。明自成化后，朝野竞谈“房术”，恬不为耻。方士献房中术而骤贵，为世人所欣慕。嘉靖间，陶仲文进红铅得幸，官至特进光禄大夫柱国少师少傅少保礼部尚书恭诚伯。甚至以进士气家的盛端明及顾可学也皆藉“春方”——秋石方——才得做了大官。既然有靠房术与春方而得富贵的，自然便成了社会的好尚；社会上既有这种风气，文学里自然会反映出来。《金瓶梅》等书，主意在描写世情，刻画颓俗，与《漂亮朋友》相类；其中色情狂的性欲描写只是受了时代风气的影响，不足为怪，且不可专注重此点以评《金瓶梅》。然而后世摹仿《金瓶梅》的末流作者，不能观察人生，尽其情伪，以成巨著，反而专注意于性交描写，甚至薄物小册，自始至终，无非性交，这真是走入了恶魔道，恐非《金瓶梅》作者始料所及了。这一类小书，在印刷术昌明的今日，流传于市井甚盛；他们当然不配称为性欲描写的文学，并且亦不足为变态性欲研究者的材料。其中有《肉蒲团》一书，意境稍胜，其宗旨在唤醒世人斩绝爱欲，所谓“须从《肉蒲团》上参悟出来，方有实济”，所以特地描写淫亵之事，引人入胜，而后下当头棒喝。 但是此书不多的篇幅仍旧自始至终几乎全是描写性交，不曾于性交之外，另写社会现象；这便是一个极大的缺点，很减低了它的价值的。 在中国的性欲小说里，很显明的表现出几种怪异的特点：一是根原于原始人的生殖器崇拜思想的采补术。原始人不明白生殖机能的科学的意义，看见两性交媾而能生子，觉得是神秘不可思议的怪事，因而对于生殖器有一种神奇的迷信；这在原始时代并不为奇；但是中国却在文化昌明以后，还保存着这种原始思想，且又神而明之，造成了“采补术”的荒谬观念。所谓黄帝御千女而得仙去等等谰言，遂成为采补术的历史的根据。几乎中国历史里无一时代没有这等采补术的妖言在社会上或明或暗的流传。汉唐明的方士就是采补术的创造者与宣传者。他们不明白性交的生理的作用，以为男女的精液是一种最神奇的宝贝，妄想在性交时吸取对方的精液以自滋补，甚至可以长生不老；他们——方士们，造作这些奴言，一半固在衒世欺人，而一半亦正自欺。但采补术还带有神秘性，传授者难掩其伪，学习者苦于渺茫无速效；于是有依据了采补术的原理，想直接应用男女的精液的邪说出来。《野叟曝言》中谓李又全饮男子精液后即能壮阳纵欲，明代方士以处女月经炼红铅，都是例证。此可名为采补术的平凡化。然而愈加丑恶不近情理了。大概在古代的性欲小说内，多写左道的神秘的采补术，而在近代的性欲小说内却只有饮人精液一类的平凡的采补术了。 二是色情狂——几乎每一段性欲描写是带着色情狂的气氛的。色情狂的病态本非一种，而在中国性欲小说内所习见的是那男子在性交以使女性感到痛苦为愉快的一种。《金瓶梅》写西门庆喜于性交时在女子身上“烧香”，以为愉快。而最蕴藉的性欲描写，也往往说到女性的痛苦，衬出男性的愉快。 三是果报主义。描写极秽亵的事，偏要顶了块极堂皇的招牌——劝善；并且一定是迷信的果报主义。好淫者必得奇祸，是一切性欲小说的信条——不问作者是否出于诚意。为了要使人知道“好淫者必得奇祸”而作性欲描写的小说，自然是一桩有意义的事。但是不使淫者受到社会的或法律的制裁，而以“果报”为惩戒，却是不妥。因为果报主义托根于迷信鬼神，一旦迷信不足束缚人心，果报主义就失了效用。那时候，劝善的书反成了诱恶。 上举三项，勉强可以包括中国性欲小说的一般面目了。就我所知，这三者确可算是中国性欲小说特具的特点。色情狂的描写，固然在各国性欲文学内多常见之，然如中国性欲小说之无往而非色情狂——无色情狂即无性欲描写——却也是独特的。至于采补术与果报主义，不用说，可称为“国粹”。 又如绘声绘影的性交描写则我已说过，竟是中国的特产。 所以我们不能不说中国文学内的性欲描写是自始就走进了恶魔道，使中国没有正当的性欲描写的文学。我们要知道性欲描写的目的在表现病的性欲——这是一种社会的心理的病，是值得研究的。要表现病的性欲，并不必多描写性交，尤不该描写“房术”。不幸中国的小说家却错认描写“房术”是性欲描写的唯一方法，又加以自古以来方士们采补术的妖言，弥漫于社会，结果遂产生了现有的性欲小说。无论如何抬出劝善的招牌，给以描写世情的解释，叫人家不当他们是淫书，然而这些粗鲁的露骨的性交描写是只能引人到不正当的性的观念上，决不能启发一毫文学意味的。在这一点上，我们觉得中国社会内流行的不健全的性观念，实在应该是那些性欲小说负责的。而中国之所以全发生那样的性欲小说，平原因亦不外乎：（一）禁欲主义的反动。（二）性教育的不发达。后者尤为根本原因。历来好房术的帝皇推波助澜所造成的恶风气，如明末，亦无非是性教育不讲究的社会内的必然现象罢了。 出处：《茅盾散文集》卷十一 文学论 中国文学内的性欲描写"
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  "text": "网路玄幻情色文学之赏析\n“网路玄幻情色文学”，笔者偏爱的文类也。“赏析”，以主观的意识，以欣然爱悦的赞扬意识为主，强调读者对某作品的偏爱偏见的欣赏看法。因此这篇文的主要目的，便是用来表达笔者对于“网路玄幻情色文学”的爱好与偏见。 至目前为止，“网路玄幻情色文学”，似乎还没有一篇专门讨论的文章。固然在每年年度评鉴时，“玄幻类情色”大多榜上有名，固然也有不少探讨单篇创作之论文散布在羔羊、风月、无极等讨论区，然而要一篇通盘讨论的文章，却至今付之阙如。小子不才，想要就“网路玄幻情色文学”，写一篇架构较完整的讨论文案。 什么样的文章可称为“网路玄幻情色文学”？“网路玄幻情色文学”的发展经过？“网路玄幻情色文学”的特色优点？“网路玄幻情色文学”有哪些具有影响力之作品？如何写好一篇“网路玄幻情色文学”？“网路玄幻情色文学”的未来？这些笔者都想在下面试著作一探讨。 本文预计分为三大部分。 第一部份：探讨网路玄幻情色文学的“文学史”、“特征”，以便大家了解这个文类。 第二部分：实际的赏析范文，分析各家精到特出之处。 第三部份：提出网路玄幻情色文学的批评规则与公认标准。 基本上，这篇文章的写作对象，主要是有心想接触玄幻情色的读者们。一方面，让大家了解一下该文类的特征与优点，另外也能明了各大名家的特征，以及有哪些好文可以欣赏。当然，如果有志于尝试创作玄幻情色的读者，若能在读过这一篇充满偏见与个人主观的水文之后，约略找到一条可以通往创作之路的话，那便是笔者与广大网路群众之万幸了。 □什么是网路玄幻类情色文学？ 笔者给它下个定义：“凡是符合玄幻文学特征，具有情色叙述，同时以网路为传播媒体者，即将之定义为网路玄幻情色文学。” 基本上，情色还算容易理解，大致上可以定义成以情为主来推动色情。但“玄幻文学”这个文类，却是一个颇难定义的公案。一方面他带有西方fantasty文学的设定框架与世界观，同时又混用了大量中国式的概念与日本ACG的特征。比较学院派的说法是：玄幻是“当西方的奇幻随着电脑电玩远渡重洋之后、与中国的武侠杂交后的私生子。”普遍的讲法是“混在一起作成撒尿牛丸不就是了？”可以说，武侠、爱情、奇幻、魔幻，都可以和它沾上一点边。因而我们探究玄幻情色的来源与发展史，也必须要分就其各方的来源，详加探讨才是。首先先由“玄幻类情色”发展之时空背景着手，再由“玄幻情色”之特点分别叙述，相信就是不能得其精义，亦可大略领略其要旨。 而更详细的部分，则在下面部分进行分析。 □文学史与重要人物： ◎发源 最早的玄幻情色远祖，应该是西方奇幻文学大老——《龙枪编年史》。一方面，龙枪系列的指导手册，包含了怪物设定、种族设定、世界观以及神祈，至今仍是许多不长进的菜鸟作者直接抄写的经典范例（更不长进的废柴大概是直接抄袭电脑游戏。呜呼！抄也要用三分心啊。），另外一方面，它也是极早引进了多角恋情为主题（善良的有点像白痴的精灵公主萝拉娜，还有美丽放荡的龙骑将奇蒂拉，围绕着一个烦恼该选谁好的半精灵）还有丰富床戏的奇幻文。自从八十年代以来，成为了日本ACG界无数大作之参考资料。又在95年初，便已经被翻译，流传于台湾各大bbs之中，因此对于该大作，不得不奉上曾爷爷之尊号。 不过这时候的床戏，还停留在所谓的“穿靴法”。什么叫穿靴法呢，就是什么动作——前戏肉搏后戏都没写，只写了完事后，大家衣服穿好了，正在穿鞋子的那一幕，固曰“穿靴”。此一种描写方式，尚可见于如《我是大法师》等碍于版规，需把握尺度之半玄幻情色之中。（虽然我很怀疑他们有没有看过这套书……） ※龙枪事实上是一套三部曲。依序是龙枪编年史、龙枪传奇、夏炎之巨龙，目前都已经由第三波引进台湾。在网路上的奇幻bbs都能找到。而据笔者印象所及，最早被大家通称为“玄幻”的作家，即是黄易大师与倪匡大师。倪匡的晚期作品，如《亚洲之鹰》，肉香四溢。而黄易之作品在94年前后开始席卷台湾租书店，如《大剑师传奇》、《翻云覆雨》、《寻秦记》，都已有了网路玄幻情色文学的特征。强调男主角的不同凡品，能力超群，妻妾众多的后宫概念，并用男主角边冒险边猎艳，成就大事业的同时也抱得无数美人的剧情为主轴。这已经是网路玄幻情色的标准主线。另外，在情色之描写方面，亦已经达到“除了没写性器官以外，大概该写的都已经写了。”的程度。可算得上是玄幻情色的开山祖师。 而在1995至1997年前后，则是网路文学，特别是同人创作之萌芽。当时网路于台湾地区迅速普及，于96年突破两百万户，各大校园皆已有BBS之设置，促成了网路传播介体的初步成型。 日本漫画、动画、游戏方面，连续数部90年代动漫钜作——《暗黑破坏神》、《新世纪福音战士》（EVA）、《秀斗魔导士》（SALYER）、《天地无用》等于设定、剧情皆极可观的大作问世。而台湾也开始有一群以日本漫画游戏为精神食粮的ACG族。包含了奇幻式的世界观、魔法的基础概念、就在这些作品的薰陶之下，逐渐变成读者们之共识。 至于香港漫画方面，黄玉郎当时刚推出《天子传奇》、《龙虎五世》。带出了一个魔法、科技可以与武功共存的崭新范例。温日良的《黑豹列传》、《海虎》、《武神》，则以精良的设定架构、充满野性生命力的暴力美学和霸气台词，成为了除黄易式的虚玄写法、金庸式的蒙太奇叙述外，另开了一种强调新奇与热血的武打叙述风格。 在情色范本方面，尖端出版社由日本引进了一批HGAME的剧本小说，若《同级生系列》、若《龙骑士系列》，有的以细腻精美的情感叙述取胜，有的则带来了日式奇幻情色的丰沛想像力。这批作品带来了最早的范本与初期仿效参考之对象，亦是一个促使玄幻情色成型的重要因素。如HGAME大作《同级生2》、《鬼畜王》，其剧本设定的精美壮大，亦让当时的青年学子大受震撼。弄玉（罗森）自身就承认，“我不是个适合玩电脑游戏的人，因为当我被剧情感动之后，往往就是创作欲爆发，之后电脑内就多了一篇四不像的怪东西。” 另外值得一提的是，同一时间，台湾的大宇软体连续推出数套质量精美之RPG游戏。若《轩辕剑系列》、《仙剑奇侠传》，在剧情上走武侠爱情，在设定上兼容武功与魔法之存在，可视为是玄幻类小说基本框架之先驱者。 可以说，在此时的网路玄幻情色先置工作，已经大致完成，即将来到引爆的时刻。 ◎风姿物语——初篇具有影响力之重要作品 然后，真正可以被称为网路玄幻文学的作品，终于出现：这便是至今仍独领风骚之《风姿物语》。作者罗森，属于勇于尝试之怪杰异人。（台湾人，又据说来自于某个遥远的阿米巴星球。）据其于作品后记中所言：“好的作品就是七分创意加上三分写实”，罗森以此为大前提，大量地将各类次文化题材容纳入创作之中。“将罗曼史、武侠、科幻、历史、情色等种种汤头混在一起，煮成一锅杂烩汤，也许也会有人大叫好喝也说不一定……”。虽然因为出版压力，导致他原本热力十足的情色剧情全被取消，但是他的这个构想，仍是造就了目前最通用的玄幻情色形式。以近似中古时代的异世界为冒险背景、设定上向各方做横向移植、宏大的大长篇，动辄以百万字以上的浩大规模等等都已经成为众人所能理解接受的概念。 一个新的典范出现之时，自然是会受到相当的抵制的。爱好者若笔者流水之流，因之而投身玄幻情色创作，而厌恶者则斥之为万恶之源。不过不可否认的是，《风姿物语》质量素质，皆已达到一个相当高的层级，写情感深情动人，人物形象深具魅力，战斗极有气势。而对于网路玄幻情色之影响亦可谓无远弗届，后来作品或多或少都受其影响。他带起的玄幻风在当时的元元＝巨豆论坛成为一大势力，吸引了不少新秀投入。之后《风姿物语》成为狮鹫出版社之台柱，而后《阿里布达年代记》令色度诞生，令网路玄幻情色小说能够化为实体书，居功厥伟。而据说至今作者还化身为催稿大魔王，对于刺激消费，鼓励生产、维持风月于不坠具有极大贡献。 不过在这里，笔者觉得，《风姿物语》有种非常值得开发的特质，却有种后继无人的缺憾。那就是有关于描述感情戏的部分。 于爱情叙述方面，罗森师法席绢、野岛伸司，强调在爱情戏上刻划的精致细腻，而且不厌其烦地反复描写女性面对爱情时的多变心境，大胆了当的深入内心，辅以情境交融，塑造出一种很真、很美的恋爱感觉。《银河》篇中小草的温柔纤细，表现在看着爱人与他人入怀的眷恋目光里。《陨星》中铁木真那接近自我牺牲的少年纯情，在花海自叹难挽五百年光阴时表露无疑。这一点是后来的玄幻情色作者往往忽略或是设法逃避的。这使后来的玄幻情色作者虽然各有千秋，但是在作品深度上却往往大为逊色，就是起因于这份描述情感的功夫没下工夫…… ◎顺流逆流，风起云涌 约莫与《风姿物语》出现接近之时刻，另一个对网路玄幻情色影响重大之人物——莫仁与其大作《无元世纪》登场。 《无元世纪》与稍后的《天魔神谭》被称为“练功式”小说。在剧情大纲上，走传统武侠小说的路线，都以男性少年主角逐步成为天下无双高手为主轴。背景设定上，极尽幻想与铺张之能，强调自己创作的背景，以不断出现的新鲜背景与对手来作为练功之用。同时极为重视主角一人之能，用浪漫主义的态度，强调主角的特出、所向无敌。描写情感等也是以主角一人为主。相当有计划地以主角作为“移情作用”之对象，刻意让读者将情感投注于男主人翁之上。 在以上几部作品出现以前，“玄幻情色”大多还未能脱离“奇幻”以多主角形成一个团体的基本公式，同时网路玄幻情色文章也仍带有奇幻，或是HGAME小说的意味，如较早期名作如《美少女战士前传》、《特攻机甲队》、《暗黑魔导士手记》都带有浓重的改编意味，而后在罗森、莫仁、紫天使等人的创作风行之下，逐渐产生了偏向中国人嗜好的玄幻情色创作。如《风月大陆》、如《龙战士》。也开始了以争霸天下为主线的一轮网路玄幻情色创作。 以争霸天下为主线的玄幻情色，简单来说就是“醒掌天下权、醉卧美人膝”，每个中国男孩子大概都做过这种战场杀伐、美女如花的梦想。论地位则高高焉，论同伴则多多焉（男人就是奴隶，女人就是后宫），论武功则无敌焉。笔者的老姐，那引导我踏入网路小说界泥足深陷的罪人用“男性的言情小说”来概括，虽然有些刻薄，但是也说到了争霸类型瞄准男性读者某些特殊心理之现象。上焉者就像《龙战士》、《风月大陆》，糟糕的大概就走入《我是大法师》的死结里面。 2002年初的《我是大法师》大概可以说是一切争霸类玄幻情色作品特性的极端化组合。感情叙述粗糙（五千字一场爱情未免儿戏），文笔可称流畅却缺乏美感雕塑，主角强大的不可思议，女角（给主角用来上的女人）也多得不可思议。综观全文作者引用了相当数量的外来设定，战斗次数之多，伙伴之多也是相当可观，连笔者都背不清楚，但是却少有能够在笔者脑中形成经典的画面，感觉很像在看众多漫画小说的剪贴簿，而且还没有贴好…… 不过虽然它千错万错，但是不可否认的是，《我是大法师》证明的几件事情：快速的贴文可以制造高人气，众多的女角与战斗可以暂时掩盖内容的贫乏，还有，网路人气与作品好坏无关…… 2002后半至2003年今时属于沉淀时期，没有石破天惊的大作，不过我是系列的波澜也逐渐消退。网路玄幻情色，算是呈现一个比较稳定的态势…… □网路文学的读者特征与作品特色： 由于以网路为传播媒介，加上玄幻与情色都是极容易受到外界新资讯影响的题材，因此不论是和传统以小说读本为传播媒介的小本A书或情色武侠小说相比，或者是其他种类的网路文学，网路玄幻情色文学也有几样不同于其他网路文学的特点，在下分析如下： ◎读者：一般来说，玄幻情色的作者与读者，大约都是15岁到35岁之间的青年层级。同时，男性占绝大多数。职业方面，以学生、军人、社会新鲜人为主。 在华人社会内，这群读者大多有着类似的背景：有时间与金钱来上网，看过周星驰的电影，看过金庸，是忠实的漫画爱好者，性欲旺盛，阅读目的主要是消遣和产生快感。 由于网路上目前仍采非收费制，网路玄幻情色作者在网路上的发表没有实质收益可言，因此可说作者之回应占了推动作者的颇大比例。回应一方面满足了作者的自尊心与表现欲，一方面也再建构了作品（指那些发表了个人意见批评的较长回应，而非推文支持的灌水。） 读者的需求不但是促使作者创作玄幻情色文学作品的推动力，它们的兴趣倾向、文字理解能力也促使著作者创作出特定之作品形式与内容。加上网路的沟通方便，因此读者对于作者的影响力便更加庞大。（像笔者选看文章，一看作者名称，盖某些作者实力有保障矣。次看题材，如果是玄幻类像某魔王去抢了个公主回来的就非常过瘾。其次看回应，如果那人的回应数量颇大或回应字数很多，那大概该文也颇有可观之处。一篇没半人回应之文肯定是哪里有问题。或狗屁不通、或狂掉书袋、或孤芳自赏、或太过媚俗，或是新人出手，尚未打响名声，理由不一而足。）而有些读者本身的才能够高，还可以提出建言，进行作品解构，甚至是评价式的文学批评。若CHARTER，若白滥熊，若小色鳖，则读者之作用大矣！除去只是来灌水的回应，看着读者揣摩剧情后续发展、提供设定，看到大家在一起嘻嘻哈哈，为了文中人物而起伏心情震荡，对于作者的影响力也是很大的。 ◎快速浏览与作品生产速率：目前玄幻情色的趋势似乎开始走向两极化，一是以刺激网友为唯一目标，强调当下爽度的爽文。二是以出版为实体书为目标，在剧情安排与文字精度上力求雕砌的准出版文。这似乎和如今读者的阅读习惯有关。 以笔者看文的习惯来说，一篇文快则2分钟，慢则五分钟。其他的读者应该也是差不多。因此开一篇文章的字数不但有数量限制，更必须要在一定字数内达到高潮与完整结构，反过来说，这样子的阅读很难有多少精细成分在。也很容易见到“不可以死人”、“一定要大团圆结局”、“要是谁谁死了我们就拒看的”回覆……（对于这种要求笔者是颇为质疑的，没有死人，主角不能仆街，那不就没有高潮了吗？这样写得出好故事吗？？？天幸《阿里布达年代记》、《龙战士》没被这种要求洗脑。） 所以，只是写个好文支持的人多了。所以，3k文出现了。所以，像台湾八点档一样，漏一期漏两期再看也可以的文增加了。这似乎并非好事，但是也是因应网路上读者的喜好而产生的改变…… ◎漫画、电玩影响：网路玄幻情色，有一个不可忽视的影响力来源，便是漫画、电玩。在台湾的租书店，最多是少年漫画、少女漫画，再来是言情小说，最后才到近来新一波的网路文学作品。而日本的电玩更是行销全世界，动辄上百万破千万的销售量，大概可以击沉无数所谓的世界文学名著。两岸虽然还没统一，不过看的是日本漫画，玩的是日本电玩倒是一样的。漫画、电玩的影响力可想而知。玄幻情色的精神土壤，也多半是来自于漫画与电玩。 漫画、电玩是精采剧情与美丽文字的宝库。说漫画肤浅，说电玩只是用来给小孩子娱乐的教育部官员，应该都去吞豆腐自杀。（不过爱漫画、电玩的小孩，十有五六功课退步倒是正确的。） 目前在网路玄幻情色文学中，具有大影响力的漫画主要是以下几类。 香港武打漫画：对于玄幻情色有所影响的作品，一是肥良的《黑豹列传》、《海虎》，二是玉郎的《天子传奇》。 《黑豹列传》、《海虎》、《武神》创造出了一种奇特的人种——“强者”。 “强者”他们武功达到某种极高境界，完全盖过了数量上的限制，可以一人成国，可以一人打遍全世界，在某个程度上，可以用“似人之神”，就像是魔戒里头有“白袍巫师”甘道夫，龙枪里有“蠢蛋法师”费资本那样，来形容他们。 但不同于西方奇幻小说大多将神级角色作为配角，“强者”是故事中的主角，他们肆意妄为，横行无忌。“强者”另外一个特征是他们有他们的特殊规则。有些像帮派份子，他们尊重可与他们对等的“强者”，可以为“道义”去自我牺牲。 “强者”们大多颇为宿命观，却安于天命、视女人为附属品，却重视诺言，很少做那种以多欺少的事情。就算有着神般力量，“强者”却往往因为自己情感上的弱点或是自我信念之坚持而失败。这些种种的特质“狂”、“傲”、“霸”、“潇洒”、“强”、“道义”，加上那种“明明可以避免的危机，却因为自我意识的坚持而不能避免，而必须用生命来维持自我信念的完整”的强者思维，就组成了一种充满大男人阳刚美、仿佛为战而生因战而亡的食肉兽般的形象。 肥良本人也常直接用食肉兽来象征他笔下的人物。如“凶兽”白飞、“大白鲨”天道、“杀人鲸”奥加、“海虎”白军浪，以及在黑豹列传中被称为强者典型，从狂妄嚣张到深沉内敛的神武不死……而这种形象也成为玄幻情色小说中不断出现的理想男子典型。例如《逆天邪传》里的君阎皇，例如《龙战士》里的死亡天使达克秀奈达。 而至于黄玉郎的作品，则是带来奇特的世界观念。武学能与科技合一（龙虎五世），魔法与武学也能共存（天子传奇），还有那几乎成了魔王必备武器的天魔功…… 日本少年漫画：日本少年漫画范围之广大内容之精深非本文能涵括。即使是每周十本漫画周刊（含那种薄薄的港漫）的笔者，也不能说是窥其全豹，只印象所及，小东的《魔界传说》主要灵感来源是荻野真老师的《孔雀王》。笔者的《银色魔女篇》，则是受到矢野建太郎老师的《异灵战士》、《邪神传说》、和月伸宏老师的《神剑闯江湖》还有由贵老师的《天使禁猎区》的启发，之后又被比笔者看漫画更多的流水一番组合整理。当然更别提无所不包的风姿物语、阿里布达年代记，处处可以见到日本动漫画的巧思痕迹。 电玩设定：COLY的《魔王重生》，则是他历年转战“超级机器人大战”、“KOF”、以及无数HGAME的结晶品。半只青蛙《龙战士》的构想，来自于PS上的《龙魂骑士》。微风的《练金术士玛莉》也是出于同名电玩。还有出名的《鬼畜王兰斯》…… 不过最近由台湾这里，与玄幻情色相近，易被引用的少年漫画上的普遍特征来看，倒是给笔者两个不好的感觉，一是画技的进化，二是剧情的贫乏重复性质，而这两点是相辅相成的。 画技进化方面。不论是港漫日漫，近来的画技进化都是非常迅速的。日本有和月伸宏老师为首的一批日本第四世代漫画家，港漫里有马荣成领头、肥良黄玉郎等强手群起直追。这对漫画来说当然是好事，不过对于喜欢吸收漫画为精髓的创作者来说，却有着一个不利的影响。那便是意象的强化与文字的削弱。 因为构图的日趋精美、对于画技的掌控度越来越高，现在漫画家的使用文字比率越来越低，用图画来比现出张力与魄力的情况日趋增加。以往漫画里旁白文字与口白是主角，图画是用来帮助想像用的画面。现在图画的效力已经压过了文字，文字是用来补图画不足的道具。现在的漫画多用意象，纯以图画来刺激读者产生感情，往往一个画面就蕴含了文字要用数百字来形容的意涵。 因此现在的作者在叙述景象，创造意象沟动情感的能力偏低，因为这些在漫画电玩中都是用图像来呈现的。新一代的作者缺少这种训练。 只用文字，要如何表达出《魔偶马戏团》第三集那种翻过一页，加藤鸣海只剩下一条手臂时的那种仿佛图画都要冲出纸上的震撼力？只用文字，要如何表达出“海虎3”中黑暗那种一生只为一人而灿烂的激情？《武神》里蓝国战大地时那种世纪末的壮烈战斗？那种肥良不吝惜地用连续全开渲染出的画面张力？罗森算得上是玄幻作者中最能以文字来画画的作者了，在《风姿物语》“殒星篇”里以文字表现出《黑豹列传》中神武不死的神般气概。但是除去罗森，不可讳言的，如今的作者仍少有用文字来作画的能力。而凡庸若我等，便不该只是看漫画，还得要苦练一番叙述布景的功夫。 在剧情方面，有看少年快报的回去翻一下。《闪灵二人组》与《鬼眼狂刀》前期大概是这种现象最明显的。《闪灵二人组》一定是主角和某个跳出来的高手战斗，然后最后用全开大特写画出主角将对手轻易KO.《鬼眼狂刀》虽然在五耀星登场之后渐有起色，可是早期就一定是狂喊着“你听到神风的清响声了嘛？”，而在剧情无聊的时候，就弹出来某个好像很强的新对手，或者是出来晃奶子的女角色（原谅我的刻画无盐。）这根本是用画技的精美、不时出现的乳摇大姐来欺骗读者嘛——“GTO”第二十五集完结篇的卷末附录，有对这种现象的强烈批评，不可不看。 而反观目前的玄幻情色，也常常跳着“战斗”、“把马子”、“上床”、“新角色出现”的无尽之华尔兹，若现在风月的垂死老头、梦想肥龙，若羔羊的凤凰才子幻想，即使是笔者、coly自己，也常常进入此类状况而不自觉。银魔第八章三个月前不得不回收再制，至今仍难产，还有现在忙着收线布线的魔天苍空。这未免就让人感叹仿效总是先仿效到缺点的必然性了…… ◎设定：和一般的情色创作相较，网路玄幻情色文学具有其他类型创作所没有的特点，那便是设定。包含了世界背景、世界运行之制度法则、环境态势等等。正如罗森所说，设定应该是让人能从中自行架构出一个世界来，自此被吸入歪曲的世界观中无可自拔的。罗森设定包罗万象，天南地北无所不包。黄易设定具有恶搞历史的趣味，在已经确定的大方向中翻出新意。半只青蛙的设定严谨，极少出现不能自圆其说的差错（虽然因为有雷鸟的存在，让达克行动隐蔽变得不太可能，盖满天都是侦察机矣。不过大致上以古罗马方阵战法写出来的战斗都是中规中矩。），都能算上设定的好手。 以笔者自己来说，一但看文章设定看到什么魔法分几系啦，什么分成精灵兽人矮人几大族啦，腐败的贵族终究被平民推翻啦，本人就会兴起一股想翻电脑桌的冲动。本人一向以设定狂热者自居，不过有些设定，仍然能够让我看了之后瞬间灰化。这个就是设定不行的后果。 在这里就不禁要佩服起小日本了。不管是像太空战士系列那种大卖千万套的作品，或者是像《月痕》、《胧月都市》、《魔女少女战士爱》、《圣魔大战》这种只打算卖三四万套的小众HGAME，日本人写起设定来就是百花争妍，而且洋洋大观。固然也大量引用神话传说典故，但是他们的世界架构确实牢固，一上他们的公式网站，打开来设定一次就几十页，甚至连游戏中没做到的部分也进行了架构，这才是设定的王道啊。要是哪个人设定不行的，最好拿些小日本的游戏回家膜拜膜拜。 如今的玄幻情色设定都是走中古奇幻路线，科幻未来路线只有YES99的《战乱的星系》、幻想的《欲火凤凰》、皇极生的《天使不眠的城市》，把时代放在现代的大概就《魔王重生》、《蚩尤果》，形成了蛮特殊的现象。大概是因为在中古时期才能写成争霸故事吧。只是大家都写成中古玄幻，未免就有些失去玄幻无所不可能的意义，也无法发挥设定新奇突出的感觉。 若以笔者个人的观点来说，与其一切自己架空，还是不如维持三分真实比较好。个中奥妙，还要大家在创作中细细品味。 不过以笔者自己玩设定的结果来说，设定是一种可以吸干作者创作能量的东西。玩魔王重生系列到今天，银魔与五方的字数不过约30万（大概各两本），不能公开的设定与年表却已经写了要8万字矣，而且还在无限制膨胀中。若非有流水的接手代打，说不定今天银魔中的贝儿真的会就此消失。 或许像罗森弄玉式的写法，以一个到两个的主力写手为中心，旁边配上几个整合与出点子的顾问团，或许是个解决之道吧。 ◎COSPLAY快感：COSPLAY，将自身装扮成某些动漫画中的特殊形象的行为。不过很奇妙的，人总会对某些特殊形象产生奇特的性欲，因此改编类才可以至此不衰。而以笔者的看法，玄幻情色题材的一大特点，私心以为就是在于好好展现自己的服装设计才华，大玩COSPLAY变化花式。而在很容易变得单一化的情色画面中参入新意。同时，也很容易强化读者的印象。 例如说提到《江湖》，笔者就会想到骑马汗巾与肚兜；提到《龙战士》，笔者就会想到可以用来同时攻击多个方位的龙战士变身；提到《阿里布达》第八集，笔者就会想到阿雪那晃呀晃呀的狐狸尾巴；《红瞳》最让笔者震撼的不光是黑暗大结局，而是将人兽类化的角色扮演；就连私心评价不高的《马尔法卡大陆英雄志》，念在作者设计的全身彩绘加吊袜带的服装还颇有创意够噱头，对它也就多那么一分温柔敦厚起来。 ◎移情作用（EMPATHY）：在阅读作品的过程中，读者经常会对于作品内的某些角色产生共鸣、认同感，甚至将自我的情感投入作品内，而造成心神与情感都随着故事流动而起伏，这种现象即是“移情作用”。在被视为名作的武侠、玄幻、玄幻情色作品之中，往往会刻意制造出一个甚至多个类能产生移情作用的角色。而且由于玄幻情色的读者，以性欲旺盛之未婚男性为主，这类角色往往是美丽可人的年轻女性。《龙战士》里的安达、卡尤拉，《爱恋悠莉儿》里的悠莉……如《大唐双龙传》就曾有拥护师妃暄与拥护“女官”的两派论战，《风姿物语》也曾引发如“莉雅阴谋论”、“枫儿的结尾该不该是人道毁灭”、“风华、紫钰、莉雅谁才配是正妻”的激烈论争。可见，能不能制造出类似可产生移情作用的女角是影响作品反映好坏与受欢迎程度的重要指标。 一般来说，塑造一个可产生认同感的角色主要有以下方式。首先，她要具备能让人赞赏接受的特质；（如《大唐双龙传》中被称为仙子的师妃暄，具有圣洁的形象，类似的典型大概就像《神雕侠侣》中的小龙女、《龙战士》里的母性象征安达、《游龙嬉春》中的女一号陈璐。）再来是极具真实性的形象塑造，这种形象塑造必须要让读者能产生恍若真人、而且又颇为讨喜的感觉。（例如《大唐双龙传》里的“女官”，一个大胆、邪气、娇媚，讨人喜欢的“妖女”跃然纸上。类似的例子还有《射雕》里的俏黄蓉、《鹿顶记》里标准中国良妻的双儿、《阿里布达年代记》里的傻狐女阿雪），又或者是身世背景惹人同情怜惜（《风姿物语》中身世凄凉、百折不屈的枫儿、自身非人却又思慕人心的织田香，《阿里布达年代记》里的织芝、羽虹），或这是多种混用（如《龙战士》中最得笔者爱好的女暗黑龙卡尤拉、《爱恋悠莉儿》的悠莉、《后宫学园》里的九条闇月、《游龙嬉春》中私心以为精华的尤咪。）。 塑造这样的角色难度颇高。首先，她必须给人一种美的感觉，因此需要高水准的字句来给予她“美”；其次塑造惹人喜欢的形象、编排感人背景，也都需要优秀的编剧技巧和叙述功力，并不是作者自身有自觉就能挑起读者的“移情作用”；再来是要让角色发展到成熟，散发魅力需要时间与场景，即使是最擅长让角色发光的弄玉也往往需要十万字以上的布局。 这些，都考验著作者的巧思与匠心。在下面的赏析范例中会再提及各家创作此类角色的技巧。 ◎恶搞，或称为KUSO：一种藉由作者与读者之间的共同认知，以模仿、拷贝、变形等种种技法，使一般读者只会以为是普通剧情，但某些特定的读者却会产生出独特喜感、会心一笑的创作方式。这是在目前玄幻类情色中，经常被大量引用的技法。或是以传统的文学批评来形容，勉强可以用“象征”或是“影射”来形容。不过“恶搞”本身取材主要是以动漫画作品、电视电影剧等流传范围广大的事物为主，而且意义也集中在搏君一笑。可说是一种只有特定对象才能解构的语言艺术。 例如《阿里布达年代记》第七集第二节中大大露脸的熊族少主白澜熊，本身的名字就是一个恶搞。（以同音的名字，来开风月网友“白烂北极熊”的玩笑。）他使用的武学：一边喊着“欧拉欧拉”的怪声一边打出快拳的“白金之拳”、一边喊着“无用无用”的怪声一边挥舞重拳的“世界之拳”，则是取材自日本漫画《JOJO冒险野郎》（或翻译为JOJO的奇妙历险）中的经典画面。而后的几句特别台词、名词则是出于香港漫画中的名句。（“当能掌握白金，更能领悟天下之后，使用者便能天下无敌”此句改编于香港漫画《武神》中地狱之剑的秘密：“天荒地老，唯爱不灭”出于《神兵玄奇》：“北极雄霸”大概是出于漫画《风云》，至于豹族少主那说到一半的“看我的黄金豹……”为什么我老是想到《黑豹》里那永远也只在老爸老哥之下的黄金之豹呢…哈哈…）一般的读者看到大概只以为是平常的打斗画面，但是看过那些作品的读者却会从作者暗示中想像到一些来自其他作品的经典画面，继而产生出惊讶、不信、荒谬、好笑等种种情绪。 然而恶搞本身，由于是大量的引用了以往已被使用的台词与名言，再以重新解构的方式赋予喜感，因此是一种使用上难度颇高、而且形式需要不断换新的文字技巧。稍有不慎，很容易从恶搞变成了“老套”、“轻浮”、“不知所谓”等状况。成功者如方才提到的《阿里布达年代记》第七集第二节，即使读者不了解作者弄玉的暗示，但本身仍是一场堪称热血精采的武斗戏。而看出端倪的人也会因为恶搞的轻快感与白澜雄发威时的痛快感受相近，而更增添乐趣。失败的类型，大概就像是《我是大法师》，或是敝人失败作《我是大废柴》这样，大量堆砌了ACG名词，却没有办法使之产生化学效应的类型。或是《马尔法卡大陆英雄志》常犯的毛病：恶搞的气氛与当时行文的气氛不能融合。 □作品赏析与作者介绍： 在实际的赏析各家大作之前，有几件事情需向各位说明： 由于个人的私心偏好与作息习惯，加上原本就是挑选自己私心偏好的作品欣而赏之，故所介绍之作者作品多以巨豆、风月系统为主。（羔羊前阵子当机太久，无极则是因为较少玄幻作品）加上本文只是一篇导文，无能也无意愿写成“英雄榜”或是“录鬼簿”，因此择材只集中在玄幻类或是私心认为与玄幻类接近，可供借镜之作品，同时难免有挂一漏万之虞，望各位同好海涵。 至于如白纸，虽然也有创作玄幻情色如《淫魔圣茎》，但是在文章的深度、现有的稿量都尚不及另一部作品《官能》，因此本人探讨时，焦点仍集中在《官能》上。而JOJO野郎的《逆天邪传》，虽然以武侠的名义出版，但是创作技法与内容来源都近于玄幻，故打算一并加入讨论。 赏析作品，主要就“短评”、“内容大纲”、“人物个性”、“文字技巧”、“特色专长”、“情感流露”、“主题意义”等几方面探讨。以剧情丰满、人物出众、文字华美、情感强烈者为上。然而仍需强调：本篇文旨在赏析，纯以提出个人之偏见，主观想法，令本人注意之特色为主，目的是希望能够让作品本身的好处能让更多人了解，并且让读者能有别种角度欣赏作品。若是将作品评定等级、或提出指责，说出让作品大红的方针这种“评价式文学批评”，则并非笔者的本意。笔者旨在陈述己见。 所赏析的作品，有早已撑起一片天的前辈，有后来居上的后辈，排序方面并没有作等第层次之意，纯粹随性写来。那么，就请各位耐心看下去吧。 ◎弄玉（阿米巴星人）《风姿大陆前传初稿》、《丽人行》、《樱冢歌剧院》、《阿里布达年代记》 “今朝得见庙堂之富，百官之盛矣。” 称《阿里布达年代记》为网路玄幻情色之压轴，我想少有人可以反对。一方面它影响了之后许多作品，二方面它销售量大，撑起了色度出版社，也才让后续的作品有机会成为实体书。三方面，它实在好看，连笔者这种虽然爱说好话，却很少下手买书的人都忍不住买过一本。 赞美或批评《阿里布达年代记》的文已经太多，“内容大纲”相信大家也已经很明了，《阿里布达年代记》中黑心贱人闯荡世界也成了后来无数《阿里斗估》、《阿里卡好》之类作品的模仿对象，人物评传也非常之多了，因此在这里我就不多着墨。只就《阿里布达》的特点来分别解析。 《阿里布达年代记》被当年的十日谈评为“有王者气象”。以笔者的分析，至少有以下几个特出点是《阿里布达年代记》的特出点。 丰富的人物个性塑造。人物具有成长性。 对于另一个笔者也颇尊敬的作者黑月，笔者常有这种想法：如果黑月能将黄易《大剑师》的影响完全抛在脑后，如果龙揆能忘了建立后宫的雄心壮志，假如故事就只集中在描写龙揆、丰臣薰、魔女、龙青雾等五六个人身上，《海盗的抢亲生涯》一定可以更提高人物的丰满度，一定可以表现出人物更多的面向。可惜黑月兄就是冲不破这个束缚。 不过反过来说，笔者可以完全理解黑月兄的困境。自己辛辛苦苦构思出来的角色，怎么可以让他吃苦？怎么可以让他做那种不是那么有形的动作？怎么可以让他仆街？就算要仆街也是要华丽的仆街。可是这样子故事就走不下去了，于是只好让别人来仆。主角就是安稳如泰山…… 结果，虽然作者本身爽了，读者自己看得也颇爽，不过故事的局限却也出来了。作者有时候太过于着迷于自己角色之中，往往会因此而局限了角色的全面性与发展潜能，这实在是一件可惜却又无奈、爱之反而害之的憾事。 而在《阿里布达》一文中，人物塑造方面，笔者对弄玉的实力只能说是惊叹。不是一个档次的水准！他擅长制造移情作用，让读者能够产生怜惜爱护之心之外，并且小心地维持了“美感距离”，这可以说是弄玉个人的独特天才。弄玉构思人物很少单一思维，当坏人绝不会是天生淫贱，而是坏人有坏人的正义，坏人有坏人的思想，每个人都有他们自己一套人生价值，而且和真人一样，时有冲动或反常之举，这便产生了一种真实感。 弄玉《阿里布达年代记》中的主角约翰法雷尔，虽然亦具有任性自私的个性，而且行事的阴损毒辣亦不比黑月笔下的恶女型角色——如后宫学园中的闇月、海盗中的魔女要逊色，但是约翰法雷尔在人物的全面度上，则要更加的接近真实人性、更加全面。会迷惘、也会善心未悯，说当初自己不会像那些人玩得那么绝。虽然日后由他的行事作风看来，约翰他绝对绝对比当初那些人玩得更绝更毒辣，说不定都是像他的好友巴闭一样，利用价值结束之后就毁尸灭迹。但是在那一瞬间，例如他对织芝的同情，第七集第二章约翰的“我自己都不知道我为什么要这么做。”，如第八集他不顾一切的许下第二个复仇的愿望。你所感觉到的就是那么地真。约翰“真嗣”法雷尔不再只是个形象，而是有血有肉的人。 除了主角，为了促使女角色丰满，《阿里布达年代记》可以说是不惜血本。女角色固定每一时间主打１人，设定也十分丰富，寻常作品用来当主角的设定，在《阿里布达年代记》中只是如羽虹、织芝般的过度角色，用弄玉自己的讲法，“每个人物都有放光的时候”，安排了过去背景让她们可以放光。至于目前的女一号阿雪，弄玉则是用不断演化的方式反覆塑造。从一开始的高傲冷漠圣女，到天真傻气的狐狸小妞，到见识到了世界的黑暗，却本着一片善心而立志守护万物的黑暗法师，在善良的本质不变的情况下，一转二转三转，层层堆砌，层层塑造。这种应该是纯恋派才会使用的刻画法，在玄幻情色作品中目前只怕还是独此一家。但是成果也是不可否认，连挑剔的笔者也得说阿雪的塑造相当漂亮，散发出不输给约翰法雷尔的魅力。 另一个值得注意的是《阿里布达》的闲笔应用。除了叙述故事之外，再注重一下文字意象的运用，我想那是很重要的一件事情。因为文学的文字还有所谓制造“意象”的能力。他的重点就在于让你的心情波动，调整到适合于后续剧情的状态。例如写竹林则给人幽深寂静之感，写星空则给人寂寞开阔，或是像漫画《ARMS》那句不断重复的句子：“想要力量吗？”，卡通《新世纪福音战士》中不断重复出现的电线杆与空电车车厢。表面上似乎这些叙述可要可不要，但这些叙述会在不自觉中暗自改变阅读者的心情，往往会影响读者在阅读后续数千字的心情基调。学院派称这种为“闲笔”。而弄玉，正是拨弄“闲笔”的高手。 譬如《阿里布达年代记》第四集，约翰法雷尔回想起与父亲源堂的互动。这一段表面上与剧情走向没太大关系，似乎大部分读者只看到了该段是恶搞于EVA的名场面，但是源堂法雷尔那对待儿子冷漠蔑视的基调却被一直保留下来。我认为那一段很能够引发男性读者的共鸣，回想起面对父权、特别是受到压力与被冷漠对待时的心理伤害，以至于接下来当约翰法雷尔终于开始爆发时，读者们感受到的振奋感也大为提升。这正是“闲笔”的一种高段应用。 很多文章之所以会被学院派的人扬弃，网路骑士的《我是大法师》之所以为成为全民公敌，没有炼字与塑造气氛是致命伤。《我是大法师》常被人炮轰的理由之一，就是“五千字写一个女角爱上主角”，因而造成没有人物形象，缺乏认同感，没有可产生“移情作用”之女角等等的弱点。不过我们如果把视点放到目前大部分的玄幻情色作品中，事实上大部分的作者，也往往在类似的状况下书写出爱情。只是那些较聪明的作者们知道以炼字强化文字美，用闲笔来酝酿气氛，而不像《我是大法师》一样，永远都是“看着吴来充满气概的脸庞，某某某以为自己已经深深爱上他了。” 若《美少女战士前传》，用来书写恋爱过程的字数差不多也是5000.但是SUNARY很聪明的会安排场面，塑造出一个很容易令男女双方感情擦枪走火的环境，再加上地场卫与女角们早有接触，很轻巧地将恋爱感觉带过。若《阿里布达年代记》，弄玉在要安排双方情感升级之时，总是会让双方有紧密接触，心灵对流的时刻，辅以约翰本人内心戏的忧郁与同情，强调约翰男性的独占欲望、大男人气概，一两句让人印象深刻的发言。制造出干柴烈火的气氛。让读者轻易地将一切不合理自动合理化。例如第二集约翰对织芝说：“我是你丈夫，无论如何我一定会让你赢”时，大多数读者都会升起好男儿本应如是的志气，而忘了因奸生爱的不合理。例如第四集内约翰边拍着阿雪边说：“乖，师傅疼你喔”的时候，相信大多数人都会不自觉认为，约翰果然与阿雪是绝配，那方青书只好去一旁喝茶。而全然忘了方青书其实是个好蛋。 而大家仔细观察，则可以发现弄玉书写感情戏时，大多将字句写得特别美丽，用许多漂亮地或是充满甜美气氛的字句去制造恋爱时的感觉，压低黑暗面的冲突。而且极少重复。文字美与“闲笔”同时作用，自然可以洗淡掉许多设定上与剧情上的不合理。《阿里布达》的文字其实是很漂亮的。虽然很多恶搞，故事走向也常有黑暗倾向，但是他用的词句，字汇，大多也是用美丽与纤细的词汇，用来缓冲故事黑暗的杀伤力。“美感”，是一篇创作之所以不只是说故事的根本理由。有志于创作的各位，绝不能忽视“美感”。 然后，就是用文字来画画的创作手法。我一直认为弄玉的写作法是用笔来画漫画。弄玉写美女，先写服装款式，再写身材尺寸与肌肤，塑造出肉感而艳美的形象。对于每一个景色，每一个场景，弄玉都一定小心地把它描写出来。他的情色文字给笔者的感觉就像在看A漫，除了动作、画面、心境都有着墨，表现出了一种女性般的纤细。这是花了很多时间来精练文字与不断练习白描，才可能达到的“用文字来画画”的程度，我认为是弄玉之所以是弄玉的“独特之美”。 正如我所说的，“今朝得见庙堂之富，百官之盛矣。”仔细品味《阿里布达年代记》，你会发现除了耸动的主角，不时出现的恶搞画面之外，隐藏着可能是目前玄幻情色最精美，投注了最多精力的美丽文字。 ◎半只青蛙《龙战士》 “暗黑天使的羽化经历、壮大的英雄诗歌。” 在众神所创造的生物之中，人类是最脆弱的种族。没有兽人的强壮肉体，没有精灵的魔力天赋，没有魔族的完美全能。人类只拥有创造力。但是藉着创造力，人类将人的智能与龙的力量合而唯一。人类，创造出了最强大的生物，连神也要恐惧诅咒的生物——龙战士”！七名龙战士创造了人类的风之王国，将智慧与力量，代代传承给新一代的龙战士。 如今，时代的焦点落到了新一代暗黑龙战士达克秀奈达身上。一开始就是极耸动的倒叙式描述：已经名满天下，却身染异疾力量全失，即将被昏庸皇帝处死之主角，回想起被父亲称为“不是成为大陆闻名之英雄，就是成为行刑台上的死尸”之少年过去…… 半只青蛙在玄幻情色作者中属于用功一类的作者。据他所言，因为自我要求，在半年之内将文章重复修改了三次，才完成现在的版本。所耗费的心力，不可说不多。但是成果也是相当丰硕的，改版后的龙战士，并非那种具备独特天才、以真实火烫的情感取胜、或因为突然灵感而写成的文章；而是有全盘考量，破绽极少，主线布置极为稳健的一篇好文。成王成霸类型的公式发展到顶端，大概就是半只青蛙的《龙战士》吧。 详尽而尚称合理的设定背景。军史类知识丰富。这两点，或许该说是大陆作者普遍比台湾作者优胜的特征之一。单纯以争霸类的玄幻小说来看，《龙战士》的水准也在一般之上。有着自己一套的完整历史神话背景，龙战士的传承也很有脉络。一开始三集约２０万字全用在建立世界观，而之后当达克秀奈达开始领军作战之后，就让半只青蛙进入了自己最擅长的领域。而连续七集的盘肠大战，生死交接，达克对于战争意义的蔑视，连续不断做出残酷决定的天人交战，也替龙战士加上几分战争的壮阔色彩。 《龙战士》中人物的立体性颇高，写实感远比寻常台湾作者圆熟。将人物的外貌与言行，一一展现在读者的脑海中。在人物设计上，达克秀奈达可以说是带领着读者一起推动故事的人，是主角，也是随着故事不断转变的一人。从轻狂无视一切规范，到当上一军之长负担责任，开始升起退隐山林的避世思想，到最后自己变成自己最讨厌的大人。也许第一集的达克看到第十二集的达克，也会像对自己的父亲一样爱恨难分。 当然，由于争霸类玄幻对后宫的念念不忘，《龙战士》不能免俗地遇上了女角过多的问题。大部分的女伴都惨遭形象化。安达虽然是目前龙战士中圣母型的范例，但是我总认为她是死得其所，害我与不少人灌过水。至于作者对她抱着很大野心，我也知道她很强很美的如月公主，目前笔者还在观望中。 比起友方，笔者倒是对《龙战士》中的敌方更有兴趣。 众多亮眼的敌方角色也是《龙战士》的一个好优点。《我是大法师》类型的文章常犯一个毛病，把对手贬到低能得似乎全都是笨蛋加三级，以为这样子可以突显出主角战无不胜无坚不催的气魄。呜呼——！欺负上百万条废柴、打破上千万颗笨蛋，顶多也不过是一群废物中的天王而已。要表现出胜利的光彩、主角的英明，就必须要有能与主角相对应的敌角。威灵顿耀打败拿破仑才有他的身价。摩诃叶要打败杨玄感才能成为最接近佛的男人。而达克秀耐达，当然需要有斯罗、卡尤拉，才能展现暗黑天使的非同凡响。 卡尤拉是笔者很喜欢的角色。我在她身上看到了“女官”的影子。有实力，有自信，知道自己要什么，也不会被爱冲昏了头。她对主角很有好感，但是也不会爱到失了格调，到目前为止都与达克旗鼓相当。这才像是够资格与男人争天下的女人呀！这才是不下于死亡天使的女暗黑龙啊。而最近１２集中与达克秀奈达的分道扬镳，除了很恰当的守住了她的个性，也狠狠地让主角吃了他在第四集给卡尤拉吃的哑巴亏。卡尤拉就该是这样明快的女人！干得好！ 斯罗似乎是被设定为达克一生的死敌。论龙战士的龙力，他是专门吃龙的青牙龙，论属性，他是专克暗黑龙的光明。论地位与才能，他也有凌驾在主角之上的倾向。半只青蛙对于斯罗的叙述，除了容不下卡尤拉之外几乎没有任何贬词，沉稳老练的斯罗也塑造出了不下于达克秀奈达的形象。而其他魔族的形象也抓得很不坏。他们不只是敌人将领，也是有忠诚心，有智慧，为了守卫故乡而战的人物。在玄幻情色文学之中，《龙战士》的魔族大概是最正向的吧。 落月峡谷的断后大战可以说是目前为止故事的高潮。圣女安达之死，天使降临，神龙变，达克秀耐达变成更加叛逆的青年等等。而后的魔族再度入侵或许是因为达克秀奈达的人格转变，倒是比较少当初那种炽热激情。不过在战斗、计谋、人物的个性拿捏上，都可以感觉得到越发的圆熟老练，看来半只青蛙创作军史类型的文类才是他的本行。 用一句话来形容龙战士，笔者推荐的，属于新进作者最佳参考范本的作品。 ◎微风《炼金术士玛莉》 “欢迎来到欲望天国！！” 这是当我看完全集《炼金术士玛莉》之后，所生起的第一个想法。就像是眼前放着一颗成熟多汁的蜜桃，一口咬下的同时，扩散开来的全是甜美愉悦的甘汁。是少数笔者偏爱的作品中，从头到尾一直都是快乐、热闹、甜蜜，直到结束的快乐作品。 故事主题非常简单：一名女炼金术士——玛莉，以种种奇妙而特殊的道具，打造出她的纵欲天国的经历。基本上这是一个改编类作品，故事背景与人物直接移植自同名的电脑游戏，然而在内涵与特色上，则是完全不受到原作的束缚，而是另外创造出属于自己的新生命。即使没看过原作，也能充分享受其中的故事精髓。是为改编类型的瑰宝。 玛莉，在全文中是以“情欲女神”的存在，横跨了整个故事。她仿佛是古印度神话中的爱神卡玛（与龙战士中的男人婆卡玛无关），可以是男，可以是女，也可以同时具备两性，所到之处，就是散播着情欲。与自己的闺中好友、和路边遇到的可爱小女孩、和妖精、和女人、和恶魔、和皇后，她都将幸福的高潮带给他们，带给自己。纯喜剧路线的内容放在长篇可能会显得剧情单调，但是微风却用任务式，小短篇集的书写型态。一开始就确定是以玛莉幸福美满的情欲生活为主轴，所以没有剧情主线的负担，大部分都是一章就是一个可以独立的段落，最长的也不超过三章，因此每次都可以一次高潮作为结束，断得相当干净。并且方便阅读。这是有志走喜剧路线、不想虐待主角的作者很适合效法的路线。 在文字技巧方面，微风他在惯用语汇上有着非常明显的特征。他几乎不用攻击性的语汇，即使是虐待式的性爱也强调着悦乐感而非痛苦。尽管他书写了丰富而多样的情色画面，但就算是暴虐类中最重口味的孕妇性交，他也写得非常甜美，甚至可以说是秀气的。“让我肚子里的孩子尝一尝”“我要独占你那**儿”，这样子的粗口，但是在微风的安排下，却能给笔者一种“爱意满溢”的感觉。 这些合在一起，就成了微风所打造出来的天堂世界。强烈的官能美，浓得化不开的甜情蜜意，澎湃得几乎要将人淹没。微风最让笔者赞赏的是，他塑造出了一个欲望的天国。“人随着本能吸引而自然结合”的乐土。 没有痛苦，生育怀孕在微风笔下不是像奥丁的作品：“恶”文中一样，是一种男方强占式，优越的表现。而是一种女方用来表达爱意，幸福的仪式。性交中最后等待着的就只有高潮与幸福之海，而那也是愉悦的舒适的，而不像部分日式作品以女性痛苦作为刺激男性读者的主力。没有死亡，没有一般玄幻作品中五步杀一人的画面，唯一书写的死亡——老国王之死甚至带一些喜剧感觉。没有压力，没有负担，而可以很轻松的一直看下去，让心一直保持在清爽飞扬的高空。 大量的书写杂交、两性具有的女性、乱伦等等应该是颇容易引发潜意识反感的H题材，微风却还是能给人一种轻松愉快的感觉，这大概就是微风之所以是微风的理由吧。也因此，笔者将此作品看为是最适合入手欣赏的玄幻情色。 ◎白纸《淫魔圣茎》、《官能》 “前一刻还笑得开心的巨汉、美少女、老人、少年…只要一滴毒药，下一刻就烟消云散…那充满朦胧美的一瞬间，是恶魔的甜美诱惑！” 深黑色的、眈美而诱惑的剧毒墨水。这是作者白纸在作品中的最根本颜色。晕染了作品中的每一个角色，晕染了读者的心情。在赞叹著作者能将丑恶的负面感情写得如此之“美”的同时，也不自觉的打从心底寒起来了。 白纸的题材有现代有中古，但仍有其共通之处。憎恨，是白纸推动故事流动之主要动力。异形化的主角，是来自幽冥的复仇亡灵。《官能》与《淫魔圣茎》皆是如此。《官能》的主角本来是一名寻常的公子哥，被后母夺去了家产地位，还被送入黑狱遭受残酷的性虐待；《淫魔圣茎》主角更惨，由一名名满大陆的伟大骑士，变成一块只剩憎恨意识的淫毒肉块。《官能》的主角在黑狱中学得了精神控制的技能，肉体改造成美艳女子后，以调教后母所生下的兄妹作为报复；《淫魔圣茎》的主角，则以变成肉块后的戾气为动力，寄生到当年仇家的后代身上，准备一手毁灭他仇家建立的王国…… 就“主题意义”来讨论，白纸的作品最后的结局都是走向空洞、破灭。《官能》的主角“梦萝”，那仿佛印度性欲与死亡报复的卡利女神化身，以为家族复仇作为支持自我正义的基础，但他却不知自己所报复的对象，正是与自己有相同血缘的弟妹。笔者刚读完那一段时便只有掩卷叹息，梦萝的挣扎已经是注定不可解的死结矣。《淫魔圣茎》表现上只有被附身的女子堕落了，不过一个圣骑士变成一块淫毒肉块，不早已是破灭了吗？但或许是也是因为如此，因为早知道一切最后的空洞破灭，因此我在持续阅读的时候，才会一直对梦萝、对女斤容的作为抱着一丝体谅与宽容吧。否则，白纸的文实在是屡屡挑战笔者的精神力…… 和一般会刻意制造能制造移情作用的玄幻情色作品不同，白纸大胆地采用了另一种手法，开放式的心理叙述。一般创作上书写视点，大多是以全知视点（若《风月大陆》，优点是叙述顺畅。）或是第一人称视点（如《阿里布达年代记》、《龙战士》，好处是以主角为唯一观点，具有强烈传染力。）而白纸则是同时并用，以旁观者角度叙事之时，不时切换视点，从调教者、被调教者各角度细腻挖掘。这是一种很考验作者掌握角色能力的技巧，盖人心的转折描述相当困难，很容易造成前后描述的差异。但是白纸很聪明的以“精神操作”作为题材，大量的运用人格分裂的叙述，因此这个危机反而成为了一个特殊效果。光以主角来说，白纸就给予了他数个不同的人格：自信邪气的S女，官能中毒的M女，被欺负症候群末期，有被阉割恐惧感的少年，冷漠自信，属于响尾蛇性格的白面具男子，而用每一次切换视点的时机，同时切换人格。因此虽然主角人格颇多，却不会在阅读上令人混乱。（当然，和单一视点的寻常作品相比，还是有些混乱，然可视为大醇小疵之特性。） 而在书写调教对象时，白纸习惯以逐步扭转，日记式的叙述人格崩坏。第一集梦萝、女斤容勾引小益小婷，第四集白面男子对芳云的视奸调教口味不至于过辛辣，挑逗效果又是一流，非常适合作为调教类型作品的参考范本。接下来的人体改造，则需要度量自己的接受程度方可入手。有关人体改造的部分可说是白纸情色文字的精华。白纸不断重复强调着性爱的毁灭性与不可抗拒，用近于粗暴的文字，将丑陋的画面写出一种暴虐美感，堆砌出白纸式的欢乐地狱。如《淫魔圣茎》，看着被主角附身的女子一点点地妖化，变形，就会自然而然地令人产生一种淫荡恐怖混杂为一的意象。 美丽的文字，仿佛糖衣一般裹着极具攻击性的意象，我想这是白纸的专长。白纸的情感流露中总是流着一股恨意，只有悦乐带来的服从，没有任何爱情存在的余地。另外让笔者注意的是，白纸对于与“毒”、“疯狂”有关的语汇有着特殊的执着。用上瘾、中毒、心灵扭曲来描写快感，调教的形式着重在使被调教者精神崩坏，变成“长满淫毒肉瘤、沉溺于疯狂悦乐的堕落女魔”、“感官被调整为最适合性交的肉欲机械”、“有着异样苍白光华的肌肤、淫荡的巨乳、官能中毒的性交娃娃”，一种病态的、邪恶的、归向毁灭的审美观念。这种凶恶的隐藏观念，只有极少数的日本猎奇小说才能见到，在中文作品中则只有滴尽天下红颜泪血的朱颜血“洁梅”、“夜莲”、“芙蓉”较为相似。但是不可否认的，这么凶暴的意象，在精美的文字造诣下，竟然也有一种毁灭前的凄厉美感。 宛若将凋零的蔷薇花，承受不了那硕大的花苞，承受不了那浓郁的香气，在被自身重量折断前的那最后一抹惊艳……白纸的文章很美，是一种阴沉颓废的美丽。 写到这里千头万绪，又不知再如何叙述这颇震动我的作者，姑且这样做个结语吧。白纸的作品，是与微风的《炼金术士玛莉》孑然相反的风格，但是两部作品，笔者都给予相当高的评价。也是在情色方面想走暴虐路线的作者绝不能放过的作品。 目前“官能”由色度出至第四集。白纸本人在小说频道开有会客室。 附录： 注：据说某些心理学者在分析性虐待心理时，将男性性虐待者分成两个大类，\"野狼型\"与\"响尾蛇型\". \"野狼型\"的男性性虐待者是渴望被父权社会承认的类型。对于父权力量象征若巨大，若拳头具有极度的崇拜，非常畏惧人们称其为女孩子气。因此产生快感的方式，常常集中在确立自身超于女性之上，或是自身的超人一等，或者是女性表情与身体的痛苦之上。在性虐的方式，主要以鞭打、插入异物、灌肠、使用会造成痛苦的衣夹、强奸游戏为主。<<江湖>>的凌威可称为此中代表。 \"响尾蛇型\"的男性性虐者，则是潜意识中对于女性具有崇拜意识。对于女性的特质，例如更能享受性欲、如装扮自身、如性感诱人等等有种不能言谕的欣赏爱慕。但是因为在性取向方面，尚未达到如扮装爱好者或是倒反同性恋者（被动的男同性恋）的程度，因此他们将对女性性虐待视为一种\"自我安慰的表演\"、一种\"创造出理想女性的艺术\".\"响尾蛇型\"的快感，主要集中在女性的痴态，以及扮装上的性感刺激上，例如绳索捆绑、跳蛋、变装、视奸、穿环、刺青等等。 当然这种分法只是概括性的叙述，如<<朱颜血系列>>中的<<洁梅>>、<<夜莲>>都表现出两类审美观的混合。 对于ＦＬＡＭＥ兄对阿里布达年代记的批评，以及原作者弄玉兄的强烈回应，笔者感到颇有兴趣，同时也颇有感触，在此将感想纪录下来，以为补充。同时，也期望能藉此听一听各方意见。 基本上，借二位之回应，补充说明一下有关\"恶搞\"，\"移情作用\"两点的论说。 不过在这边仍然要强调一点，这里所发表的言论，仍然是笔者个人的偏见与主观看法。配合原文服用尤佳。盖笔者原本就对于<<阿里布达年代记>>带有相当之好感，因此想必在言论上偏心于<<阿里布达年代记>>与其作者，若有自以为中正公平之士，莫看此文，以免吐血。 引用Ｆｌａｍｅ兄的言论： Ｆｌａｍｅ：纯以读者的立场谈一谈设定的严整性。此处的严整性非是指设定的逻辑本身，而是作者对于自己作品刻意的恶搞。 笔者：说实在的，这里看不懂。\"严整性\"不是指设定逻辑，而是作者对于自己作品的恶搞？…继续看下去吧。 Ｆｌａｍｅ：以被笔者推崇的《阿里不达》为例，当网络中港漫字汇流行开来时，文中便开始刻意出现的“废柴”“仆街”等字汇，并借机讽刺了一翻。出现的时机之巧，且与故事情节之不相干，让人疑惑乃是作者刻意的恶搞。再之后的白澜熊之名，本就有疑惑，今见笔者文，看来同样是恶搞。 笔者：从这里似乎可以感觉到，ＦＬＡＭＥ兄是个讨厌恶搞的朋友。 不过…恶搞是罪名吗？再说，笔者不认为这两个例子是不好的恶搞。一方面它的内在涵义很好笑，二方面就故事推演剧情推进来说，两段文字也都有其作用。对不懂的读者来说，也不至于破坏了故事进行。甚至可以说，弄玉花了相当大的心思，使恶搞融进了整个故事里。做好了承先启后的准备。 一开始刻意出现的港漫字汇，如果仅是单纯的恶搞，大概就只是昙花一现而已。但是弄玉为了恶搞港漫字汇，却用了三种不同手法，或解释，或是补完，甚至变化。 一开始用南蛮民风强悍，好说强者语来解释港漫字汇的出现。同时给人南蛮人愚鲁好战的印象。 之后，约翰与老茅被追杀时用强者语蒙骗过关，方青书用强者语来逼迫兽人接受比斗。强者语被用来作为故事推进转折的要素。这和<<鹿顶记>>中韦小宝大讲杜撰藏语有异曲同工之妙。如果能容忍韦小宝花差花差，为何不能容忍约翰当个强者我同胞呢？ 第三，以强者语为中心，弄玉架设了南蛮的独特风格。为了匹配强者语，弄玉将南蛮人设定成好勇斗狠、重视同伴、鼓励生育、对于强者保持基本尊重的种族，使得他们说强者语，行强者事得以合理化。当然还有那首<<逆天之歌>>，甚至让人觉得南蛮是一个可爱而纯朴的民族了。而ｆ1ａｍｅ兄只看到恶搞就掠过不看，则未免小看了天下英雄。 至于白澜熊这个北极熊霸，他武打打得热血，行事有强者气概。与约翰饮茶论英雄，助约翰救羽虹，\"世界\"、\"黄金\"双拳横扫全场的气魄都很棒。然而不可不注意的是，在恶搞的同时，弄玉都还使故事能继续推进下去。\"白金之拳\"，\"世界之拳\"，都有完整而详尽的特征叙述和兽王拳诀的架构。<<欧力贝斯克的巨神兵>>，也有一长段独立的伊斯塔国魔法历史。就算是\"极北熊霸\"，也不是突然冒出来的名词。 为了恶搞一句话，得要花上数百字到千字来补完，使之不妨害到故事进行，这样子可以说不用心吗？ 在没有破坏了故事的运转之前提下，使用恶搞的技法，锦上添花，有何不好？当然，恶搞固然不是被学院派所认同的创作技法，可是，情色本身就不被学院派所认同了啊… 本是同根生，相煎何太急… Ｆｌａｍｅ：有了这两个例子，甚至怀疑约翰早期被圣女阿雪无里头的戏辱，乃是由于被部分读者的偏激观点所刺激而作出的一了百了的举动。 这样做法，或许对于作者来说是种特别的乐趣，可以在作品里表达自己不相干的情绪。对于一些读者来说，或许可以莞尔一笑。然对于我来说，有的只苦笑。仿佛被你目光锁定久已的身型曼妙，仪态万方的美丽女子，在下一个瞬间却将手指伸进鼻孔里，大挖起鼻屎来。虽然只是一瞬间，但美好的形象却破损了。 自毁严整性，是对自己作品的不尊重，同样让读者对作品不尊重。作品都是作者心爱的孩子，为什么由着自己的性子而在孩子脸上划一道不相干的疤痕呢？ 笔者：说实在的，\"自毁严整性…\"这一段未免批评有些太过。弄玉有无用心我想是一见即明的事情。也难怪感到受污辱的作者弄玉会以终极黄金剑反击。 不过在这里，我认为我了解ＦＬＡＭＥ兄想要说的是什么了。虽然可能是我解读错误，然而这里倒是笔者认为很值得讨论的地方。那就是\"恶搞\"或是\"创作理念\"和\"移情作用\"的冲突。对于ＦＬＡＭＥ兄所强调的\"严整性\"，我认为界定为\"移情作用的一致性和连续性\"可能更好。 由“节录。２”中的定义，读者经常会将自己带入某个角色之中，让心情随着剧情摆荡起伏之中，得到快感。一般来说，这种移情作用是作者有意去引导产生的。但是有的时候，某些特定的剧情转折会造成读者无法再继续带入感情，以至于破口大骂有之，哀嚎遍野有之，这是不可以光用一声\"艺术效果\"、或是\"创作理念\"就可以抵销的。 相信只要是在风月混比较久的老头，大概都听过<<战乱的星系>>之大名。作者的标榜是凌辱女英雄，相信不少人也对它宏大的背景架构、重激的口味颇为喜爱。不过很讽刺的，<<战乱的星系>>销量并不好，也没听到有谁称道过里面的女角色。我想是因为里面的女角色违反了某条不成文规定。\"女角色除非死亡，不能给男主角以外的男人碰。\"再加上作者习惯性的写法：\"流淌着被过度奸淫而松弛的、如娼妓般的白肥屁股，给人一种女角色很没有质感，很廉价的感觉…于是…读者无法产生\"移情作用\"，出师不利。记得当时弄玉也提过\"女角色若是给别的男人上了，最好赶快人道毁灭\"的看法… 如果用男性角色来说，我想可以用<<武神>>来举例。以往<<武神>>声势之强，在香港漫画中可谓坐二望一。大海无量，绝世白愁、天王煞亚，不知道吸引了多少目光。然而在改成以邪恶武男为主角后，读者就逐渐流失。虽然肥良用了无数理由去掩饰，但是都无法掩盖住一项事实，就是主角让人无法带入，产生不了\"移情作用\". 在<<武神>>之前一百多期的薰陶中，隐然读者心中就有一个共识，\"重视道义\"、\"尊重对手\"、\"凭自己能力锻炼\"、\"重视家族情感\"、\"不耍诡计\"的角色才值得产生\"移情作用\".但是之后剧情却出现了完全违反以上规则的主角——邪恶武男。结果因为他与主流价值的不能重合，所以以他为主轴推进的故事就让人无法感到快乐。以往看到某强者大杀四方会感到一种舒适的痛快：\"真是Ｘ她娘亲的爽\"（ＢＹ白愁），看到邪恶武男大杀四方只会觉得：\"妈的仆街，武男又在欺负弱小啦…\" 而就为何ＦＬＡＭＥ兄对于约翰遭圣女阿雪戏弄如此反感，我想也可以解释得通了。因为很明显的，阿里布达年代记第一集走的路线，和之后的路线不同。 第一集之中，约翰法雷尔黑心毒辣，极恶非道，干尽所有肮脏事，偏偏报应不来， 升官发财，整个故事的基调就是邪恶必胜。而大家在第一人称的诱导，约翰法雷尔的顺遂生活中，也有了邪恶必胜的预设，于是放心的将感情投放在约翰法雷尔身上。结果第二集一开头，约翰法雷尔出乖露丑，马子也跑了，也令隐然将约翰视为自己化身的读者错愕兼倒兴。回想当初网络论坛一片\"奸爆雪琼臭婊\"、\"将冷翎兰收为性奴\"、\"把两个臭女人挫骨扬灰\"的指责声浪，不难想像当时读者们的受伤…对读者以娱乐为最大前提的玄幻情色来说，注重读者们的期望也确实是不应省略… 当然，<<阿里布达年代记>>不是<<武神>>也不是<<战乱的星系>>.<<阿里布达>> 习惯将角色真心隐藏，来制造出角色丰满特出的形象。约翰法雷尔的本质是ＥＶＡ中的淀真嗣，用\"先拒绝别人自己就不会受伤\"封锁着自己的心防。弄玉在<<阿里布达>>第四集之后才逐渐深入约翰的内心，因此会让人感到移情作用无法一致也是无可厚非。而像羽二捕头，要不是第七集的真心告白让她狂加分数，凭她第四集的表现，早被阿雪亲卫军抓去炖鸟肉锅矣。 弄玉就是有办法将每个人物写得丰满华美，所以他有那自信说\"比起形象，人物的内涵与特质才是最重要的，如果你觉得很不爽快，那我只能说，你只是看见你想看见的那个女人，却不在意那个女人到底是什么样的人。而既然里头的人物，是我的儿女，我在意他们有着什么样的灵魂，多过他们的形象。\"我想，这是因为他有自信他可以随时重建起\"移情作用\"的缘故吧…就算是羽二捕头被约翰调教成好色浪女，弄玉的剧情编排照样让她起死回生。 不过，凡庸若我等寻常作者，要如何在\"创作理念\"与\"人物形象\"间选择，我想就是一件不容易的问题了。一般来说，女性角色被主角以外男性上了就等于宣告破格，不过胡作非却可以例外…又例如说读者一般要求主角要十全十美、伙伴要个个安全，但是这样又怎能写出个好故事？这个问题，或许真的是个不解之谜吧… 至少目前，笔者没办法在两者之间，提出一个谁高过谁的意见。还望各位能就此发表一下看法。 最后，引述弄玉的反击：\"每部作品的创作理念不尽相同，也不能用同样的规范去狭隘定义，只因为我的表达方式，不如你的喜好，就说这是作者对自己作品的不尊重，那这个想法本身也就有着问题。你可以说，你不欣赏这样的做法，但你无权说我不尊重自己的作品。\"我认为是每个赏文者应该要注意的。赏文有权可以以理服人，有权表达不同意见，有权可以表达不满，但是没有权力把自己的地位抬高到作者之上。赏文者与作者不该谁就一定高过了谁。 希望大家能够用平等的态度，来赏析作品… 节录１。◎恶搞，或称为ＫＵＳＯ：一种藉由作者与读者之间的共同认知，以模仿、拷贝、变形等种种技法使一般读者只会以为是普通剧情，但某些特定的读者却会产生出独特喜感、会心一笑的创作方式。这是在目前玄幻类情色中，经常被大量引用的技法。或是以传统的文学批评来形容，勉强可以用\"象征\"或是\"影射\"来形容。 不过\"恶搞\"本身取材主要是以动漫画作品、电视电影剧等流传范围广大的事物为主，而且意义也集中在搏君一笑。可说是一种只有特定对象才能解构的语言艺术。 节录２。：◎移情作用（ＥＭＰＡＴＨＹ）：在阅读作品的过程中，读者经常会对于作品内的某些角色产生共鸣、认同感，甚至将自我的情感投入作品内，而造成心神与情感都随着故事流动而起伏，这种现象即是\"移情作用\".在被视为名作的武侠、玄幻、玄幻情色作品之中，往往会刻意制造出一个甚至多个类能产生移情作用的角色。 而且由于玄幻情色的读者，以性欲旺盛之未婚男性为主，这类角色往往是美丽可人的年轻女性。<<龙战士>>里的安达、卡尤拉，<<爱恋悠莉儿>>里的悠莉…如<<大唐双龙传>>就曾有拥护师妃暄与拥护绾绾的两派论战，<<风姿物语>>也曾引发如\"莉雅阴谋论\"、\"枫儿的结尾该不该是人道毁灭\"、\"风华、紫钰、莉雅谁才配是正妻\"的激烈论争。可见，能不能制造出类似可产生移情作用的女角是影响作品反映好坏与受欢迎程度的重要指标。 节录３。ｆｌａｍｅ的回应原文 纯以读者的立场谈一谈设定的严整性。此处的严整性非是指设定的逻辑本身，而是作者对于自己作品刻意的恶搞。 以被笔者推崇的《阿里布达》为例，当网络中港慢字汇流行开来时，文中便开始刻意出现的“废柴”“仆街”等字汇，并借机讽刺了一翻。出现的时机之巧，且与故事情节之不相干，让人疑惑乃是作者刻意的恶搞。再之后的白澜熊之名，本就有疑惑，今见笔者文，看来同样是恶搞。 有了这两个例子，甚至怀疑约翰早期被圣女阿雪无里头的戏辱，乃是由于被部分读者的偏激观点所刺激而作出的一了百了的举动。 这样做法，或许对于作者来说是种特别的乐趣，可以在作品里表达自己不相干的情绪。对于一些读者来说，或许可以莞尔一笑。然对于我来说，有的只是苦笑。仿佛被你目光锁定久已的身型曼妙，仪态万方的美丽女子，在下一个瞬间却将手指伸进鼻孔里，大挖起鼻屎来。虽然只是一瞬间，但美好的形象却破损了。 自毁严整性，是对自己作品的不尊重，同样让读者对作品不尊重。作品都是作者心爱的孩子，为什么由着自己的性子而在孩子脸上划一道不相干的疤痕呢？ 同样，对于比不喜恶搞的作品如《龙战士》，报以掌声。 节录４。弄玉的回应原文 每个人的想法不同，我并不认为这样子就是对自己作品的不尊重，让阿里布达的风格维持无限宽广，这是我对自己作品的努力，也希望作品里头的人物，能在这样的气氛中生活。 前一刻可能仪态翩翩，下一刻在挖鼻孔，这样子不应该？可是，比起形象，人物的内涵与特质才是最重要的，如果你觉得很不爽快，那我只能说，你只是看见你想看见的那个女人，却不在意那个女人到底是什么样的人。 而既然里头的人物，是我的儿女，我在意他们有着什么样的灵魂，多过他们的形象。 每部作品的创作理念不尽相同，也不能用同样的规范去狭隘定义，只因为我的表达方式，不如你的喜好，就说这是作者对自己作品的不尊重，那这个想法本身也就有着问题。 你可以说，你不欣赏这样的做法，但你无权说我不尊重自己的作品。 如果你是购书读者，那么建议你最好改买别本，我不想赚你的钱。如果你是白书读者，那么建议你闭上眼睛，我不稀罕多你一个读者。 最后，如果你有权向尊重自己作品的青蛙鼓掌，那么我想我也有权为着你对我的侮蔑，回赠一道终极黄金剑。"
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  "text": "情色文学十年回顾\n写在前面的话： 自从有了写这篇文章的念头后，一直是思忖再三不敢落笔，皆因萝卜青菜各有所爱，又曰言多必失，要对这么多在网上极具人气的情色作品来一番评头论足，恐怕是一不小心就得招来板砖无数，真正是费力不讨好也，之所以最终仍决定写是认为现在的情色文学看似一片繁荣，实则泥沙俱下、良莠不分，所以就冒死跳出来说上几句。 情色文学因为能够满足人们对性这个原始欲望的需求而受到大众的欢迎，做为一个情色文学的爱好者，多年来我也看了不少的情色文章，我认为，好的色文除了要能够带给人感官的刺激外，还必须能够带给人精神上的享受，除了赤裸裸的张扬性欲，至少还要有点别的东西，既然称之为文学了，那当然也应该是能够给人值得回味，看后过目难忘的。那些通篇嗯嗯呀呀的文章在我看来只能称为垃圾而已，不知诸位以为然否？ 说起最早看过的色文，相信很多生于七十年代的大哥大姐们看的都是《少女之心》这篇文章吧？在资讯相对封闭的年代里，情色文学依然以它不可抗拒的魅力悄悄流传着，这篇据说是由女性作者写的《少女之心》就是以手抄本的形式风靡了整个时代，影响了整整一代人，其流行范围之广恐怕在网络资讯发达的今天也无文能及。这篇文章最大的亮点就是它不单只是男生爱看，女生也喜欢看，我看的那本就是由写得一手娟秀字体的女生抄写的，以今天的眼光看来，这篇文章写得实在算不上佳作，但在那个特殊的年代，它无疑为当时情窦初开的少男少女们开启了那扇神妙的性爱之门，无数人就是从中获得启蒙，进而踏上真正转变成人的旅途，直至今日，偶尔看到这篇文章，依然会勾起我对那段青涩岁月的回忆，回味无穷…… 说来这篇文章面世至今已近三十年了，但其影响力之大，至今尤存，所以费了些笔墨详细诉说一下。我会在这篇文章的最后将《少女之心》贴上来，供大家回味其当年盛况。再来说一下稍后于它诞生的情色作品，同样令人掩卷难忘、影响至深的莫过于李凉所著的系列情色武侠作品，武侠小说一向是好勇斗狠的男生们的最爱，偶尔穿插其中的艳情描写更看得人热血彭湃，而李凉作品特有的搞笑情节，人物对话的灰秸戏谑，使其文章处处显得妙趣横生，令人激情汹涌之余又为之捧腹，一个个艳福无边又稍带邪气的主人公在其笔下活灵活现，读其文章给人强烈的代入感，以至其中某些经典对白成为当时校园里男生用来调侃女生的最佳武器，在李凉其后的情色武侠作家中再无人有此才气能写出这样的作品，实在令人唏嘘。 后来就有了网络，也就有了名噪一时的‘元元’，做为网路上第一个情色文学的集中地，‘元元’可谓是集万千宠爱于一身，吸引了大量有实力的作者加盟，那段日子也是情色文学最辉煌的日子，精品大作层出不穷，如龙戈的《游龙嬉春》，new的《玉女盟》，奥丁的《恶》等等等等，举不胜举，令我印象颇深的是秦守写的《中学时代之追艳记》，相信很多人都有过在年少轻狂时被倾心的女孩拒绝的经历，在秦守笔下将这种被心爱女孩拒绝后产生的阴暗心理描绘得淋漓尽致，为了得到心爱的女孩主人公费尽心机设下了一个个圈套，故事情节发展出人意表又在情理之中，利用那个女孩为了获得考试通过而设计勾引老师给其捉住的把柄，最终主人公还是得到了那个贪慕虚荣，一心只想出国的女孩子，全文洋溢着浓浓的青春气息和年轻人超强烈的对于得不到的女人必欲不记手段得之而后快的心理，这在其最终占有‘黄蕾’的过程中将这种心理描绘得可谓入木三分，如果仅是如此那此文还是不免落入俗套，最难得的是作者在最后让主人公对其所作所为进行了反思，流露出淡淡的懊悔，体现了人性的复苏，也让此文更具真实性，几以为那是作者的亲历，读罢仍令人深深感怀，在多如牛毛的色文中这样的文章算得上是凤毛麟角，强烈推荐观看。 元元网站一统江湖之际我还正在关注其他事情，所以对诸位前辈大家的风采不胜了了，只能从传闻中一窥元元当日盛况，深为遗憾。自元元倒站后又有无极崛起，也培养出一大批优秀的作者，但原先元元的很多作者都随着元元的封站而停笔，致使很多经典也成了半截子工程，空留后人凭吊。 无极的最大特色是出现了一大批大陆作者加盟，不像元元一样尽让港台作者专美。值得一提的是其驻站作者群，像寒江，做为专写黑暗系文章的作者，从其早期的《迷踪奸影》到《永堕黑暗》及至近期发表的《妖兽道》，三篇都是同一风格，其笔下人物都是残暴冷血的家伙，再加上作者功力非凡文笔一流，情节安排得蜿蜒曲折引人入胜，读来令人在热血沸腾中倍感透心凉，实属黑暗系中不可多得的佳作。唯一令人遗憾的是，作者因为要出书的关系将《永堕黑暗》中精彩的h情节尽皆剔除，令人看得如梗在喉，不吐不快，还请寒江兄海涵。 说起黑暗系的大作就不得不谈一谈虐派的文章，由于本人素喜纯恋型的所以对这类文章看得不多，其实这类重口味的文章在数量上是占了绝大多数，内中也不乏精品，但给我感觉大多作者都只停留在对性虐待对象进行各种‘颇具创意’的肉体摧残上，对于更深层次的精神控制和心理挣扎的描写则是少有涉及，就像看多了赤裸裸的A片，初时还能令人兴奋，多了也就再提不起兴致了。在这一点上，小日本的此类作者就写得好多了，无论从故事架构还是心理描述上他们都把握得精确无比，看后给人‘原来钢铁就是这样炼成的’那种感觉，十分具真实性。在这方面，记忆中太阳黑子的《终生性奴隶》堪称精品，全文也是典型的仿照日文风格，不同其它虐文的是这篇文章通篇紧紧围绕一个女主人公‘莫心怡’而写，从此文的字里行间中也可以看出作者是顷尽感情于其中的，通过不同的调教师对其进行一次次的调教又一次次的失败将一个意志坚定、人格高尚的女孩于受凌虐中推到神一般的境界，让人不禁想起被钉在十字架上的耶稣，估计这样的高度后来者怕是很难超越了。 还有另一部虐派作品就是《女文工团员最后的下落》，作者是谁偶不记得了，这部大块头的作品可谓是集虐待手段之大成，从各种骇人听闻的严刑逼供到什么催乳、逼孕、甚至绝育，匪夷所思又言之有物，通篇充斥着血淋淋的肃杀气氛，一个个被俘虏的女文工团员的悲惨遭遇令人惨不忍睹，那种忍辱求生的无奈‘跃然纸上’，能够将这样悲惨的故事写成兽欲横流的色情文章足见作者的定力，小可只能说PFPF，喜好嗜血的朋友可不要错过了。 再来说说偶较喜欢的纯恋类文章，泥人着的《QQ物语》可算得上是此中佼佼。说来也巧，偶是因为看到有网友说偶写的一部QQ题材的短篇和《QQ物语》有些相似所以才去找来看的，一看之下实是自愧不如，泥人的文章下笔行如流水，用词优美，信手拈来即成佳句，于细节处显出作者的才华横溢。这篇文章之所以打动人心我认为成功之处就是作者描写的是一个贴近现实生活人物的缘故，文中的主人公是一个有些玩世不恭内心又渴望寻到真爱的人物，当真爱来临时他却因为他那龌踀的过去而不知如何面对，既想拥有新欢又对旧爱藕断丝连，但生活中鱼与熊掌难以兼得的现实又让其处于天人交战的挣扎中，对于这种心理的微妙变化泥人把握得非常透彻，偶相信这种经历很多人都能在自己身上找到影子轻易唤起共鸣，文章尚未写完，且看作者接下来如何安排，不过略嫌不足的是作者对情色部分的描写过于简略，虽说泥人的功力已到了用寥寥数语即能烘托出那种境界的地步，但如要称为情色文学的话仍显不够挑逗刺激，希望作者在后续的文章中能加强一下这方面的描写。 说起词文优美，偶看过的文章尚未有能跟无聊子的《处子之作》媲美的，在此文中作者几乎是囊括了所有能用来形容美女的词语，其H情节的描写更是集优美的形容词于一身，看得人血脉贲张。全文分为四个部分，从高中时代写到少妇时代，H情节的描写无可厚非，不足的是四个部分中过于杂乱几乎是毫无联系，出现的人物也过多过杂分辨不出谁是主角，大概作者可能是只想将此文写成纯粹的H文的缘故，如有一条主线将此文串联起来着重描述一两个主人公，那相信此文必能成经典，委实为作者感到可惜了。 武侠类的文章也是情色文学中最受欢迎的，不过由于这类文章对于作者的文学功力要求极高，所以佳作屈指可数，方寸光的《十锦缎》可算是热门作品，不过偶还没时间欣赏，从网上的各类评论来看，此文应该也是值得一看的，偶就不废话了。 另一部不错的武侠作品应数感叹一言着的《骆冰淫传》及其续作，全文流畅老辣，估计非业余作者能够写得出的，其中的场面描写也是花样不断翻新，这么大量的H描写竟没使人看到厌烦足证作者性知识的渊博，不过此文也正是过于注重H情节的描写而忽略了故事情节的安排，这也正是为何此文看完后难以给人流下深刻印象的缘故，须知故事情节乃是一部作品的灵魂，再精彩的H描写如果没有同样精彩的故事情节来烘托，那么即使能给人带来一时的快慰却绝对没法深入人心，这也算是这篇文章的最大败笔了。 关于情色文章在故事情节和H情节的安排上究竟以谁为主一直是作者们争论不休的问题，其实目前网上最具人气的作品《金鳞岂是池中物》已经给出了答案，老实说，猴子的这部作品文笔并无过人之处，以上所说的文章其作者哪个的功力都比他强，谁说《金鳞》中也充斥着大量的H描写但也都偏于单调，远比不上《骆冰淫传》的精彩描述，更不用说像《文工团员》这样令人匪夷所思的场面了，那么《金鳞》为何还如此受欢迎呢？答案只有一个，就是猴子兄的逻辑思维实在发达，各种奇思妙想不断，情节安排得滴水不漏，硬是将主人公‘猴子’塑造成了极具谋略的传奇人物，其中‘猴子’征服陈倩姐妹俩的过程犹为经典，可称得上是机关算尽了，相信《金鳞》现在的绝大多数拥趸都是冲著作者营造的故事悬念去的，读其文章给人迫切想知道故事情节将会如何发展下去的欲望，至于H情节倒好象显得有些无关紧要了。《金鳞》偶只看到了前面的七十章，后面的尚未有时间看，不过就已看的这些而言，猴子兄也犯了大多数作者都会犯的毛病，就是将主角过于神化，几乎是到了算无遗策的地步，想谋略如诸葛亮之强也有‘街亭之失’的时候，而‘猴子’则是从未曾‘马失前蹄’过，作为以现代题材为背景的文章，偶认为还是稍许制造点遗憾为好，这样更能引入共鸣，也显得更贴近现实生活，妄评这部超人气的作品恐怕难免召来非议，诸位若觉得偶说得不对就纯当偶放屁好了。 再说到现代题材的作品，偶私以为这应该是情色文学发展的大方向，或取材于生活、或描述自己亲身经历，写起来比较容易让人进入文中描述的场景。平平淡淡才是真，写这样的文章无须绝棒的文笔，也无须绞尽脑汁设计情节，从从容容诉说开来自有震撼人心的力量。探根寻底皆因人们普遍都有窥人隐私的嗜好，而这类文章就满足了人们的这种需求，最能说明的莫过于早年某个宝贝写的《绝对隐私》还有其后的《上海宝贝》，可谓轰动一时，风头一时无两。当然写这类文章虽说不必太有文采，但起码的文学功底还是要的，要不然写得颠三倒四的看了只会令人不知所云。偶认为比较经典的就是萧乐写的《人在深圳》，深圳本身就是一个物欲横流的世界，标准的快餐时代的爱情，一夜情在这个年轻的城市里称得上是司空见惯，再加上由天南地北涌聚来的美女们给这座城市笼上了一层充满诱惑力的色彩，新生代的热血青年们大都到过这个城市掏过金，或多或少的也就有了难忘的情感经历，这也可说是为何深圳题材的文章一直广受关注的原因。在萧乐的《人在深圳》里，很多人都能找到自己的影子，既陶醉于一夜情的放纵刺激内心又渴望寻求到一份真情，萧乐通过和各式各样女子的交往将这种矛盾心理诠释得深刻透彻，我想这应该就是《人在深圳》的成功之处。 还有一部同样属于纪实性的作品，在港台地区广受欢迎，这就是胡作非写的《凌辱女友》。在情色作品中，单纯描写一个女主角而能引得众人争相效仿以至作者一再续写的文章实不多见，从中我们也可看到现实生活作品的魅力。在这部文章中，作者通过或精心安排或无意窥见将‘心爱’的女友一次次的交给他人或视奸或偷奸或轮奸，极大的满足了人们‘女友还是别人的好’那种心理。偶想，真正的男人是没有几个会情愿让自己心爱的女人剥光给大家欣赏甚至玩弄的，但对于别人的女人那又另当别论了。所以《凌辱女友》这部作品虽稍有变态之嫌但却喝彩者甚众。 作者胡作非在这部作品中成功塑造了‘少霞’这个深入人心的代表人物，几乎无一例外的，‘少霞’每次被人‘嘿咻’时都欲仙欲死，而且大多数情况下被屌完后还毫不知情，活像一个超级可爱的大白痴，而男主角每次都能从‘心爱’的女友被别人干的过程中得到满足，连带看文的我们也从中得到了莫大的满足，呵呵。 还有一个同样塑造得堪称经典的人物恐怕非‘白洁’莫属了，可说一提起‘白洁’人们就能立马联想起豺狼末日和他的《淫荡少妇》系列。在这部作品中，豺狼将一个新婚的少妇‘白洁’如何一步步成长为人尽可夫的荡妇淫娃完整的呈现在众人眼前，对于‘白洁’这个蜕变的过程豺狼可谓是呕心沥血描述得非常详尽，从因为追求名利踏上偷情之路开始到逐渐沉浸于肉体的淫乐从而在心理上引起的微妙变化，豺狼对于‘白洁’这个过程诠释得不可不谓深透。 同上面两部作品一样，这篇文章同样属于现实题材，可说是再次验证了偶前面所诉的观点，就是现实题材的作品更易贴近读者，将会是情色文学发展的主要方向。在生活中随处可见像‘白洁’一样为了名利不惜奉献身体的荡妇，而这样的女人大概是男人们最喜欢碰上的了，成熟淫荡的少妇既会玩懂得怎样讨男人欢心又不必让男人绞尽脑汁寻思怎样把她弄上床，最大的好处还在于对这种女人男人玩过后大可以拍拍屁股走人，基本上是不需负什么责任的。所以说，豺狼塑造的‘白洁’归根结底就是在塑造一个男人心目中的梦想。对于这部作品的另一个淫荡少妇‘孙倩’，豺狼就塑造得差强人意了，最大的败笔就在于人物一登场就单刀直入将其痛宰了，这不免令人少了欣赏其如何‘成长’的趣味，道理很简单，最好看的东西一早就拿出来了后面的还有什么看头，这实在是令人遗憾。 再来说说深受欢迎的女警题材的作品。女警由于其天生具备的威严特质使其成为无数男人幻想征服并加以摧残的最佳意淫对象，可惜在这方面的佳作屈指可数，除了早期的《女刑警队长》之外一直难见精品问世，近期只有虾米的《黑暗天使之卧底》还值得一看，这篇文章描述一个警校的女警官被选中做为卧底打入犯罪集团的内部，这中间当然就是受尽了犯罪分子的折磨，最终成功的摧毁了这个犯罪集团，可以说在总的情节设计上依旧属于那种老套得掉牙的路数，唯一的亮点大概就是犯罪分子‘刘克帆’调教女警‘杜倩心’的过程还写得较为细腻，给人营造出一种身临其境之感，结尾也总算给大家带来了一丝惊奇。总的来说，此文选材不错，缺乏的就是一个扑朔迷离的故事情节来衬托，还有一点就是作者大概是想给文章增加点震撼力，或者说是男人固有的处女情节作祟，将‘杜倩心’描写成一个纯洁的处女，将其第一次交由‘刘克帆’来完成，这可说是荒天下之大谬了，令人一看顿感滑稽，试想一下便知，若是‘杜倩心’真有那么纯洁的话又怎能担当打入犯罪集团做卧底的大任？一个从未经历过男人开垦的单纯女子又怎会答应去接受这样的任务？个人认为，如果将‘杜倩心’塑造成一个在警校即是浪蝶一只，生活放纵却又对同龄的男生不屑一顾，玩弄感情如家常便饭的贱货，相信不但更符合现实，而且在其后安排‘刘克帆’对其进行调教虐待时更能给人带来解气的痛快，便于故事情节的开展。以上仅是小可的看法，说得不对还望虾米兄莫要见怪。 至于在情色文学中也占据了极大数量的乱文，内中当然也是不乏精品，由于乱文作品大多也是写现实生活的，且正是由于其所写的恰好是生活中人们敢想但又碍于道理伦条而不敢做的事，所以也颇受人们的欢迎，不过由于偶对这类作品极度排斥，所以就不予置评了。 还有一点想说的就是带悲剧色彩的情色文学，由于悲剧性和只逞一时之快的色欲显得有些格格不入，所以这么多年来看了这么多的色文竟没看到一篇这样的文章，现在好象也只有偶这样不知所谓的人在写，呵呵，感觉就像是在一潭浑水里投进了一块小石头，击不起一丝波澜，无语…… 说了这么多都是男性的作品，接下来就得谈谈情色文学中为数不多的女性作者啦。女性作者和男性作者最大的不同大概就是比较偏爱在某个喜欢的网站上发文，可以说忠诚度比起男性来可要强多了。无极有小柔，情海有江小媚，羔羊有淫心，风月则有小芳。 她们的共同特点就是所写文章皆流露出女性特有的细腻委婉，在其文章中基本上是看不到有什么暴虐的场景出现的，而且女性敏锐的感觉又使得她们的文章更加注重于情感的描述，可以说读女性作者的文章更能带给人美的享受，在此偶要奉劝诸君一句，你如果想要对女人的内心世界了解多一点的话，那就多看看女性作者写的文章吧，看完后还记得多谢一下人家的辛苦奉献，毕竟女性作者写情色文章承受的是比男人多得多的压力，让我们为这群可爱勇敢的MM们一起鼓鼓掌吧！ 最后我就给大家讲一讲各个美女作家的特色。小柔的文笔基本上没有什么令人称道的地方，属于平抒直叙那一种，但由于其描述的是处于生活底层的人物——妓女的生存状态，所以这种描述方式使得其文章更流露出一种淡淡的无奈，读来令人倍觉心酸，代表作《半掩门里的悲惨故事》。其另一部作品《奇淫宝鉴》系列讲述的则是一群淫女们的故事，文中大胆的抒发了女性对于性爱的渴望，甚至还若有若无的流露出渴望被男性占有、被男性征服的受虐心理，可说是女性的心理直白，偶相信每个看过的男人都会为之感慨万分。 若论到写淫女的高手，则非江小媚莫属。其所写的《淫荡少妇孙倩》系列和豺狼末日写的文章可谓是一唱一和、交相辉映。作为女性，江小媚可是少有的敢将做爱过程露骨的描绘出来的作者，而且其文笔功力着实不俗，在她笔下一个个淫荡少妇描绘得栩栩如生，让男性读者看了也为之心旗荡漾，呵呵。 至于淫心，其文章则属于柔情至上的一类，与其将它们归类于情色文学倒不如说是言情小说更为恰当。她还是位高产的作者，代表作《扑火》《哥哥的电脑 》，欣赏她的文章更能感觉到这是在读女性作者的文章，含蓄、委婉。虽然刺激性欲的程度不够却多了份欲语还羞的魅力，对于懂得欣赏的人来说应该会是更为喜欢。 最后再来谈谈小芳，这个另类mm基本上就只呆在风月场所泡的。她的文章就是大名鼎鼎的《小芳芳童话集》啦！什么，情色文学也能写成童话？？？没想到吧，呵呵！没错，小芳就是这么一个另类的美媚。初看她的文章时偶也吓了一跳，情色文章还能这样写啊。当然，既是童话了那情色的内容也相应少了些，不过倒是有不少的搞笑场景出现，偶尔看看绝对能令你捧腹。可惜这样的调调不太适合我，看的也仅是零碎的几篇而已，如果你是一个岁数不大的毛头小伙还捧着安徒生的童话看的话，那么去看看小芳的文章肯定是个不错的选择。 好了，应该是说的差不多了，最后就来谈一谈情色文学的现状。自元元无疾而终，无极又轰然倒闭后，当今天下成三国鼎立之态，羔羊、情海、风月称霸一方，各有各精彩。情色文学也空前繁荣，一派欣欣向上的气象，实在可喜可贺。不过我是消防员，专门泼冷水的，近期各方大家发表的文章我只看了寥寥可数的几篇，老实说，只粗略看了几段就再没往下看的欲望了。不知诸位可有同感，现在的文章比起元元时代的大作那水准可真是差得实在太远，也不知是不是随着时代的进步作者们的文学功力也下降了还是有其它的原因，反正我现在基本上都只看那几个熟悉作者的文章，或者干脆只随便看些短文。一来是没时间，二来要在那么多的文章中找出篇看得入眼的着实不易，往往挑了个眼花缭乱，最后什么都没看到，却又浪费了时间…… 附录：情色文学推荐阅读精品 （排名不分先后） 1.泥人 《江山如此多娇》 武侠类小说 《QQ物欲》 现代情感故事 《大盗》系列 2.奥丁 《恶》 《午夜奸魔》 都是调侃明星的文章 3.无名子 《处子之作》 词藻华丽，值得一看 《没落英雄》 情色武侠 4.寒江 《永堕黑暗》 《迷踪奸影》 《妖兽道》 不错的黑暗系作品 5.MonKEY 《金鳞岂是池中物》 6.以立 《脱落的小背心》 7.感叹一言 《骆冰淫传》 《一代淫后骆冰》 改编武侠，文笔一流，花样翻新 8.龙戈 《游龙嬉春》 现代题材，公司类作品 9.大鸟鹰 《将无人敢亵渎的美女破宫》 《大公司的圣姑》 同上，非常棒的作品，还有一部忘了名字，可惜《圣姑》已成绝响 10.虾米 《黑暗天使之卧底》 女警故事 11.秦守 《中学时代之追艳记》 《伊斯泊尔魔镜》 不知名字有没有搞错，好象后一部是乱文作品 12.星雨寻找《风流花少》 呵呵，应该是流星花园里那些男主角真正的生活状态 13.豺狼末日VS江小媚 《淫荡少妇》系列 精品中的精品，不可不看 14.胡作非 《凌辱女友》 15.小蘑菇 《现代淫魔故事》 16.方寸光 《十锦缎》 号称金味最足的情色武侠，偶还未看 18.《女文工团员最后的下落》所看过的SM类文章中最震撼的大作，极度血腥，忘记作者名字了 19.《狼车》公车之狼作品中最经典的，心理刻画入木三分，又记不起作者名字，惭愧惭愧 20.焚魔 《狡猾的风水相师》 未能看到全文，零碎几篇印象不错21.幻想 《烈火凤凰》 同上 22.太阳黑子 《终生性奴隶》 23.萧乐 《人在深圳》 24.春杏林君 《我的青年岁月》 又一部个人自传似的作品，情节无任何可观的地方，作者文笔也一般，胜在真实 25.ｊｃｎｇｐ 《女公务员的沉沦》 法官与女警有异曲同工之妙，不需多说 【全文完】"
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  "text": "十大情色文学作品\n.entry-content a:link {text-decoration:underline;font-weight:bold;} .entry-content a:hover {text-decoration:underline;position:relative;left:1px;top:1px;clip:rect()} 网络情色文学自兴起以来，涌现出了一大批精彩作品，哪些作品是最优秀的作品，这个是仁者见仁智者见智，萝卜青菜各有所爱，本文为大家盘点了我心中的十大情色文学作品，一起来看看这些情色小说里有没有你读过的吧。 以健康轻松，享受欢爱为特点的正统健康派一直是情色文学的大主流派系。《少年阿宾》正是如此。在轻松诙谐或绮丽豪华的文字中不留痕迹地融入恰到好处的性爱描写，则是该派的拿手好戏。 根据当年元元留言板的帖子所言，作者阿Ben是对整个的剧情架构进行了完整的构思，然后才下笔行文。这部作品涵盖了主角由上大学到结婚定居的好几年，文章的跨度之大，涉及人物之多，就算是一部非情色小说大概也要费上一定的心思，何况这是一部充满了复杂关系的小说，作者的思维之缜密由此可见一斑，而兢兢业业的态度也令人肃然起敬。文章中的健康活泼气息每每流于笔触，令人在肉欲之外更感受到青春的无限魅力。 《朱颜血》是许多年前罗森以浮萍居主这个名字开创的一个系列H小说，属于重口味的H文，所以我将它排在第9位。虽然其中包涵了乱伦、鬼畜、虐待、调教以及更加重的肢解和秀色之类元素，但它稳坐黑暗系第一把交椅的原因还是黑暗压抑的整体风格，正义、友情、爱情、亲情等被反复讴歌的情感纷纷在仇恨、嫉妒、欲望面前被一一轰炸，然后结局之前通常会把最为微弱的希望之光也给泯灭，\"简直黑暗的透不过气来\"。 第一篇洁梅在99年发表之后就十分轰动，随后几位其他作者的参与也进一步扩大了这个系列的影响力。 这系列书对人性的泯灭与现实的黑暗描写非常深刻，在抓住了一点希望后有会在最后一刻将希望破碎。如果说一个人的世界观－－也就是好死不如赖活着的世界观－－不应该被小概率事件所决定（否则就是守株待兔的好笑错误），那么，他的世界观也不应当为这些渲染小概率事件的文艺作品所影响。明白了这一点，这个人就可以坦然面对这些所谓“黑暗”“变态”“残酷”的作品；如果它们在坦然之外，还给你带来了许多乐趣，那只不过是因为你比别人有着更好的胃口罢了。 不过为了你的思想不要被黑暗吞噬，这系列书不建议承受能力差的人看…… 十景缎属于武侠情色类小说。首先关于色，本书涉及的情色场景非常多样化，主要人物均有H情节。不足之处是缺少荡妇级人物，虽然我个人不甚喜欢这类人物，。所有男主人公参与的床戏均为柔情主义至上，在这方面是情色文学中十分难得的亮点。 情色之外，是我认为这本书的是文字是值得肯定的。作者的语言描写近似金庸，可谓金庸遗风，文字功力不容置疑。这在作者的其他三篇短篇作品《小丫环》、《落红记》和《春公子》中也表现得淋漓尽致。 故事情节方面，窃以为两头稍差，中段最佳。由于作品连载的时间跨度过大，又没有连贯起来重读第二遍，所以评价故事情节全凭当初的印象。刚看开头的时候，绝没想到这篇会成为精品，象这种师兄妹三人艺成下山，无缘无故为闯荡江湖而闯荡江湖，绝非金式风格的开头，难听点说，比较庸俗。再者，向扬上赵婉雁，过于突兀，似乎作者怕没有H情节不吸引人而勉强安排。然而接下来，渐入佳境，奇峰迭起，情节离奇，使人欲罢不能。可惜好景不长，象所有的好作品一样，出版卖银子先，连载戛然而止。待秋水望穿，好梦重温之际，发觉已物是人非。作品后段情节安排不甚合理，许多情节稍显突兀，似乎是长线线索没有设计好，致使有人认为后段拖沓，有人又认为草草收场。 平心而论《金鳞》虽然地位很高，但是我把它排在第七位是因为它不论是情节、语言、还是思想上都没有什么太大的亮点。这本书之所以人气高是因为这本书非常适合“代入”。侯龙涛的身份经历和众读者极为接近，却偏偏少年得志，艳福无边。可以说，侯的生活是几乎每个正常男性都向往的生活。其中的色情描写，看得出，作者在努力创造新意，从场景、花样、对象等等方面努力做到次次不同，然而，我们看到的几乎还是很雷同的色情情节。何也？没有什么思想层面的描写，又以如此高的色情情节出现的频率，这种现象很正常。 但是《金鳞》写作的时候中国的情色文学刚刚起步，可以说Monkey是情色文学古董级的作者。《金鳞》在情色小说的发展上起了重大的作用，后面的许多小说都是吸取了《金鳞》的特色进而创作的。 风月大陆是大陆情色类玄幻小说较早期的作品。与今天的很多情色类玄幻相比，《风月》并没有什么出彩之处。我所看过优秀的情色文学作者都是台湾的，大陆的作者很难写出经典的情色小说，幸好还有一个端木。端木的《风月》不仅是大陆情色玄幻小说的开山之作，它还对中文情色小说的发展产生了重大影响，《风月》的写作模式也是后来众多玄幻情色小说所借鉴的，甚至包括很多台湾的作家都借鉴了《风月》的写作模式…… 此外，看过《风月》的读者能够很明显的感受到端木的写作水平在逐步提高。作者在这本书上下了很大功夫，开篇感觉写的毫无连通之处，但是后来情色情节、战争情节、对话情节等诸多方面都有了很大的提高。 遗憾的是这部作品最终太监了，最后五章是别人代笔的。 这部作品我只看了几章，还没有看完。但我把它排在第五位是因为这部作品的文笔确实优美到极致。 单说文字描写，迷男的水平在这些情色文学中是顶级的，语言方面无可挑剔，任何场面描写、心理描写都让人叹服于作者的汪洋恣肆中。《逍遥小散仙》作为迷男的封笔作品，在语言方面更是居于他所有作品的顶端。虽然设定的老套的一男（救世主）加N女（后宫），但是在迷男笔下偏偏能写出花出来，绝对是让人想一口气读到底，中间毫无尿点的一部小说。即使不看情节，光看文字，你都不应该错过这部小说。文字细腻，故事紧凑，床戏撩人，其红楼遗秘乃绝顶之作。 同样，这本书遗憾的是也太监了，或许残缺野史一种美吧。 《六朝清羽记》已完本，而《六朝云龙吟》是《六朝清羽记》的后传，我将这两部小说归为一部。 《六朝》的作者紫狂拥有很高的历史素养，在这部作品中，紫狂缔造了一个奇怪的世界。一个景气差遇上裁员的不得志小子程宗扬，与一天到晚想要穿越时空的好朋友段强，一起坐上了往上海的班机。没想到飞机失事，两人真的穿越了。当两人清醒后，明明是秦朝的军队背景，却正攻打著半兽人。而段强也在这一次半兽人的袭击死於非命。后来程宗扬也更了解原来，岳飞的口令是：日出东方，唯我不败……总的来说，《六朝》讨论的就是当秦的历史被改变，汉的历史被改变，一直到宋，每个朝代都没有灭亡，然后在六朝共存的情况下，一个无能的穿越者怎样尽量活下去的故事。 《六朝》对人物的塑造堪称大师级。即使是谢艺、武二、朱老头、苏荔这些配角都非常出彩。至于主角，塑造最成功的，是主角的仁义。主角和岳帅，一个实写，一个虚写，看似在写主角，但身后总有岳帅的影子。但是作者给出的是两条道路。主角一直在改变，不管他愿意不愿意，从一开始只是希望自己在这个世界上活下去，但是命中注定想要活下去他不可能独自活得舒服和心安理得。从对阿姬曼的同情，到对凝羽的不计生死的保护，到和小紫的生死相许，他的责任圈在扩大。这种大师级的人物成长描写的确让人不得不佩服紫狂的文笔。 在那个YY还没有诞生的年代里，《江山》是一道成人文学的精致大餐，可以说《江山》开启了情色小说YY作品的先河，是淫贼作品的开山之作。江山，至少在目前看来是网络武侠的不可超越的高峰。罗森、戴小楼、章渝等大神级人物在自己的作品中展现了对其的敬意。可以说在武侠小说中，《江山》处于时代的先驱，通过《江山》，武侠正式进入了网络时代。同时其对明代社会的了解，包括官、商、江湖、战场，都是值得后来者学习的。而明代以江湖制江湖的思路，在泥人手中发扬光大。 《江山》虽然虽然从内容看来，只是说了一个一男多女的YY淫贼故事，如果真如其表象所显示的，《江山》就不能被称作经典，也不会在太监多年后仍有不少人关注了。泥大驾驭人物描写的功力不可谓不精湛。笔触虽少，却毫无疑问，宝亭是竹园诸女中形象最丰满的。无瑕是从不幸中显现了她的善良无邪，魏柔是在冷艳中显现了她的内心似火，一向调皮的雨儿甘心受动少的家法，只因她想他了，加上本就单纯的玲珑、武舞，她们或多或少都是透明的，我们那么清楚地看到了她们内心世界的转变。绝对立体的形象，绝对突出的性格，男主，十余个女主，加上数十可以单独列传的配角，泥人的人物塑造可与紫狂、罗森一较高下。当然女角过多导致的后期花瓶化，是任何一本后宫文都无可避免的情况。 泥人的文字需要细细推敲，同时泥人也是悬疑派大师。除了罗森，泥人的作品是最值得讨论的。剧中各种悬疑在各大论坛上几乎被分析的淋漓尽致。《江山》之剧情大讨论，已经几近十年了，过程中的伏笔，从其师傅的草蛇灰线，带出的六娘和魔教三宗，贯穿故事始终，到过程中的一环扣一环的伏笔，带来的对故事的不断深入，和读者的日趋投入，都是至今都难寻对手的（当然，阿里的源堂不算哈，虽然有点晚了）。 总之，虽然江山已太监多年，但扔不失为一部经典的情色文学作品。 称《阿里布达年代记》为网路玄幻情色之压轴，我想少有人可以反对。一方面它影响了之后许多作品，二方面它销售量大，撑起了色度出版社，也才让后续的作品有机会成为实体书。三方面，它实在好看，连流浪者这种虽然爱说好话，却很少下手买书的人都忍不住买过一本。 初邂逅这本书，真的，只能用“惊艳”来形容——原来小说还可以这样写的，原来主角能够这么贱的，原来贱人可以这么日的……我“如饥如渴”的看完这本书后，身心俱爽，对罗森的仰慕，尤如兽人之于巨阳神、淫贼之于法米特，又如东海决堤，一发不可收拾！那种感觉，就如我第一次看到金庸的《鹿鼎记》古龙的《天涯明月刀》史铁生的《我与地坛》泰戈尔的《飞鸟集》，是一种无与伦比的震撼，说句马屁的话，“生命能从书中能到升华”。 《阿里》这部作品并不是为了H而H，它不仅H的有深度，而且情节设计方面作者也很用心。不知道大家有没有这种感觉，实际上这部作品的很多地方的情节都是靠H来推进的,所以说和金陵风月学徒那样的小说对比起来说,这部小说的H实际上是不可以分离的，如果硬要来什么和谐版的话那还不如叫罗大重写一本。总有人说，这小说写得越来越不黑暗了，是不是作者只单单考虑商业原因。我觉得应该不会是这样的，这只是因为随着情节的变化，约翰从一个单纯的X棍向一个由于与自己女人之间的羁绊而渐渐温暖起来的男人。阿雪也好,龙女也好，月樱也好，她们都是约翰身边的羁绊。约翰的变化，其实就是一个由于早熟而把自己真心隐藏多年的人逐渐恢复到善良并有责任感的英雄的过程。约翰体弱，实际上是他BT老爸的影响造成他无法练武，并且还封存了他的记忆……在这种情况下，阴险成了他唯一的选择。 “有大侠可做，谁愿意一开始就是做贼的？如果能武功盖世，横扫千军，又有谁喜欢当小人、耍诡计？对于当年所做过的一切、伤害过的人，我没有什么罪恶感，也没感到多少愧疚，弱肉强食，洳此而已，那些比我更强、踩着我上去的人，也不会来向我说声对不起，要道歉……找老天爷要去吧，谁让他创了这个没道理可言的世界。”这句阿里中很经典的话揭示了约翰内心的无奈与矛盾。因为正义也好，善良也好，从本质上说有时是在矛盾冲突中居于优势地位的人——也就是所谓上位者的专利——我可以杀你，但就是不杀，这就叫善良；我可以杀好人，也可以杀坏人，而我的选择是杀坏人，这就叫正义。实力不如人的人是没有权利说“我原谅你”的。除非你肯舍己为人，这是另一个话题，与现在的约翰无关。现在的约翰能站在上位看问题吗？只有在和同样没有实力而且社会地位还不如他的人面前才有资格，而这时的他会做一个善人吗？开什么玩笑！他这时更需要的是在弱者那里找到自尊，这种选择自然到我们都有些共鸣了…… 在一次次面对危险时，约翰的选择总体上是正确的，不仅仅是利害，有些其实是出于良心和感情因素；就算是单纯利害关系的选择，我们有资格批评他吗？事实上即使是利害考虑，他也比我们看得远，也应该让我们佩服。如果说让他感觉到正义的存在和本质的是羽虹，那么最后触动约翰坚决选择自己立场的是画眉，我已有详细讨论；真正让他面对自己做下的恶果的，则是阿雪，阿雪也是第一个被他承认爱着的女孩。 “我站在原地，看着无数兽人从我身边狂奔跑过，看着白澜熊的背影慢慢消失，应该要觉得不忿与难过，但却感到一阵轻松、快意。这感觉很难解释，但也许……这是因为我做了选择，我面对了我应该要面对的事。 人生要面对很多的抉择，许多时候人们可以逃避，毕竟那也是一种选择，没有好与不好……然而，还是只有面对这些间题，才能找到自我。我选择留在这里，所以，我是约翰·法雷尔，至少在这一刻，我守住了自我，这是我在目睹阿雪变化的那一瞬间，脑里闪过的念头。“在决定留下那一瞬间，约翰最终成熟了，他勇敢面对一切，不再躲避；对自己的错误负责，不再逃避。那个被隐藏多年的有善良的内心和责任感的约翰复活了。虽然约翰依然有一些劣根性，但是我们需要高大上全的男猪脚吗？？我认为这样的约翰才是我们想要的。 此外，罗大对这部五百余万字的作品进行了布局，最终带出了最后一句话：“人生在世数十年，小时不要太计较。”这一个很浅显的人生哲理，罗大通过几百万字的层层推进，通过一个个惊心动魄的故事为我们展现出来，让读者共鸣，罗大的水平可见一斑。 《龙战士》是我重复最多的文学作品，这里的文学作品并不局限于情色文学，而是全世界所有文学作品中，我重读的最多的便是这本《龙战士》，当然语文课本除外…… 青蛙的《龙战士》行文中总是充斥着淡淡的忧伤，我看的时候心中总是十分感触。主角虽然很狂很偏激，但是他的一生中充满太多的坎坷，主角的一生都在一种感伤的氛围中度过。而正是这一点，深深的感动了我。不知道别人的人生如何，总之我的人生经历告诉我，人生不是一帆风顺。人生经验告诉我，得到一些总会失去一些，在这点上，青蛙做的非常好。 主人公达克秀耐达的形象来自于1978年前后这一代人的总结：迷惘的一代，没有偶像的一代，以自我为主的一代。这一代的大陆人，正处于改革开放时期，旧的观念和新的观念相互冲突碰撞的时期成长的一代，达克秀耐达的性格就是这一代人的代表之一。故《龙战士》正是映射了作者本身一代。把自我人生经历世界观融入作品中，体现了作者的理想抱负，把对世界的渴望和现实生活中未完之志尽寄寓于文字，希望在作品流传的同时，得到肯定并引起共鸣。因而像青蛙这一作者群有一个不同于其它文学的特征，就是作者不具有功利性。它是率性而为的结果，大多不是出于功利的目的，而是出于游戏的目的，它更符合文学艺术作为游戏的自由精神，非功利精神。 一部有关人性和情感的经典黑暗之作，半只青蛙凭此成为了我心中的丰碑（大雾，他还没西去），即使放在今天来说，龙战士也依然具备许多所谓一流小说难以比拟的可读性、感动性和娱乐性，其中无论是人物的塑造、剧情发展的起伏及合理性，以及超凡的想象力，还有力量高手体口系的平衡，都可属于神级范畴，半只青蛙曾说这部小说创作的热情来源于风姿物语开创的一个时代，因此也拥有强烈的日本动漫风格，但是第一人称的写作手法却能让我们感受到普通日本动漫带不来的熟悉情感抒发，和复杂的、独特的中国式情感起伏，换言之，这是部真正从心灵上属于中国人的西方玄幻作品，带有一骑当千，爱恨情仇溢满胸膛的武侠式风格，在这一点上，和风姿物语可并称“双璧”。 主角达克.秀耐达，极度邪恶无耻，荒淫无道的第八代暗黑龙战士，他和约翰法雷尔一样，都是人口渣中的战斗机。 用情口色小说来说这个故事是不合适的，因为它绝不只是一部情口色小说，仇恨、爱、嫉妒、傲慢、贪婪、暴虐、虚荣、淫口欲、救赎……种种人类的负面阴暗情感和让人憧憬的光明温暖都充盈其中，如此强烈，却又如此真实，与所爱之人身心皆暖的信赖，在灵魂上刻下灼热伤痕的背叛，暗黑龙的传说，只是一个极度邪恶却又渴望光明的灵魂，以最亵渎的方式完成拯救世界的使命，哪怕是自己永远无法获得救赎，他也渴望着某种光明吧。 和当今许多喜欢洋洋洒洒的描绘力量战斗，如何壮观、激烈、强大却没有灵魂的小说不同，半只青蛙深刻的明白自己笔下的角色为什么要拥有力量，并赋予他们选择力量的意义和自口由，那种神一样强大，掌控众生生死的力量，究竟应该用来做什么？人们对龙战士，或者说这不应该存在的力量的畏惧和憎恨，究竟会让掌握这种力量的人走向何方，一切感情与理智的冲突都牢牢牵引着我们。 龙战士中的高手过招，那种一拳轰破天际，强霸傲气、天下唯我的战斗，堪称荡气回肠，酣畅淋漓燃到爆，绝不逊色于风姿物语种种让人惊艳的大战斗场面，甚至因为在许多重要战斗前，青蛙都通过系列剧情的铺垫，让读者心里积累了深厚的正负面情感，到高口潮时压抑的情感通过战斗契机引爆，如积蓄已久的火山熔岩喷发出来，那种一往无回的决绝感，在气势上更胜一筹——就像文中达克和如月八变完成后的决战，因为之前被下毒身陷囹口圄，连眼睛都被活生生挖掉一只，雪芝在面前差点被皇帝活生生掐死，那种无法反抗的屈辱憎恨，对信赖之人背叛导致的一切的深恶痛绝——无论是皇帝父女还是自己。达克因此失去了挚爱的希拉和孩子，而这却是他换回一条口狗命的代价，那种黑色熔岩般灼热的感情想必曾看过这一段的读者都能感同身受，直到最终在绝望中爆发，我欲成魔的霸气，以天下为献祭的疯狂，在与如月的倾世一战中表现得淋漓尽致。 混杂着最深沉绝望的愤怒，最炽热的爱恨燃烧，两个强大却也同样弱小的灵魂，怀着彼此的坚定信念碰撞。达克最终将如月打口倒，狠狠地凌辱她，却不能让她屈服，哪怕再怎么作践敌人和那些遭殃池鱼，也再换不回曾经的感情、逝去的妻子。 在这个因力量而引发悲剧的世界，迷失的达克.秀耐达该走向何方？ 感谢半只青蛙心中对力量在理智的引导下，可以创造未来这一信念的坚信，无论再怎么绝望悲愤，痛失所爱，活下来的人们始终要面对明天，在黎明前最黑暗的时分，人都有留存心底取暖的希望之火，一切总会逝去，倘若永远滞留在今天，我们就无法前行，人类背负着原罪而生，却是注定为寻求救赎而存。 龙战士传说，希望传说永远是如此感人肺腑的。"
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  "text": "情色文学十大经典\n.entry-content a:link {text-decoration:underline;font-weight:bold;} .entry-content a:hover {text-decoration:underline;position:relative;left:1px;top:1px;clip:rect()} 寂寂无名如我辈之流，妄言“情色文学十大经典”之类的话题，原是件吃力不讨好的事情。欣赏哪一篇文章，个人口味不同，正所谓见仁见智。如果评论者的名气大些，比如丛不乱这一级别的，还可以令人多信服一些。但这等重量级的人物，轻易不出手，可能是因为没时间，可能是怕毁了一世英名。然而看了这么多好文，心痒难挠，只好我等无名鼠辈，冒着被板砖拍个鼻青脸肿的风险，跳梁献丑，贻笑方家了。 先前看了几个类似话题的帖子，一看汗颜，半数以上文章名字都没听说过，再看一下跟贴，稍感安慰，与我同感者十之八九。本应引以为戒，不作排行，但所谓见猎心喜，况且这些文章在心中其实有所分别，评论时自然以先后为序，一家之言，见笑见笑。 既然有概括的性质，首先当界定范围。其实大家默认的范围应该是以网络为传播基础的原创情色中文文学。这个定义排除了三类作品：古典如《金瓶梅》、《肉蒲团》之类，早先流传的手抄本《少女之心》之类以及翻译作品这一类。其次该做的是定一个标准，以评定先后。情色文学的首要功能是供阅读者意淫、手淫，所以激起情欲的程度应该占最多的权重，我这里定50%；其次应该是文学性，既然称文学，应该不同于“啊……，啊……，嘶……”之类的感叹词组合，笔者其实相当看重这部分，权重30%；最后是故事情节20%。这里面不讨论作品对后世作品的影响力，因为这涉及到考古的话题，实在非我能力所及。其实读者也对这个因素不感兴趣，我们只是要看出类拔萃的色文，至于某种写法为谁所创，大多数人并不关心吧。其实所有这些标准主观性都非常强，很难评判。以下作品名称旁边列出的分数为如下格式：总分＝色度X50%＋文字X30％+情节X20%。 一．《十景缎》 （86＝80**100**80） 从色度方面讲，属上乘之作。涉及的情色场景多样化，包括夫妻、群交、手淫、偷窥、虐待等，淫乱主体也比较广泛，几乎书中的所有主要人物均有H情节。情欲戏稍显不足的是淫靡的程度不够，缺少荡妇级人物的助兴。所有男主人公参与的床戏均为柔情主义至上，在这方面，方寸光此篇作品颇得女性读者青睐，这是情色大作中十分难得的亮点。 然而此文最值得称道的是文字，丛不乱在《1999年情色文学总结》中说，就是正式出版的武侠小说中，也难以见到金味如此浓厚的作品，诚哉斯言！其实许多人--比如我－看《十景缎》可能不是冲着其中的H情节，而是在后金庸时代中品位难得的金式风格，仿佛回到了大学时代点蜡看《连城诀》的年代。作者的文字功力不容怀疑，这在作者的其他三篇短篇作品《小丫环》、《落红记》和《春公子》中也表现得淋漓尽致。 故事情节方面，窃以为两头稍差，中段最佳。由于作品连载的时间跨度过大，又没有连贯起来重读第二遍，所以评价故事情节全凭当初的印象。刚看开头的时候，绝没想到这篇会成为精品，像这种师兄妹三人艺成下山，无缘无故为闯荡江湖而闯荡江湖，绝非金式风格的开头，难听点说，比较庸俗。再者，向扬上赵婉雁，过于突兀，似乎作者怕没有H情节不吸引人而勉强安排。然而接下来，渐入佳境，奇峰迭起，情节离奇，使人欲罢不能。可惜好景不长，像所有的好作品一样，出版卖银子先，连载戛然而止。待秋水望穿，好梦重温之际，发觉已物是人非。作品后段情节安排不甚合理，许多情节稍显突兀，似乎是长线线索没有设计好，致使有人认为后段拖沓，有人又认为草草收场。 二、《江山如此多娇》 （83.5＝70**95**100） 如果有人问我最好的网络文学作品是什么，我一定会不加思索地说是《江山如此多娇》。如果你不知道“爽”字作何解，看《江山》吧。此作品入选的唯一争论点是：《江山》是情色作品吗？我认为是，因为它使我局部发硬，我读它的一部分动机也是为了局部发硬。 情色情节太少？情色描写不够细腻？客观上，这是存在的，但这正是我最欣赏的。泥人的情色描写已入化境，寥寥数语，烘托出无限意境，令新老淫贼们血脉贲张，纷纷将自己代入大棍王动这个角色。 当然还是很多人认为该文情色部分不过瘾，这就是个人的口味问题了。其实换作是四年前，我也不一定欣赏该文的情色描写。想当年买了张盗版碟，不知道盗版商怎么搞的，里面有许多色文的名字，偏偏没有正文，害得我整天对着《乡下的春天》、《福利社的阿姨》之类的名字害相思病。终于锲而不舍之下，由鲜网进入了元元，初入元元，绝对比阿里巴巴进了藏宝洞还兴奋，一头钻进图书馆就啃了起来。那时候胃口真好，什么口味重看什么，天天大鱼大肉的终于吃坏了胃口，等到半年后弄明白精品都在论坛里的时候，元元已经离倒掉没剩几天了。所以听前辈高人谈起元元的盛况，也只有想像了，枉我也注册了元元的用户。 闲话少说，还是说《江山》的情色部分。研究机构调查发现，对色情物事的反应，人们分为两大类，起初所有人都有兴奋反应，当色情刺激维持一段时间以后，有一部分人对继续的刺激就失去了兴趣，变得没有反应了，有一部分人却能保持一直受刺激。这后一部分正是所有色情贩卖者的潜在客户。我想这后一部分可能还可细分为程度上的不同，我不知道是不是有人能保持最初的那种高兴奋状态，如果有，这类人以及新来的色中恶鬼可能就是嫌《江山》情色不足的那部分人。大部分人应该和我一样吧，虽然仍感兴趣，但已经远没有当初那种旷男的饥饿感了，口味也变得挑剔起来，对通篇大干特干的毛片式色文已经如厌弃肥肉一样厌弃了，而《江山》正是这一类人眼中的珍馐美味。 既然《江山》味道这么好，为什么情色只得70分？首先是因为如上所言，情色的认同度不够广泛。虽然是“我见”，我还是尽量争取做到客观。其次，《江山》情色的花样太少，除极少一两处外，所有的情色部分都是王大棍和绝色美女在嘿咻，天天吃龙虾，不成了傻大款了么？ 语言方面，开头比后面好，语言无拘无束、轻松幽默，越往后越是略显滞重，但只是“略显”而已。整个语言文字显出泥人才华横溢，旁征博引，信手拈来。尤其其中不时穿插的古诗词和文言文，抄袭也好，拼凑也好，总之读来颇有才气，今人能为之者不多矣。由于用后现代手法，以今人之语言词汇演绎古代故事，虽然读起来令人欣喜，但这种方式可以投机取巧，免了语言锤炼之功，因此扣掉五分。 故事情节方面无可挑剔。因袭金庸之法，虚构故事与历史人物相结合，故事编得丝丝入扣，情节起伏跌宕。这方面不用我评，但看说频中泥人之家每月的读后感讨论，互联网上当无人能出其右。 顺便提一句，泥人的其他作品，《QQ物语》、《大盗》等也相当受追捧，绝对有上榜实力，但有《江山》为代表，其他作品就不再赘述。其他作者也遵循这个原则，以代表作上榜，其余就不参加了。 三、《风月大陆》（？？？？） 由于我对玄幻类作品的绝对抵触，所以至今没有看过这部超人气的大作，只是凭其知名度以及网上广泛的认可程度，将其入选，自然无从评论了。斗胆将其放在第三的位置，也不知妥与不妥。临贴手抖，不知所云。 四、《骆冰淫传》＋《一代淫后－骆冰》（81.5 ＝95**70**65） 又是一部武侠？！无可否认，笔者偏爱武侠，但客观地讲，武侠类确实是情色中的重头。由于武侠广为人知的故事情节及场景设定，再加上已经深入人心的江湖绝色美女、春药、淫功等催情因子，武侠情色实在是好写亦好看，难怪作者读者趋之若鹜，大作名作自然层出不穷。 这是我认为在色的方面写得最好的作品，骆冰的成熟诱人的肉体的每一次沦落都带给读者无尽的快感，情色描写非常细腻，却没有冗长的感觉。场景设定花样翻新，却没有丝毫变态的恶心感。由于陈家洛的关系，《书剑》是我最不喜欢的金庸小说，所以只看了一遍，原来对骆冰的印象并不深。但感叹一言的改写，使我对骆冰这个形象骤然感起兴趣来。书中注意描写骆冰沉沦的心里历程，使该文色的方面，达到了极致。每次看该文，总是无比冲动，尤其是骆冰在船上忍无可忍欲与顾金标苟合那段，看得我……，算了，我干了什么就不告诉你们了。 鉴于我没有看到其他人对此文有如此高的评价，色的方面我扣掉五分。 语言方面，感叹一言绝对是个码字高手，通篇语言流畅，文字老辣，但也没有什么特点，比不上前面两位的才气纵横。 故事的安排主要是为情色场景的造成服务，在这一点上，做的相当成功，故事情节没有勉强的感觉，悬念、包袱，该有都有。但故事情节同样没有什么亮点，我读完了，只记得骆冰一次次被搞，过瘾无比，但具体有什么故事情节却没有记住。 五、《夜色下的上海滩》，《梦中的女孩》，《舌战法庭》（81=70**100**80） 看到这三个题目并列，我也觉得，可能此文叫“情色”十大作者更合适。的确，竹叶青的上面三篇文章个个好看，但都是短篇，哪篇单独入选可能都不大合适。 色的方面，三篇文章的描写都很出色，原可以得更高分，但每篇的色情主题都比较单一，分别是人妻、虐待和口交，所以比不上面面俱到的情色大作。而另一方面，由于出色的故事情节，使很多人在欣赏这些文章时对色情的印象减弱。 文笔方面绝对无懈可击。竹叶青和酒心两位有99%的嫌疑是专业作家在色坛玩票。文章文笔老辣，远非偶尔写些小故事的业余爱好者可比。因此这三篇文章和下面的《男人》，在文笔方面都给100分。 故事情节更是竹叶青的强项，尤其后面两篇，情节迂回曲折，使人无法释卷，如果能正常发表，也绝对算短篇小说中的极品。尤其难得的是故事与情色紧密结合，像《舌》文，要想成其为一篇文章，就不可能去掉其中的H情节。这也是很少见的，许多精彩的色文都是情节为色情场景服务，或是色情自然融于故事情节，删掉色情描写或用“此处作者删去xxx字”仍是文理通顺的文章，然而《舌》文却很难如此。很遗憾，由于是三篇独立的短篇小说，所以故事情节的布局比较容易，写起来也没有长篇大作那么费心思，因此这么精彩的情节只给了80分。 六、《男人》（又名《灰丫》）（78.5=65**100**80） 为了决定这篇是不是色文，我又找出来读了一遍该文，还是一样的让我感动。这是迄今为止唯一让我重温的色文，当然将来《江山》连载完了，也一定要从头再看一遍。其实这篇文章入选，可能会有许多不同意见，首先作者酒心可能就反对：我这么严肃的一篇小说被好色之徒当色文读？其次可能好多读者也不同意：这种伪色情也能入选？ 可以说，这是我认为最为“健康”的文学作品。这个“健康”当然不是目前主流出版作品所执行标准中的健康，我这个“健康”的含义是指这篇作品该有什么就有什么，不该有的时候也绝对没有，不过分渲染，也绝不回避。在这一点上，看起来绝对过瘾。正统作家在写描写性情节时，即使如贾平凹、张贤亮等，也只好用赋比兴的手法，或语焉不详，搞得一帮少年，满怀荷尔蒙，仔细揣摩省略号那六个点的含义。而《男人》这一篇在风格上绝对正统的小说，在性描写上绝不回避，读起来自然“不亦快哉”。“健康”的另一方面是，和绝大多数色文不同，该文不是为了色情而色情，只是为了表现两性关系，自然地带出了，所以色情描写绝不煽情，白描般的道出，自有一般返璞归真的意味。 色度是这篇文章的弱项。如前所言，色情描写绝不煽情，所以无法令人血脉贲张。然而从另一个角度讲，由于所有的色情描写都是故事情节的自然延续，不同于一般色情作品情节为色情描写服务，所以该文的H情节格外真实，这也是我目前最欣赏的境界。 文学性就不用多说了，如果审查的尺度放宽一些，该文在正式的刊物上发表绝对没问题。故事情节无甚特出之处，但正是平淡之中见功夫。 七、《淫荡少妇之白洁》（78=90**70**60） 有人可能早就在找这篇作品在本文中的位置了，其实以笔者对女性视角作品的喜爱，这篇作品入选早在意料之中。该文的许多特点和《一代淫后－骆冰》都很相似，一样的女性堕落历程，一样的文笔细腻。但该文在色度和情节方面略逊于《骆冰》。色度上讲，种类比较单一，虽然目前尚在连载之中，但连口交都没出现，所以口味较重的人可能颇不习惯。情节上也主要是为白洁与各个不同的男人苟合营造环境，很成功，但情节没有张力。这一点倒是反衬出色情描写的成功之处：每一章结束时都没留什么悬念，却能让人追着找下文，此文之色情吸引力可见一斑。文章文笔可圈可点之处也颇多，尤其注重白洁每次的衣着描写，为此类作品中的翘楚。 八、《风尘劫》（76=70**90**80） 这篇已中止多年势成绝唱的作品，是我最能肯定的女性作者的作品。当然，如果有哪位色界前辈确切知道巾雍非巾帼，请务必纠正我。由于我比较肯定作者的女性身份，所以这是一篇相当令我惊讶的作品：女性也写虐类作品？可能有人会说，这有什么奇怪，黛欲妹妹的张峰系列可列虐类中的三甲。其实我很怀疑黛欲的女性身份，其过重的虐待口味也实在令我不喜。我常想像巾雍到底是个什么样子，其笔力之深，绝非庸俗脂粉所堪比。所构思的故事情节曲折而富有张力，令人不忍释卷，而每章整齐工整的回目，极具传统章回体小说的韵味，更与金庸小说形似兼神似。 其实这篇小说如果纯粹以我自己的感觉，排名可能还要靠前很多。我在做这个评论的时候，试图尽可能剔除一些影响判断的主观因素。比如《风尘劫》，是我接触较早的作品，如我开始所说，那时比较饥饿，饕餮起来是很难辨别鱼与熊掌的区别的。所以我对该文的色度现在不是特别敢下定论，但我想70分应该是足够保守了。 文笔方面，笔意洗练顺畅，堪比方寸光，只是没有象《十景缎》那样多的文人气，所以评90分。情节十分吸引人，可惜似乎太过为色情场景服务，再加上没有结束而且中止多年，所以只给了80分。其实我个人总觉得对这篇文章评分偏低，这篇文章中止之前留下的悬念实在是令人欲罢不能，抚膝长叹。 九、《阿里布达年代记》 基于和《风月大陆》同样的原因，我无法评论该文，只是凭其声望入选。 十、《往事追忆录》（70=70**70**70） 这是一篇相当经典的纯恋类台湾早期作品，对少男的情事性事描写得十分真实，以至于我怀疑作者有类似的经历。色度方面，由于主要走纯恋路线，可能为许多人不喜，但确是此类中的精品，文中许多欲拒还迎、情不自禁的场景，肉棒几度徘徊于蓬门之外的描写，都非常煽情。其实对少男来说性和情是很难分开的，像该文这样将性和情纠缠于一处写出来，对于读惯了琼瑶亦舒的纯情文学和色坛中处处皆是的滥性文章的我辈来说，实在是一件很过瘾的事情。该文在色情描写方面的写实风格与《男人》相似，但有煽情的一面，再加上其中揉和了若干偷窥、乱伦等催情因子，所以评分高于《男人》。 文章的文笔也走的是唯美路线，少男少女喜爱的诗词、名句等经常穿插其间，读起来很亲切，就像是自己曾经写过的一些日记。然而仍然“横看成岭侧成峰”的问题，亲切则亲切矣，业余作者笔力之稚嫩，暴露无遗。当然“稚嫩”只是相对的，任何一篇十大的文章，皆非凡夫俗子可小觑者。文章的情节相当平淡稳重，无甚出奇处，但对重要关口的把握恰到好处，感情的起起落落，也十分调人胃口，对于这样一篇纯以感情为主线的文章来说，也是十分难能可贵了。 十大之外 我想任何一个老色鬼在评十大的时候，当挑选到第九名的时候，都会犹豫不决。色文看多了，有那么几篇特别出色，自会排在最前面，但喜欢的绝不止十篇。我前面的评选已经尽力去除自己的太过主观的东西，但这样其实很不痛快。还有几篇，我不说总觉得对不起写出这么好的文章的伟大作者。 并列第八、《玫瑰刀》 这是我在网络上一直在寻找下文而未果的半篇好文。现在连载到的最后一句“看来我的面子还不小，天流玉王和九天玄女都到了！”让人感觉好戏刚刚开始，可惜作者务正业去了，为我等留下无尽的遗憾。文章以虐性为主题，窃以为虐待得恰到好处。虐界先锋看至此处，大摇其头：“虐待还有恰到好处？嫩雏！”不好意思，兄弟心脏不好，见不得重虐。龙文的征服手段简单粗暴，武功至今未见其匹，所以代入自己时很过瘾。文笔颇似古龙中期（《绝代双骄》之类也），故事情节的构思也很大气，可惜，和《风尘劫》一样，似乎没有再续的可能了。 并列第十、《遥想当年春衫薄》 这篇的特点几乎和《往事追忆录》完全一致，纯情加些许乱伦，唯美的悲剧结局，然而细节等又截然不同，各擅胜场，与《往事追忆录》文为纯情类作品中之瑜亮。 并列第八、《绝刀》 故事情节和文笔绝对一流，H情节见仁见智，非议最大的是至今男主角未参与性戏，而出场的所有主要女性似乎已经都被H过了。我对这篇文章的期待目前是情节发展远大于色情描写，可惜看到下文的希望似乎也不大了。 偏颇之处 虽然我尽力排除个人的喜好因素，但阅读范围毕竟局限在某个领域，所以肯定有许多偏颇之处。笔者最排斥的是乱类作品，如果说重虐作品让我提不起任何欲望，乱类作品则根本让我绝对恶心。对乱类，我能接受的最大程度就是《往事追忆录》和《遥想当年春衫薄》而已。所以可能有乱类精品根本无法入选。对于虐类，十大中起码有三部以虐性为主题，但其实我喜欢它们的恰恰不是虐待戏。因此，《玲珑孽怨》没有入选，我知道这是一部人气相当不错的作品，但评论似乎毁誉参半，由于没有自己读过，所以无法评论。倒是rking的另一部游戏之作《金庸时空》实在是非常好玩好看，作者一开始就上了灭绝老尼，体现了过人的胆识，可惜rking大大专心于《玲珑》的写作，这部作品已经荒废多时，又是一大可惜。 对于玄幻类作品，情况可能与以上两种恰恰相反。由于我从色情方面并不反感这类作品，只是抵触其中的参数设定，所以参考人气入选了两部，其实心里很没底，况且还有一部《龙战士传说》没用提及，不知妥与不妥。 另外，由于我开始时排除了翻译类作品，所以色文中很大的一部分－日本原创没有列入。有些作品印象很深刻，像《新娘的危险的纸内裤》这种很精彩的公车偷情的典型日本小说精品，初读时的震撼力绝对可以令某个部位在没有其他刺激的情况下持续坚挺两个小时以上。 由于目前色坛的新生代力量远远大于宿将，因此大部分评论，即使是概括性的评论，大都以近期新作品为主，早期鼻祖级的台湾作品入选不多。我也未能免其俗，十部中有五部目前正在连载中。其实早期台湾作品中不乏精品，但由于那时的传播条件有限，载体有限，所以传播范围不广，篇幅偏短。许多人提及《少年阿宾》，这篇作品的人气较高，我也尝试去阅读，但实不为我所喜。阿宾无任何过人之处，却到处淫人，只能说明小说中的女子个个是荡妇淫娃，而这正是笔者不喜欢的场景设定，因为其极端不真实且失了征服的乐趣。其次，系列剧般的故事情节毫无张力，又失了阅读的乐趣。许多人喜欢的原因可能是因为阿宾淫人数量之多，花样之翻新，为早期色文所不常见，有开风气之先的功用。 关于《金鳞岂是池中物》 本不想评论这篇文章，因为如果说它不好，我怕被砖头西红柿砸个鼻青脸肿、卧床不起，说它好吧，我又找不到说服自己的理由。不说其实也不像话，对于这部半年来人气绝对第一的作品，我就是瞎子，也能听得见掌声。无奈只好抱好头颅，成鼠窜之姿，以蚊蚋之声发些愚见，还望各位拥趸念在我上有老下有小的份上，手下留情则个。 这是目前为止代入意淫最为合适的文章，侯龙涛的身份经历和众读者极为接近，却偏偏少年得志，艳福无边。可以说，侯的生活是几乎每个正常男性都向往的生活。但是，我认为《金》文不是一篇经典的色情文学作品。其中的色情描写，看得出，作者在努力创造新意，从场景、花样、对像等等方面努力做到次次不同，然而，我们看到的几乎还是很雷同的色情情节。何也？非是作者笔力不足，想像力差的原因，以如此高的色情情节出现的频率，再加上作者坚持“有所为，有所不为”的原则，就是李笠翁复生、曹雪芹改行，恐怕也得江郎才尽。说实在的，我一直在看这个连载，但我基本上将色情描写都跳过去了，不是我假正经，主要是其中的情节我闭着眼睛都能想像得到：把N>=2个美女放到一起，上下前后三个洞搞一搞，每个美女都像蛇一样缠着你，都被你搞得精疲力尽、几近昏迷。哎哟，这不是我以前孤枕难眠时每次想像的镜头么，怎么Monkey也这么想呀，真是知音。其实真的是这样，这些镜头可能是每个男人的白日梦，谁都写得出来。 当然，一般人写出来只是简单的色情描写，没用了前因后果，效果要差太多。我承认这点，但作者的情节设定也不见得成功。故事是典型的系列剧的形式，每章或顶多连续的三、四章交待一个插曲，没有长线线索，每个故事情节之间基本没有交叉，所以其实文章毫无张力。许多人赞叹作者编故事的能力和留下的悬念，这使我很奇怪，我找不到任何悬念，从开始设计陈倩，我就料到是这个手段、这个结局，其他的个个插曲也大致如此。 当然，我绝对不是贬低这样一篇人气大作，我只不过认为和经典尚有差距。作品融合了《少年阿宾》和《江山如此多娇》 的特色，加上作者很用心的描写，受一般读者喜欢很正常。我之所以厚《江山》而薄《金鳞》，一者情色清淡与肥腻之别也，盖口味不同；再者《江山》之故事性远胜《金鳞》。 外一篇：《十大情色文学作品》 短篇系列：《短篇情色小说选》 中篇系列：《中篇情色小说选》 长篇系列：《长篇情色小说选》 【全文完】"
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  "text": "情色文学年度总结\n.entry-content a:link {text-decoration:underline;font-weight:bold;} .entry-content a:hover {text-decoration:underline;position:relative;left:1px;top:1px;clip:rect()} 目录： 对1999年情色文学的总结 对2000年情色文学的总结 对2001年情色文学的总结 对2002年情色文学的总结 对2003年情色文学的总结 正文： 对１９９９年情色文学的总结 执笔：从不乱 前言 １９９９年已经结束，在昂首进入２１世纪的时候，且让我们回顾一下元元情色文学版在１９９９年的发表的诸多作品和相关事件。 由于元元已经成为最大的公开情色文学站点，几乎所有的文学作品都是在这里首先发表，所以对元元作品的讨论，实际上就是对１９９９年情色文学现状的一次讨论。真正的大佬们都在潜心于作品的创作，无暇写这些个小玩艺，所以只好由我这样不成才的小角色执笔写这篇文章。但是，许多前辈高手，也在我征求意见时欣然提出了许多宝贵的意见，纠正了我的许多错误，使得本文最终成型。 之所以会写一篇这样的文章，并非自恃有什么高人一等的地方（实际上，本人根本就不擅长于写作这样复杂而且需要天赋的工作），也不是想要证明什么，只是想到，像元元这样的站点，虽然每天都有大量新文章出现，但是没有人来系统的讨论这些文章，这，实际上是对作者的不尊重，无论是谁，辛辛苦苦的写作或者做其他有益的工作，并不是只希望我们看的人随随便便地说几句不痛不痒的“good”、“No１”就完事了吧！（当然，这绝非是说，作者不需要这样的鼓励），所以从这个角度出发，本人写下这篇抛砖引玉的陋文，目的并不是要标榜自己有什么才学，而是想引起大家对作品的关注，促使元元更好的发展。我是真的这么想。 由于才疏学浅，见识浅陋，对于作品和作者的评价，自然是有很多不得当的地方；而且，本人虽说是元元常客，但是也不可能做到每天在线，难免有一些好文忘了收集，自然也就无法加以评价；此外由于本人口味偏重，在论文时也就不免有些主观上的偏见，这些毛病，是写这种总结式文章的大忌，但是我却无法避免，只好请受到伤害的作者原谅了。（可以骂我，但是请不要停止写作。） 一、创新作品 总的说来，元元在１９９９年大有斩获，有大量的新人新作出现，为情色文学带来活力。 在创作方面，据笔者愚见，虽然重量级作品不断出现，但是在这一年中至少有如下五部重量级作品值得给予特殊的重视∶ 《少年阿宾》（Ben着） 《暴露的淫荡妻》（Robin着） 《十景缎》（方寸光着） 《犬姊妹》（pesakd着） 《江湖》（失落着） 之所以给与这五部作品特殊的地位，是因为其中每一部作品都可以说是开辟了中文情色文学创作的一个新天地，发前人之所未发，异彩纷呈，高潮迭起。 《少年阿宾》是写实体承前启后的作品，这是元元的一个大流派，时不时有大家出现，今年的这个大家看来就是Ben。《少年阿宾》时间跨度长，人物多，恩怨纠缠。根据Ben在版上的发言，他是先有了剧情的架构，再着手写出，并且从阿宾的求学生涯一直写到和钰慧结婚（请参看《邻居之爱》）。在布局谋篇方面下这么大的功夫，谋定而后动，而且有勇气在一开始就以超长篇为目标，据我所知这在以前的情色文学中是从来没有过的，大多数人只是写到那算哪。从这一点上来说，Ben在精心的架构下写出这样大规模的成功作品，这样的尝试非常有益。而《少年阿宾》受到热烈的追捧，也说明这一类作品始终是相当受欢迎的。此外，《少年阿宾》的情色描写多样，不乏令人回味之处，在征求意见的时候，有一位颇有名气的作者就坦言∶他对第５０篇情有独钟，百读不厌。信哉！ 《十景缎》是方寸光的作品，想必读过《十景缎》的网友，首先注意的的就是《十景缎》所使用的语言，那种很明显的金派风味，不夸张的说，即使在正式出版的武侠小说中，我也从来没有见到过比《十景缎》更有金味的武侠小说（金氏自己的作品当然不在此例），而且据说方寸光对作品历史背景做过周密的考证才下笔，力图在真实大环境下描写武林男女的恩怨情仇，这一点也和金庸先生很相似，《十景缎》在形式方面学金庸可说学了个十足十。《十景缎》在情节架构方面也可圈可点，门派、武功、以及主要剧情上的承前启后，比起《少年阿宾》有过之而无不及，据《十景缎》一位热心读者指出，方寸光连招式布局都做了精心安排。《十景缎》的情色描写自有其特色，我知道有人就很喜欢大慕容和蓝灵玉之间的那一段（树枝），这些情色片断大多写得很真实，很纯情，和全文风格相符合。 《犬姊妹》是一部非主流的作品，这样的作品即使在元元这样的地方，接受度恐怕都不会太高，像这样的作品真算得上是惊世骇俗，空前绝后。当然，《犬姊妹》能够取得巨大的成就，不仅仅在于《犬姊妹》的题材新奇。像这样的作品元元上其实也不在少数啊，比如说艾比安的作品，还有刚开了个头的腥味很重的《肉食奴隶０７１号》，还有好些其他作品，但是这些作品在内容上重复而且篇幅太过短小，由彭左贤贴出，署名林真的系列文章则剧情过于单调，这些都使得阅读的兴奋度难免要打折扣。与上述作品相比（好像也没有特别大的可比性），《犬姊妹》不但花样百出，在具体的内容方面相当不俗，而且作者文笔也好，其中有些章节看得我好爽。 年底突然冒出来的《江湖》一文至今还在连载，但是已经不能不提，文中的主角凌威是一个回然不同于以往任何情色武侠的人物，可以说非常邪恶，但是却邪恶得有味道，很真实。以前的情色文学不是没有主角是恶人的设定，但是那些人的恶都很单调，像是一个模子做出来的。凌威则不同，他虽然恶，但是恶的有感情，恶的让女人心甘情愿的跟随他，恶的让我们这些读者不觉得恶，只觉得过瘾，凌威是一个塑造得很成功的男主角。至于那个悦子，我觉得则可以算是今年情色文学中最好的女配角，对主人她忠心耿耿，对淫奴她穷凶极恶，而且感情写得很真实，这样的女人像《鹿鼎记》里的双儿，谁都想要；除她之外，《江湖》中的其他女角都各有特色，可以说人人不同，描写情色场面时也因此发生相应的变化，百读不厌。《江湖》的情节非常了得，开始还是正邪对立，到后来变成了恶人自有恶人磨的故事，这一方面让人对凌威的做法少了几分厌恶，多了几分喜欢，同时也能够吸引读者继续看下去，希望失落兄再接再励。（老实说，现在我对《江湖》的结局又爱又怕，作为读者，当然想知道最后的结局和自己所欣赏的女人的命运，但是又不希望能这么快就见到这个结局，真是矛盾啊！！） 不过整个１９９９年最让我激动的是《暴露的淫荡妻》，愚见认为这应该是全年最出色的作品。该文虽然属于典型的ＳＭ小说，而且其中种种精彩的ＳＭ手段，也都是让人兴奋得不能自已，但是如果单纯的就ＳＭ性技来说，《暴露的淫荡妻》还比不上另一部ＳＭ大作《美少妇的哀羞》，后者简直可以称作是ＳＭ的百科全书，然而Robin让人佩服的地方在于他始终保持着对女主人公心理的一份关注，下了大力气描写那种变态的感情，写得相当真实，文中人物感情起伏的程度非常大，爱和恨交织在一起，以至于每一次高潮的部分都是情感的宣泄。正是这种感情的变化构成这部作品的巨大张力，使人读之欲罢不能。和《暴露的淫荡妻》相比，今年其馀的作品情色描写和剧情之间的联系显得还不够。 需要指出的是上述五部作品，本人在此最关心的乃是其创新的一面，所谓穷则变，变则通，没有新意的作品，是没有什么看头的。这五部作品并非就一定是今年最好的五部作品。比如说，就我个人觉得，《情为何物》、《骇客伶姨》、《雷龙与紫罗兰》、《美少女战士》、《小青的情人》┅┅太多了，不说了，这些作品，在水准上来说，都不见得比这五部差。但是因为这些作品在风格或者创意上延续了以前的风格°°有些是作者自己固有的文风，不能在创新这一层面对新人起指导意义。 此外值得一提的还有两点，一是这五部作品的长度都相当惊人，最短的《犬姊妹》也超过了２００Ｋ，亦即十万字，而且五部作品从理论上说来都仍在连载当中，还有发挥的馀地，这是前些年少见的。除了这五部以外，今年还有相当大数量的一批大部头作品，实在令人欣喜。其次这五部作品都是由新人完成，而且今年大部分引起轰动的作品也由新人担纲，正是所谓长江后浪推前浪，令人不由对元元读者的潜在创作能力产生更加丰富的联想。 二、作品 除了上述的五部作品，１９９９年元元还有大量的新作涌现，其中不乏醒目之作，下面按流派分别说一下。 “忘年之交”这一块，今年最好的作品是江逗的《骇客伶姨》，这是一部不容错过的精彩作品，感情成份非常重，而且尽可能的写得非常真挚，人物活灵活现，情节有趣，韵味十足，是令我百读不厌的一部作品。此外yamazaki的《老师的真面目》也是一部不可多得的好文，该文起初读时以为不过普通，后来才发现作者山崎君是在卖关子，把老师对我的一片痴心和盘托出，令人顿生怜惜。DOR的港派小说相当有特点，从《阿成》、《良师益友》到《阿标的一家人》，情节不落俗套。旭鹤的《龙飞凤舞小说系列》，算得上是传统不伦小说的集大成。一句话，“忘年之交”９９年收获不小。 ＳＭ的小说今年收获最丰，除了《暴露的淫荡妻》和《犬姊妹》，YSE99的作品也引人注目，《穆桂英外传》与《雷龙与紫罗兰》以及《警探姐妹花》系列都不能不提，体现出作者架构和文笔的深厚功力，尤其是《雷龙与紫罗兰》，可以比美当年的《多明妮的任务》。当然，《美少妇的哀羞》与《雷龙与紫罗兰》相比毫不逊色，除YSE99和尼玉、艾比安的作品相当的有特色，接近于腥派但又文笔优美，也属上乘之作。除了上述几位，９９年ＳＭ还有其他佳作，如《理力者》、《狼车》以及一些短篇，未完成的《惠子》则是笔者相当喜爱的作品，可以说，ＳＭ是今年的最大赢家。 武侠奇情这一块，佳作迭出，SUNRAY的《美少女战士》是老将出马，一个顶三，保持了他的一贯高水准，正邪难分的《虚拟武林》，银扈的《神雕侠侣·逍遥篇》都是难得的好作品，这两部作品其实都是所谓的同人志（？），但是各有特色，一个是把大量经典作品中的人物拿来重新组合，一个是借用经典小说的角色另立机杼，却都能写出自己的风格。此外，张家驹与重出江湖的猫头鹰等人的创作也各有特色。目前，这一流派还有大量的作品仍在连载之中，总之，形势一片大好。 正统情色方面，有朱莞亭的《小青的情人》，“小青系列”的分量不轻啊，而且朱氏的文笔一向是我最欣赏的。凡夫的《三角州夜话》则是这位老前辈的新经典。在新人方面，湿了耶的作品《我爱辣妹》也是在今年出现的又一部真情之作，SOFA的《阿月》则是一部韵味深长的小品式佳作。（顺便指出，图书馆里SOFA档的作品好像有些乱码。）玉和的作品也是一鸣惊人，此外，Ｆ＆Ｊ、路人的几个系列虽然鄙人感觉情色味道不是特别强，但是稳定的写作也是相当的不易。梦想家小友的作品虽然比较短小，在这一年也频频出击，先混了个脸熟，黑白猫的作品不多，倒也别有韵味，老师、李政凯等人也在努力增加产量。 让人感到遗憾的是我最喜欢的乱派，其实乱派在９９年也有不少作品，但是整整一年除了一部《情为何物》就没有什么重量级作品出现（《新婚母子》还不错）。虽然小淫弟和旭鹤他们兢兢业业的写作，但是创作质量总的说来还是量大质次，千篇一律，其中旭鹤的作品质量上要比小淫弟好一些，但老实说也有同样的毛病。（两位莫怪。） 不过让人略感安慰的是９９年乱派还出了三位新人∶黔无驴、VT和催眠魔导师，黔无驴的《情为何物》是写实风格的乱伦小说，文笔优美，善于从小事件中发掘真感情，也可见作者功力深厚，语言对白也自然，黔无驴凭本文可以当之无愧的称为名家（如果我不是对乱派要求特别高的话，光凭这一部９９年就已经可以说无憾了，这是可遇而不可求的作品，真是怀疑作者是不是亲身体验过禁忌的感情）；VT在《淫乱大家庭》和《新婚母子》情节上面还是下了一番功夫，有不少新意，尤其是《新婚母子》，看得出VT兄不断在追求上一个新的层次；催眠魔导师的作品别具一格，有好些新的创意，但是作品大多还未完成，不好做总的评价。 ９９年除了上述五个人，就没有什么其他好说的了，小品文本来是乱派的一个大宗，但是今年的许多小品都是千篇一律，连语言运用都差不多，是抱瓮老人所谓的官式文章，只有《妈妈真伟大》算是一篇佳作，但是可惜这样的作品太少了一些。总之，９９年乱派水平仍然停滞在前几年的水平，新人在情节和文笔方面比不上当年的月夜和大Ｂ等人，高质量的大部头作品太少。到了年底，又出了像《妈妈是舞厅小姐》这样的作品，虽然好看，但也有同一样的毛病，即在情色上没有创新。革命尚未成功，同志仍需努力，希望２０００年乱派能有所起色。（附∶这个评价不包括浮萍居主的《朱颜血·洁梅》） 《朱颜血·洁梅》是一部横跨乱、虐、侠的惊世大作，在武侠小说中这样的作品目前是绝无仅有，而且浮萍居主通过事件对女主角的心理刻划达到了前所未有的细腻程度°°大概只有《小青的韵事》能够与之比美，此外，无论是气氛的渲泄、语言的应用都是非常成功的，但是最让我感到震撼的是那种非常非常之变态的美°°这是我一直以来所追求并渴望达到的高度，我没有做到，浮萍居主做到了，期待《朱颜血》的下一部作品。（附注∶本文在元元的那个好结局太仓促了，也因此不好加以更深入的评价。） 但是，以往情色文学的几个个顽症，今年并没有得到解决。其一是许多作品°°这其中不乏长篇，没有剧情的必要铺垫，只是单纯的罗列性技，导致越看越令人生厌。再者，许多昙花一现的作品，没有一点闪光之处，从文笔到情节，一概抄袭，真不知道他们辛辛苦苦打字是为了什么。还有，有许多作品从头到尾都是同样的调调，尤其是有几部ＳＭ作品，从头到尾都是同样的性虐方式，创新意识太弱。提请有这些毛病的作者注意。 三、扫描、输入、翻译、排版 其实扫文是网上情色文学新作的最大来源，自己写当然没有扫文来得快，但是扫文是一项枯燥的工作，扫、ＯＣＲ、更主要是纠错需要大量的时间，而且作品的来源也是一个大问题，不但需要经济、而且还需要法规上的支持。像大陆网友能够上网的朋友中不乏有扫描仪的，但是没有时间，更少作品，这个问题的解决有待时日。 就目前来看，几位大神还在孜孜不倦的工作。无名和CSH保持了稳定的出书速度，daway、明治等也有相当可观的作品量，凡夫虽处于半冬眠状态，也时有扫描作品问世。他们不但扫文，文章的排版也非常整齐，为后来者提供了榜样。但是有但让人担心的是，到目前为止这个领域没有什么新人出来（按道理说机器是越来越便宜，买的人会越来越多，扫的文章不会这么少才对），让人有盛极必衰的担忧，如果上述几位也和MRX大大一样归隐，那么网友们就少了许多乐趣，希望能尽快出现新人。 不过，大陆网友今年有迪伯特推出了《采花淫贼》，可能代表了新希望之所在，希望再接再励。 关于扫描还有两点∶一是大家扫文最好不要撞车，好像今年就有两位同事在扫《四海龙女》，可以像凡夫那样在扫文前先做个预告。二是希望扫文者善始善终，不然你扫了一半，网路上的惯例，别人即使有，也不会再扫的。 最后在这里请让我代表所有情色文学的爱好者感谢这些扫描者们的努力。 输入方面不断有新人加入，也出了一些作品，像《春花》，不过总的来说，希望这些网友尽快的配备新式武器加快速度，好像扫描机现在不贵嘛！ 翻译作品历来是元元的一个大头，今年有比较大的变化，几位以前很活跃的老手现在不再在元元出现，而且作品总量也减少了。 长久以来，翻译作品以翻译欧美的乱派作品为主，今年在这一领域，有雪斋的新作品不断问世，可喜可贺。但是古蛇老哥自己心里也清楚，抱玉轩已经对它构成了一定的压力，当然抱大哥还要加一把劲。有雪斋和抱玉轩两位朋友之间的良性竞争是我们大家最高兴看到的一件事，希望类似的事情越多越好。另外，日文的翻译文章开始出现，目前最为火爆的是帝释天的《同级生》这真是一件造福网友的大好事。 在新人方面，９９年出现了催眠魔导师、YSE99、帝释天，催眠魔导师等新人，催眠魔导师作品其实也有相当部分是翻译作品，不过换了中文名字，而且他的选材也是别具一格，可以看成是乱派翻译的新人，YSE99今年翻译了两部以战争情节为主的ＳＭ作品，开创了一个先例。至于《同级生》，虽然还没有完成，但是这样的翻译水准可以直接拿去出版。 不过总的来看，翻译作品现在已经陷入低潮，主要是新人太少，老人又潜水了。其实翻译作品是大有可为的，能够使用ＰＣ的朋友，英文程度不会太差吧，现在又有了许多辅助用软体，只要有恒心，怎么说都应该能够为翻译做出一些事情，经常有人在网上贴出大段大段的原文，其实努力一点自己也能做的。日本情色文学非常发达，但是懂日文的人不多，以至于我们通常只能看到扫出的作品，但是这毕竟有限制，像《人妻四步曲》的第四部，现在日文已经出来了，可是我们却看不到，要是有有心人能够为我们翻译出来，那实在是天大的喜事。 在排版方面，图书馆已经基本建立了标准的格式（每行３５字，抱瓮老人曾就此事做过声明），有一批网友正在辛勤劳作。不过由一些网友贴上来的文章版面还是乱得很，根本就无法整理。这些作者有像江逗和尼玉这样的名手，更多的则是些新手的文章，比如说《我家的佣人王嫂》、《周末晚上搞了一个老Ｂ！》这样的文章，希望作者们在上传的时候，能够对自己的作品至少做一个基本的整理，排版的朋友太辛苦了°°我自己对收集到的文章排板，深有体会。 （顺便提一句，本人目前对所有收集得到的文章都做了排版的处理°°txt文档，共有６０MB以上，全部排成元元的标准版式°°我对版面有近乎病态的完美要求，并数次将图书馆尚缺的文章MAIL到元元图书馆的联络信箱，但是都被打回，请站长提供新的投稿E-MAIL。） 四、作者 １９９９年有几位作者下潜了，有的可能是永远不会再浮出水面。 首先是乱派的Kerm这位翻译大神，还有骆驼祥子、Clan等翻译好手，好像是约好了似的同时不见了，他们的离开是我们这些乱伦FANS的一大损失。 江逗在发了一通脾气以后不再露面，其实他一直就没有露过面，连作品都是请人代发的°°我只见过他的《宝宝的贞操带》和《骇客伶姨》两部有份量的作品。 小淫弟大概是觉得没有知音，也没有再在元元出现°°我们还是要感谢他，虽然作品有些毛病，但是创作诚意可嘉。 Robin在地震后没有再出现，我们只有安静的等候他从创伤中恢复°°但愿能快一点。 银邕也离开了，原因不详，但是令人惋惜。 总的说来，这些人离开元元大都是因为公开网站的生态令他们感到难受，像马王这种绝顶高手和江逗、银邕等人，都曾经指责过随意转贴他们文章的人，就我所知还有许多神级的人物说过同样的话，并造成一些不怎么愉快的事件，对这种指责我们无言以对。 不过也有一些好事。 首先是马王重现江湖，虽然是昙花一现（为土豆出头），但是已足以使人雀跃，产生许多美好的联想，这一次马王的露面值得大书特书，毕竟马王也是一位风云人物，有着其不可替代的作用。 许多老前辈再接再励，努力创作，推出了有经典意义的大作。朱莞亭是其中的一位，本人非常喜欢他的小青系列，今年有《小青的情人》和《杨小青自白》推出，令我大喜过望。SUNRAY的几部作品一直是情色文学中最富有趣味的，今年SUNRAY又带给我们新的喜悦，林彤的《檀岛春潮》虽然还没有完成，但是已经显露出大手笔的模样。值得一提的还有一部《龙狼传》，虽完成度大概还不到１０%，但是本人及本人的朋友都非常期待下文。（附注∶本人所指《龙狼传》特指作者是山原义人、由抱瓮老人整理的作品，对于犬养无极所作的《龙翔记》本人没有兴趣。） 更让人高兴的是有实力的新人在９９年内大量涌现，为元元带来了新血。其中最有实力的，是Robin、方寸光、YSE99、pesakd、Ben、路人、湿了耶、土豆、浮萍居主、VT、八云、尼玉、黑白猫等人。尤其值得一提的是YSE99，作品水准都属上乘，能写能翻，上升速度飞快，很快就已经成为重量级人物。至于其馀人我就不再赘述。 可惜的是，有许多经典的作品还没有下文，如花次郎的《补习班姻缘》、蓝月的《神雕》、潜艇的《剑魔》、巾雍的《风尘劫》、刺客的《玫瑰刀》┅┅还有许许多多的作品仍然待续，小淫弟的作品也大多尚没有结尾°°除了《小荡妇RITA》，现在这些名单又加上了《暴露的淫荡妻》、《犬姊妹》、《虚拟武林》和其他作品。 反之HUSKY兄接续振眉小筑的作品《双姝劫》却让人感到高兴，尤其是这种接续工作吃力不讨好，这也使人更加钦佩HUSKY这种不计个人荣辱的风格，只希望像HUSKY这样的热心人再多一些。 旭鹤是另一个值得一提的作者，虽然有时候觉得《母子恋》、《龙飞凤舞》有点程式化，但是《母子恋》仔细的读下去会发现每一篇其实都是很不错的，如果这些文章放在前些年发表的话绝对是经典，可见旭鹤对这些文章是倾注了心血的。而且旭鹤还有其他作品发表，又在扫文，这样多方面的发展，可见得旭鹤也是心怀大志的人物，不定什么时候就会成为大家。 有些作者的作品老实说并没有很高的水准，但是一些章节也颇为让人心动，考试特工队（好色者）的《母狗般的教师》是一个例子，我对该文中那一段印象特别深刻∶ 自此之后，我每晚都摸着妈的奶子睡，阿蕊离了婚以后，干脆搬到我家做个挂名租客，从此我家成了我们三人的天堂，妈咪和阿蕊连批改功课都是光溜溜的，有时更坐在我的大腿上，浪穴里插着我的大鸡巴，一边叫床一边改功课。我故意用力挤阿蕊的奶子，让奶汁滴到学生的功课本上，于是阿蕊老是要和学生解释说是喝牛奶时不小心滴到，而妈咪的口水和眼泪也经常在学生的作业本上留下。话说如此，妈咪和阿蕊依旧被评为校内甚至区内的优秀教师，我见她们上台领奖的谦逊样子和在台上讲授经验的情形，不禁笑破肚，我想没有人可以想像到我妈可以光着身子对着她儿子抬起屁股叫亲哥哥，求我干她。 她们一回家自然又少不了我的一顿抽插。而我每天早上见到妈咪和阿蕊穿着长裙一副为人师表的样子，总是特别兴奋，于是我老是捉着她们，掀起她们的长裙，让她们穿着衣服被我干，所以妈咪和阿蕊几次差点来不及上课，而衣服上也总是会“溅到水”。 妈咪和阿蕊虽各有长处，但我心里还是更疼阿蕊，因为她年纪不太大，虽持久力不行，但胜在够姣柔，身材也特棒。而妈咪自从上次让我干了，以后便不停要，贱得要命，而且要起来不会节制，两个骚洞都被我插得又红又肿还不大肯罢休。所以我只把她当一件性玩具，一有火气就操她，而妈咪也无任欢迎，随时抬起屁股让我干。 °°《母狗般的教师》 情有独钟，可惜作者并没有就这一段加以发挥，文章也没有完成。再比如说《少年张扬》中的部分章节，以及其他更多的作品都能令我有兴奋的感受，总之要想自己的作品给人留下深刻的印象，就必须有独到之处，希望这些作者能够坚持下去。 最后，９９年好像作者们一下子变得残忍，涉及ＳＭ的文章大幅增加，随便就能说出一长条ＳＭ的名篇，对于我这个ＳＭ死忠来说，是天大好事，希望到了２０００年这种情况能够得以继续，其他各门各派尤其是乱派，也能发扬光大。 五、事件 在１９９９年元元还有一些事情值得一提，首先是图书馆的建立。 这个图书馆的建成，是和元元的几位版主，以及热心的网友°°抱瓮老人、^_^、次一次等的辛勤工作分不开的，建成以后为广大网友提供了说不完的便利，相信现在已经成为大家收文时的首选。其实在网上也有不少这样的图书馆，有些规模还很大，比如桃桃和SEXSCAPE，但是为什么元元能够后发制人呢？主要还是在于版面、更新等各方面有过人之处。（请桃桃和SEXSCAPE站长不要怪我，其实两位的站点我也是经常去的），在这样的情况下，希望桃桃和SEXSCAPE能够有一些新的举措来提高自己站点的实力，老实说作为网友我是希望出现双赢的局面。 其次是元元的生存问题，据我所知，元元今年两次出现了危机，一次是年初的传闻要封站，一次是将近年底时教育部（好像是！）把元元域名封了°°好像那时有一段时间接不上，这些问题我不是版主，也不是很清楚，但是它每次都引起大恐慌°°现在的法律太腐朽了。 来自大陆的作者在９９年开始大量出现，虽然由于当地法律的缘故在这里不一一点名，但是很明显他们为元元带来了新的活力，尤其是好像有相当部分的大陆网友都偏好重口味文章。不过总的说来，大陆网友在创作时粗枝大叶，无故停文之类的毛病相当严重，有时不转码、不排版，给收集整理带来很大不便，提请诸位大陆朋友注意。 ９-２１台湾大地震发生以后的那一段日子，元元的情色文学创作也暂时宣告停顿，大家在版上互相问候平安，相互鼓励所体现出来的人情味令人感动。 不经作者同意就随意转贴这样的事情还在继续，这种有违网络道德的作法屡禁不止，最终受害的还是我们自己。最新的例子就是江逗。 最后要请大家注意，有诚意的作品在任何时候都不会嫌少，希望大家努力创作，就算是写不出来，外语水品高的可以翻译，经济条件宽裕的朋友可以扫文，实在不行排排版，上来时点点广告也是在为元元的生存奉献自己的力量嘛。 拉拉杂杂的说了这么多，其实都是笔者自己对这一年的一些感受，其中难免有得罪朋友之处，请宽宏大量，原谅小弟则个。 希望所有人在新的一年里事事顺心，生活愉快。 【全文完】 对２０００年情色文学的总结 执笔：从不乱 在１９９９年即将结束的时候，作为情色文学读者的我曾经对当年在元元发表的情色文学（实际上也就是当年所有公开发表的情色文学）作了一番肤浅的评论，正如我作文前所意料之中，这篇文章得到了一些同好的谬赞，但这大抵是因为在当时这类文章极少的缘故。其实单就《对１９９９年情色文学的一个总结》这篇文章本身而言，因为本人对不少作者、作品了解得不够深入，从而导致相关评价不够全面，甚至有明显讹误的情形在该文中屡屡出现，所幸的是各位作者大大大人有大量，并未兴问罪之师，但是我内心之中，还是为自己这种不负责任的态度感到惶恐，然而木已成舟，唯一补救的方法，我想只有是用更为细致的态度去对２０００年情色文学的创作状况做客观而又公正的总结。我正是抱着这样的态度，去撰写２０００年情色文学的总结的。但是一如以往，虽然我尽力而为，但是限于个人自身的鉴赏能力实在不算高明，错讹之处所在难免，好在这一次我邀得元元几位版主拨冗出任本文监制，相信必能使本文错误和遗漏之处得到最大限度的补救，从而使作者辛勤工作的结果不至于再次被我这低水平的评论者贬低甚或是疏忽。 在本次创作中，得到了浮萍居主、奴家、林彤、湿了耶等诤友的大力协助，纠正了本文许多失误和失察的地方，特在此表示衷心的感谢！ 与１９９９年相比，２０００年情色文学的创作情况，总的来说不大令人满意，虽仍有不少佳文出现，但类似１９９９年《十景缎》、《暴露的淫荡妻》、《情为何物》这样具有开创意义的作品，却并没有多少（这个说法大概许多人都会表示异议）。缺少具有创新元素的情色文学，可说是２０００年情色文学最大的遗憾。 而造成此一现象的原因，首先应该是在２０００年度作为最大中文情色文学论坛的元元，因其创作环境呈现不良状态极大影响了作者的创作欲望，从而导致多位有实力的作者下潜，或者流露出想要下潜的想法。其次，本年度台湾台湾政局、股市的动荡，也直接限制了情色文学的创作，毕竟，现实的生存才是最重要的。 当然，本年度并非一无是处，事实上有不少可喜状况出现，其中最让人兴奋的，就是大量有实力新人的涌现，以及一些新流派的兴旺。 总之，２０００年度情色文学的创作情况，可以看作是一个正在收缩积蓄力量，以便再次全力击出的拳头。从中可以看出情色文学的创作格局、流派正面临重新整合的新局面。 一、新人 情色文学要想长胜不衰，必须要仰仗新人的力量。本年度众多老将的缺席，虽令人遗憾，却为新人的大量涌现提供了机会。事实上今年新出作者数量之多、质量之高为历年罕见，他们的作品风格各异，各有不少拥趸，到如今其中的不少人已成为元元的中坚作家。不客气的说，今年元元的繁荣一大半依靠他们支撑。 在２０００年新人中，佼佼者当首推奴家。论理说奴家兄在９９年尾就已出道，不能算是新人，但是那时他是用的“小倩”这个笔名，以“奴家”之名推出其作品是２０００年上半年的事情，所以此处仍把他归到新人一栏。和以往乱派作者不同，奴家的几部作品都已经不再致力于描写乱伦行为与道德伦理观念的撞击，其母亲形象也不再如以往那样好色淫荡，而是展现出温柔包容的慈爱情怀，奴家的几部作品都是在用大量篇幅描写母子之间相互关爱、相濡以沫的那种亦母亦妻、亦夫亦子的男女之情，这一点实在可以看作是乱派文学的又一次革新。奴家展露出王者之风的作品《床笫之间》一推出就势不可挡，随后《豢养母老虎》横扫江湖，从而一举奠定自己在元元坚不可摧的地位。奴家的作品口味虽重却乱而有情，情和欲之间的分寸掌握得炉火纯青，文笔于清新精致中显露浓郁的感伤情怀，情节曲折娓娓动人，更长于细节描写。将浪漫唯美的文字和令人为之魂销的情节融为一炉，塑造出真实动人母亲形象，这样的奴家想不红都难。奴家另一个长处在于他对自己作品精益求精，负责的态度确属难能可贵。随着眼下《与狼共舞》的连载，奴家目前在元元的地位已如日中天。 波波是今年另一位出色的新作者，单就剧情的安排而论，波波绝不逊色于奴家，其文笔甚至有过之（一家之言）。波波的作品大多为短篇，也不乏中长篇，他的出文量大而精，涵盖各个流派，《小春》写兽交、《淫兽城堡２０９９》写乱伦、《小敏老师》写迷奸……其他作品还包括偷窥、科幻、换妻，总之，波波已经消化几乎所有情色文学门类，从而随心所欲的应用各种素材写作，并通过巧妙的情节在其中灌入自己的思想与情感，不留斧凿痕迹，实属难能可贵。但也正因为此，波波一直到目前没有被任何情色文学流派引为同道。因其文风太杂而使人难以产生认同感。此外，波波作品还有一个小小的特点，就是在欲的描写上总带点遮遮掩掩，读来不能让人尽兴，至于这个特性是好是坏，就见仁见智了。 大姐姐和智障男孩这对夫妻档也是今年新出的名家，其中大姐姐的人气度更高一些，她目前在元元上的地位，不会低于奴家和波波。然而他们的成名，我总觉得有一些取巧的成份在内°°如果一定要我说的话，则我认为大姐姐的成就不但低于奴家和波波，甚至低于老公智障男孩。大姐姐主要在上半年活动，成名作是金庸作品相关人物的同人志，每一篇都曾在元元上引起轰动，但在推出世情长篇《乱》及其续篇之后就退出江湖，而智障男孩在夫人退隐后出山，其唯一作品《更年期的黄蓉》也是每出一篇都获得好评无数。这对夫妻的作品在选材和风格上颇多相似之处，两人都喜好熟女，不太注意女主角的从一而终，都长于细节刻划。然而他们夫妻之所以得享盛名，一个非常重要的原因是在于他们作品题材本身，这种同人志作品由于原作的广泛流传而能够较为轻易的得到读者的喜好和赞美°°正是在这个方面上我以为他们的成名有取巧成份。一旦大姐姐脱离了金庸作品的范围独自创作全新人物如《乱》及其续篇，其作品品质就略微显得逊色一些。而智障男孩之所以高过大姐姐，就在于他的作品与大姐姐相比，独立创作的成份更多一些。不过，这对夫妻对于同人志作品，仍旧可以说做出了划时代的贡献，他们的作品应该是第一次发挥出同人志文学“同人”的真髓，就人物的认同度来说，超过以往所有金庸作品的情色同人志，甚至包括开创性的巨作《神雕外传》，他们作品中的人物如岳夫人、闵柔给人的感觉就是《笑傲江湖》、《侠客行》的岳夫人、闵柔，而所有神雕系作品中的杨过和黄蓉都不能符合原作的人物设定。在性格相似的基础上再加情色，给人真实可信的感觉，这正是大姐姐夫妇作品的特色。（本段落纯属一家直言，如果对本文所涉当事人造成不良影响，请原谅！） 虽然只有《安徽保姆在上海》和《车祸》两部已完成的作品，上海宁仍是本年度最有实力的新人之一，《安徽保姆在上海》也是今年为数不多的传世之作之一。《安徽保姆在上海》情与欲结合度极高，虽然不尽合理，却充满刺激，尤其是细节的描写真实细腻，充满让人冲动不已的淫糜之气，使人百读不厌。《安徽保姆在上海》真正的缺憾，我想就在于这篇文章太短了吧！（有着和《安徽保姆在上海》相似情节，但是篇幅较为短小的一部作品，Sex Bus的《我和许姨》，也是部不能不提的绝佳作品，《我和许姨》较之《安徽保姆在上海》，予人以无情无义之感、却也因此更显真实。） 和上海宁一道成为今年令上海人骄傲的，是另一位上海作者竹叶青。《夜色下的上海滩》这篇作品，是今年世情（图书馆里的“都市生活”）系最佳作品，即使将其和２０００年度最长篇幅作品，朱莞葶的《小青》系列相比也决不会逊色，至于该流派的其他作者，根本不能与之相提并论。《夜色下的上海滩》的构思、人物、事件的专业和精巧姑且不论，更重要的是充斥全文的那种黑色感觉，令人读后不觉快感反而心生怜悯之情，此文发人深思，一望可知，该文的意义决非情色文学如此简单，而是寓有更为深刻的道德和政治内涵。（本人幸承林彤和奴家提醒，不然险些错过这篇绝文。） 荣儿也是一位极有特点的新人，我想读过他《玉碎宫庭红绿间》、《家族传统》、《纵横天下之枫叶奇情》等作品的人，都能体会到他对老年妇女（应该是４５岁以上的女性）强烈的痴迷程度。荣儿的作品不讲究情节的真实可信与否，他的创作意图只是通过这些情节来表达他的想法，而且是淋 尽致的表达。荣儿的可贵，首先在于他在创作题材上的创新（其特殊性取向就是乱派估计也少有同好），其次在于他在泛情描写上的赤裸裸无所顾忌。 微风和sexdevil可以说是两个默默耕耘元元这块情色的土壤的农夫，微风的作品有《少年的烦恼》、《书中》，正在连载的有《戒指之主》，sexdevil则是《育强系列》的作者。这两个人虽然作品在内容上一个奇幻，一个都市；在风格上一个乱伦，一个ＳＭ，但是其共同特点都是在重视剧情的基础上，描写酣畅淋 的性爱场面。其情节虽不曲折却颇有看头。可以说，微风和sexdevil的实力，到目前为止还没有完全的体现出来。 《幻想传说》系列（迷）和《风月大陆》系列（瘦子）都是本年度下半年出现的大人气作品，两个系列虽然在文风上有所不同，却都属于奇幻武侠系列，其优点和缺点也都同样突出。这两个系列的情节架构设定都非常宏大而精密，其主人公的形象颇为吸引人，而且情节可说极为精彩。但是具体到每一章节的细节描写上，这两个系列却都不能尽如人意，《幻想传说》系列失于描写过于简略，无法体现人物的心态变化；《风月大陆》中的人物心理变化也不能使人信服，甚至部份情节有抄袭嫌疑，两个系列中的女性角色都有过多过滥的趋势，而且对这些女性角色性格的刻划也模糊不情。 在２０００年，展现出水准之上实力的新人还有katck（《模特儿传奇》）、幻想（《烈火凤凰》）、胡作非（《凌辱女友》）、小小大男人（《让女友暴露吧》）、灰鼠（《电话那一边的母女》）、Phil．Yhi《理力者°°科幻武侠版》等，他们以各自的作品在元元新人榜上占据了一个靠前的位置。 纵观今年众多新人，一个比较明显的特点是作品中性爱场面经常予人以单调之感，缺少人物情感变化的描写，因而不少剧情无法令人信服，甚至前后矛盾，对于情色作品来说，这些都是阻碍其成为经典作品的大障碍。 在本年度有实力，有号召力的新人极多（上述这些作者和作品只是２０００年众多新人中较为出色的一小部份，笔者限于篇幅实在无法在此一一列举），且各自风格相差极大，个人认为对于情色文学的发展来说，这是一件天大的喜事。众所周知，情色文学作为草根文学和地下文学，一个最重要的特质就是任何人不论阶级国籍都可以自由参与创作，而且只要其用心创作，都能得到同好的认同。也正因为如此，我相信大量风格各异的新人的涌现，标志着情色文学创作正获得越来越多人的认同和参与，而这对于情色文学的繁荣，是大有益处的。 二、老将 在２０００年度有许多老将缺席。Robin、次郎、江逗、心人、HUSKY、黔无驴、SOFA、pesakd等音信全无；而OCR、nuts、湿了耶、抱玉轩、Ben、Sunray、八云、催眠魔导师、路人、VT、旭鹤等实际上处于半退休状态，到了下半年，不但方寸光、尼玉加入这一行列，连奴家、大姐姐这样的“准老将”都因为种种原因而退隐，这不能不说是一件非常令人伤心的事情。 不过还是有一些老家伙老当益壮，在以前的辉煌上再接再厉，为元元的读者们送上一道道美味可口的大餐。 在这些人中，YSE99和西门春雪当是最具活力的两位。 在１９９９年发表了《穆桂英外传．续》、《雷龙与紫罗兰》和《警探姊妹花》等作品，从而以名将之姿纵横于ＳＭ板块的YSE99，其作品一贯以无情、残暴，颠覆正义为特点，而且几乎不掺杂暴露、乱伦、粪便等内容（我是指专门描写此类内容而从中获得快感的部份），属于最纯正的ＳＭ类作品。今年，YSE99又屡屡大展雄风，从年初的《疯狂传说》到《黑星女侠》，再到架构严密，人物众多的宏篇巨制《战乱的星系》，YSE99一如既往，毫不留情的尽情凌辱那些丰腴的巨乳美女。如果再想到YSE99以neptune的笔名，还推出了《征服神奇女侠．２》（有古蛇协助），不能不让人佩服YSE99那惊人的创作速度及在ＳＭ场面描写上取之不尽、用之不竭的才华。在YSE99所有作品当中，《战乱的星系》是最具野心的作品，其架构规模之宏大，情节之错综复杂，已不能单纯的用一部ＳＭ情色作品的标准去衡量，文中人物更纷纷体现出善与恶、温柔与残暴交织在一起的复杂魅力，贯穿其中的ＳＭ情节，对于展现这些人物的性格，有不可取代的作用。 西门春雪是另一位在今年焕发异彩的作者。在１９９９年发表的处女作《妈妈是舞厅小姐》，缺点与优点同样明显，如果单以这篇文章来衡量西门春雪，我的这位挚友充其量还只能算得上是准一流作者，然而他在２０００年度居然取得如此之大、近乎脱胎换骨的进步，实在是一件令所有人都难以置信的事情。今年西门春雪连续推出《妈妈是舞厅小姐（续）》、《妈妈是ＡＶ女星》、《道听途说之赚钱的好办法》等乱派佳作，踏踏实实，一步一个脚印，每一篇新文的水准都可以见到有显而易见的上升，而且这三篇作品各有各的特色，各有各的好处，无论是《妈妈是ＡＶ女星》的真情、《妈妈是舞厅小姐（续）》的偷情、《道听途说之赚钱的好办法》的实情（现实之情），都有自己独有的特色，可以说西门春雪已经形成了自己的独特风格。不过最为令人兴奋的，则是西门春雪下一步的动作，目前资料已经显示，他的下一部作品将是对他自己已有风格的颠覆，其变化之大，相信没有人能够相信，这部中长篇武侠作品竟会是西门春雪创作。 ２０００年度还有数位情色文学巨头发表了自己的作品。朱莞葶《杨小青自白》是今年篇幅最长的情色文学作品，在《小青系列》的最新作品中，朱莞葶用日记的体裁，为我们描绘出一幅中年妇女富贵而空虚的生活画卷，朱莞葶一向是元元诸公中最具文采的作者之一，这一次通过他的娓娓叙述，使我们重新认识了杨小青这个在前几卷中淫乱放荡的贵妇人，其内心那真实痛苦的一面。如果夸张一点的说，杨小青在这一部作品中，已从荡妇摇身一变而成为天使°°虽然是淫乱的天使。不过，由于过份追求写情的效果，《杨小青的自白》略显冗长，且有些不太连贯，因而在追求快节奏的今天，造成其接受上的难度，在元元上人气度不高。然而无论怎么说，这一系列的作品，都是真正喜爱情色文学的读者所不能忽视的。 方寸光和尼玉都是在去年崛起的大哥大级人物，今年他们的表现颇有相同之处，都是上半年频频出文，下半年却销声匿迹；同时，他们都在创作自己成名之作的同时，又各自推出了一个三、四万字的中篇。方寸光的《小丫鬟》和尼玉的《恨》与各自代表作相比，都体现出一些不同的特质。《小丫鬟》实际上可以看作是《十景锻》的番外篇，但是却带有ＳＭ的性质，且其武技描写弱化，这是本文和《十景锻》的最大不同，不过在人物和性爱场面上，却依然保持了方寸光一贯的文风。《恨》是尼玉一部ＳＭ小品，但是情节和人物不乏可圈可点之处，尤其是ＳＭ场景激荡人心，不愧是大家之作。尼玉自去年至今，《美少妇的哀羞》洋洋洒洒数十万字，然而一直没有主干情节，完全是为ＳＭ而ＳＭ，但读了这篇《恨》后，让人不禁怀想，如果以尼玉的才华，在该结束ＳＭ的时候结束ＳＭ，不另行添加其她女主角而是干脆再写一篇新作，并在其中贯以相应情节、情感，这篇作品的成就是否会比《美少妇的哀羞》更高一些呢？ 湿了耶是一位个性独特的作者，其作品《我爱辣妹》系列，以描写温馨而富于情趣的闺情著称，今年《我爱辣妹》系列结束了第二部《我爱辣妹．续》，第三部《我爱辣妹外传》（雪莉篇）也到了第十六篇，在这些作品中，几个可爱的少女辣妹、小雯、雪莉先后登场，其中小雯的娇憨和雪莉的柔媚都刻划得活灵活现，令人实在羡慕文中男主角（湿了耶？！）的齐人之福。湿了耶的作品最具神采、也是别人无从模仿的的特点，就是在性爱过程中有大量的男女间对白，湿了耶对这些情话的精妙运用，实在已到了炉火纯青的地步。今年湿了耶还有《秀色可餐》、《ＸＸ奸魔》、《移风易俗系列》等短篇面世，但是这些作品的成就不如《我爱辣妹》系列，所以这里不再赘述。 和往年一样，２０００年小淫弟又推出大量的作品，并将之统名为《Sexual Rhapsody》，虽然小淫弟的作品大部雷同，但是他以勤补拙，以量补质，尽自己力量为情色文学的繁荣加砖添瓦，其精神仍值得我等学习。次郎则和小淫弟恰成反比，整整一年只完成了《补习班姻缘》的四分之一（先前曾经完成了一半，有关这篇文章的好处我已无需赘述）却仍然跻身大家之列，不能不说是实力使然。 一般说来，一个情色文学作者的创作轨迹，起初是欲重于情，其后是情强于欲，最高的阶段则是情欲并重。由于作者大多数是因为无法抑制内心的激情而下水，所以其最初作品大多有大量的、而且极有可能是激动人心的性爱场面描写，而在语言文字的运用上则显得不够熟练，当最初的激情冷静下来，不想仅仅只追求欲的满足而想要在自己文中加入一些情感变化时，却发现自己对于性爱场面已经没有多少新的花样，不能再写出当年那么爽、那么辣的作品。只有一少部份人能够突破这个写作障碍，达到情欲并重，成为当之无愧的大家巨匠。正因为有上述的创作轨迹，所以情色文学中老人的大量流失，是相当令人惋惜，而且使今年元元上发表的情色作品有无法弥补的遗憾。因为一般说来，许多新人因为手不熟的关系，无法准确掌握情和欲之间的度。目前只希望目前仍旧活跃在元元上的老作者不要继续退隐，而新作者能够尽快的承担起老作者的责任。 三、流派 根据我自己的分类，以性爱特色的不同将情色文学分为横向的派如乱、虐、换等，而以情节背景的不同将情色文学分为纵向的系如武侠系、校园系、世情系等，以此建立一个情色文学的分类座标图。 如果根据这个座标图，则在本年度的情色文学创作中收获最丰的应该是乱、虐两派以及玄幻系作品。 今年上半年元元肥水四溢。抱玉轩《海上旖情记 石库门里的秘密》打响了乱派今年的第一炮，该文以向来予人神秘刺激感觉的三十年代上海滩为背景，写出一个生活气息浓厚的甜美浪漫乱伦故事。抱老大第一次创作，就推出了这么一个情色并重的作品，其功力之深厚令人惊羡不已。紧随抱玉轩其后的是西门春雪《妈妈是××××》系列以及奴家三易其稿的《床第之间》，大姐姐的金庸同人志系列、《乱》及其续篇，这个由“进步最快”作者和两位一流新人组成的乱派军团在春节后一段时间内所向披糜，间中还杂以路人一部实验性的作品《我们一家都是人》、月海的《桑德拉家庭传奇》、色情妈咪的《淫荡妈妈骚姊姊》、VT的《新婚母子之儿子的遗传》等作品，如果再加上微风的幻想系乱伦作品《少年的烦恼》，整个元元上半年可以说是乱派天下三分有其二的局面。 而在这乱派作家的大合唱中，身为乱派一员的我，坦白说也做出了一份比较有份量的贡献，我的两部短篇《身临绝境》（９９年所写、但于２０００公开发表）和《无间之所在》，绝对是所有乱派作品中无法忽视的存在，而且我个人认为就意境和文字来说，这两部作品都能够称得上是乱派的经典之作。 在经历了上半年的辉煌之后，乱派文学２０００年下半年突然出现了衰退，西门春雪出差、大姐姐退隐、其他作者也莫名其妙的不见，这许多因素混合在一起，导致乱派下半年产品大减，只有奴家一人以《豢养母老虎》维持大局，同时浮萍居主在这时公开了其新作《伊底帕斯的叙事曲》的前半部份，维持了乱派的局面。《伊底帕斯的叙事曲》应该是浮萍居主在反覆阅读《情为何物》之后构思而成的作品，在情节和人物的设定上可以窥见明显的亲缘关系。《伊底帕斯的叙事曲》虽然也是超水准的作品，但珠玉在前，坦白说本文在成就上不及《情为何物》（老大不要怪我），也不及浮萍居主的上一部作品《朱颜血﹒洁梅》，而在这一时期，《半世风流》（布伦）、《闭门一家亲》（不文）等作品也各有其特色，尤其是《半世风流》，其颇富情趣的情节若能继续必定前途远大。 总的说来，乱派在２０００年的收获巨大，更展现出进一步发展的实力。在新的一年中，奴家、西门春雪和我相信能够为大家奉献出更多更好的文章，而其他许多我目前不清楚状况的作者，想必也正在磨拳擦掌，准备大干一场吧！ 如果说上半年是乱派的天下，到了下半年，异军突起的玄幻系作品，则夺去了乱派的大半江山。最先在元元发表的玄幻系作品是谜的《幻想传说》和梦王的《公主战记》（未完），当时获得一片采声，然而真正成为今年下半年玄幻系作品领军人物的作品，则是弄玉的大作《阿里布达年代记》。《阿里布达年代记》号称是抄袭拼凑元元先前发表的众多作品如《暗黑魔法师手记》（nuts）、《天堕武林》（小柱子）、《淫兽城堡２０９９》（波波）以及一些武侠作品，然而即使存在抄袭拼凑的行为，我相信弄玉大人也已经将这些作品完全的消化而融为自身的养份，《阿里布达年代记》符合所有玄幻小说的特点，虚构的大陆、神奇的魔法、多样的种族一一呈现，而以主人公荒唐香艳、惊险刺激的冒险为全文主干，一个个形态各异的女主角跃然纸上，使读者得到极大阅读的快感。《阿里布达年代记》是第一部具有轰动效应的玄幻情色作品，引起各方面的水准而体现出划时代的价值（需要指出的是，《阿里布达年代记》我也曾参与其中，执笔了该文的三、四两章，但是全文的整体构思和三、四两章的梗概，都是由弄玉大人一力完成）。 《阿里布达年代记》之后，在元元上独占鳌头的，是瘦子的《风月大陆》系列，紧随其后的有朱久簇《龙神传说》、沈青容《英雄大陆》和独孤求伴的《时空飞跃 异域纵横记》，后者是一部在篇幅和情节上都足以和《风月大陆》系列比美的作品（当然，更令我印象深刻的则是这位独孤求伴有一个让我羡慕的爱人姐姐），不过该文情色度实在不算高。总的说来，所有玄幻系作品都较为重视情节，体现出较强的可读性，同时并不怎么影响色的发挥，从长远来看，玄幻系作品有可能更加发扬光大。 虐派全年表现平均，没有太大起落，今年的虐派除了尼玉继续他那超人气巨著《美少妇的哀羞》、YSE99的几部作品相继发表，失落的新作《铁汉》也占据虐派文坛一个重要的位置，《铁汉》继承了《江湖》虐、情并重的特色，塑造出一个现代游侠（００７？！）的形象，不过更让人赞叹的，则是失落继《江湖》中悦子之后，又写出一个和悦子不尽相同、却同样惹人爱怜的美雪，同时和《江湖》相比，《铁汉》更加细腻，而众多伏笔的预留，显示出该部作品将有更大的发展空间。除了上述几人，虐派今年还出现了上海宁、katck、幻想等新人，katck的《模特儿传奇》有情有色，幻想的《烈火凤凰》规模宏大，都有成为第一流作品的潜力，只不过目前在ＳＭ场景的描写上还略嫌沉闷单调。此外，只有一部未完成作品《我的耻辱与复仇》的1GB，只有一部短篇《清军大营中的女犯》的曾九，文笔都颇为不俗，但惊鸿一瞥（1GB的作品由西门春雪代贴）就杳无音讯，很有可能他们已成为掠过虐派天空的璀璨流星。 在２０００年除了玄幻系，还有几个流派异军突起，以团队形式跃马江湖。其中声势最大，目前已渐渐成为主流的，是归到元元图书馆“春色满园关不住”名下的暴露派作品，这一派自从去年Robin大大一鸣惊人而后又退出江湖之后，两名新人胡作非和小小大男人浮上了海面，两人的作品《凌辱女友》和《让女友暴露吧》无论是在情节、背景、还是人物上都有太多的相似之处，但是却给人以不同的感受，胡作非的更辣，几乎可以归到换派旗下，而小小大男人的作品则显得比较保守，不过两人的故事同样精彩，成就和文风也难分轩轾，都一样是近来少有的好文笔。围绕在小小大男人和胡作非这“暴露双璧”周围做为羽翼的，还有贺SIR、TONY、小频等人，他们的作品篇幅比较短小，其内容也不如小小大男人和胡作非那么真实，幻想成份较重，不过也有《对姊姊的侵犯》（TONY）这样的佳作。 一向被视为虐派两个子系的枪杀和食人也在今年被发扬光大。这两个流派过去一般统称为腥派，因作品极端血腥而得名，被划到其阵容中的作者都可说是虐派中的极端份子。枪杀今年涌出了张敏这样的新人，其作品《淫女》（由verbatim代贴）及与笺花合作的《美丽总动员》都以描写极端ＳＭ而得到同好的激赏，为该流派增添了有生力量。同时该流派传统作家林真、笺花、郑云翔等人的作品也频频问世，而彭左贤则在这其中穿针引线，他们之间已经真正形成了一个团队。１２月份上旬更由彭左贤贴出的《采访林真大师》，大谈其性取向之来源，该访谈录应该是真人真事，对白平实内容却惊世骇俗，从而真正使人正视这一流派存在的现实。 食人向来和枪杀一样是元元的非主流文类，图书馆直到上半年之前都还只有寥寥几部不长的作品，令人怀疑“秀色可餐”一栏是否有存在的必要。然而，今年程笑、XY、APPLE等人轮番出击，在元元频繁贴文，已足以把这种担心一扫而空，不过程笑、XY、APPLE等人的文章大多译自西文漫画，篇幅短小，因此今年食人类作品中最具冲击力和趣味性的，还要算是下半年由鸡米及其朋友创作的《Ａ级乳牛》，本文以其篇幅和情节两方面的优势后来居上，占据了食人类作品的首席。顺带一提的是，我的一篇《身临绝境》被许多人归入此类，不过我自己觉得其中的食人情节并不会给人带来快感，所以还是把此文归入乱派。仍需指出的是枪杀食人虽然今年出现了大幅上扬，但是长期来看，这类文章终归是非主流情色文学。 本年度武侠系作品并无多少斩获。小柱子因《天堕武林》而名声大噪，但这部作品其实只是前三回颇具张力，后面则落入了打关套路，不过这篇文章中诸如“七彩艳无双”等设定还是有一定的新颖度，而另一部和《天堕武林》相似的作品《武林威风》（剑侠）虽然在设定上未见过人之处，也算是目前元元版上较好的武侠色文之一，蔺石的《书剑后传》是传统意义上的同人志作品，藉《书剑》之名自由发挥，在创新层面上虽然没有什么很大的意义，但单就这篇作品本身而言，还是很值得一看，文笔精美，性爱场面较为细腻；至于奥丁的《剑神传》、误生的《焚天愤天淫魔阴魔》和《蜀山淫侠》、流星剑的《清风逍遥剑》、潜舰的《神魔》等也都是用心的作品，然而情节却不大抓人；Bound的《铁血》虽然可以称之为有新意，但是他一味的描写捆绑，读来实在难以产生什么兴奋的快感，感觉比较枯燥，至于大姐姐虽然可以被归到这一类，但她成名之后更多的是被视为乱派作家，而且她的作品中也确实没有什么“武”的描写。 世情系作品今年出现不少出色的作品。这些口味比较清淡的作品一向不乏支持者，比如去年的Ｆ＆Ｊ、路人，今年世情系的作品中，值得一提的除了朱莞葶《杨小青自白》，竹叶青的《夜色下的上海滩》，再就是一向予人温和知礼的感觉、有古君子之风的元元版主林彤，他的喜好偏向传统的换派，今年他贡献了一部《鸡巴历险记》和几个翻译短篇。灰鼠今年作品不少，其中《电话那一边的母女》最为出色，是仅次于波波的新人，而波波唯一的长篇《十二扇窗》也保持了其一贯水准、天涯孤客的《暗房易根经 玉女篇》也是一篇异想天开的佳作，老将鸟人的《机车女孩》由虐出而由情结，虽然还没有完成，却已尽展狰狞头角，今年另外还有一位老将以cowpanlam（CPL）的名字推出了一系列短篇，这些作品虽然篇幅短小，却以情节曲折见长，不少甚至可以归入虐派的范畴。 总的说来，今年世情系作品大多有较为丰富的情节，而不是纯粹的性爱，这一些都是以前同类作品中少见的，就目前看来，这种以情节补情色的作法正在成为该流派的一个创作规范，毕竟这种口味较为清谈的作品，如果一味重复过去凡夫（凡老作为这一派系的元老大家，今年只有一部《邻家保姆》，已处于半退休状态）在《夫妇乐园》等作品中那种较为单调的写法，而不加变化，已经很难再吸引读者，只有求新求变才能让世情系的作品更上层楼。 纯恋作品今年也有不少佳作，除湿了耶的闺情之外，helphero的《艳夏》系列也一样以情动人，每出一集就获得采声无数；Unicorn的未完成作品《纯爱》也是和《艳夏》系列近似的作品，其成就也大致相当（如果《纯爱》能够完成的话），不过和纯恋派大多数作品一样，这两部作品在“色”这一点上并无太多过人之处。和helphero、Unicorn相比，各自为我们带来了一部中长篇的三位大陆作家心力、small wolf和苦瓜，其作品则做到了“情”、“色”兼顾。心力的《我和琳梵的故事》讲述的是一个婚外情故事，small wolf的《海风阵阵吹》是一段风月情史，苦瓜的《明月几时有》（这部作品我起初并未留意，是林彤兄一再向我推荐，我才知道自己险些错过了一部佳作）则是一部校园情事录。这三篇文章都是自传或以自传的形式写成，主要描写自己与生命中某个女子（或几个女子）的互动。这类作品一向都倾注了作者自己的感情，并以感伤的笔调写成，情事虽然平常，读来却颇为动情，今年这三篇作品应该说都属于此类作品中的上乘之作，文字颇为典雅，更为难能可贵的是作者们在描述性爱场面时形式多种多样，并保持纯美文风，从而较好避免了纯恋作品不长于写色的痼疾。 总的来看，今年各流派有得有失，传统的几个大中乱派、虐派、武侠、世情等系列的作品仍然保有较大优势，纯恋、告白等抒发真性情的作品也还是维持着固定的读者群而无多大变化。而换派、不伦等作品在数量和质量上都出现了较大幅度的下滑。玄幻、暴露、枪杀、食人等则扬眉吐气，不少流派的行情仍进一步看涨。乱、虐一向被视为重口味，武侠、世情、玄幻中有不少佳作也是以重辣闻名，再包括枪杀和食人，今年元元作者的创作态度明显偏重。而且读者对于这些作品也是大声叫好，事实上不少作者原本就是从不过瘾的读者转来。这种情况的出现虽然有读者增多的因素，但其深层仍有许多发人深思的社会和道德层面上的原因。对于元元的忠实读者们来说，我想最希望看到的，莫过于既有重辣口味的作品，也同时能有清淡口味的作品搭配，这二者刚柔互济，才能使元元获得进一步的发展。 四、其他 今年扫瞄、输入、翻译的情况仍然不是很好。目前元元几乎没有什么专职扫描的新人。当无名、凡夫、超鸟、ＣＳＨ、miya、大威等扫瞄界的元老纷纷淡出元元而隐居世外时，扫瞄情色作品就没有多少新作面世了。今年在扫瞄方面表现最为突出的是专一扫瞄H-Game小说的芸阁居士，和专一扫瞄古艳新作的迪伯特两位，他们今年各自贡献了六部作品，其中迪伯特的扫瞄作品因少见而尤为难得。今年在输入出了黑月、子虚、色男、不知所云等新人，但是他们由于打字速度的限制，今年表现最好的黑月也只推出了《淫乱教室之师暴》、《美少女学园 由利香篇》两部作品，事实上他们已经尽力，但是由于打字速度无论如何都赶不上扫瞄，所以这些新人可以说到目前为止仍然没有能够形成气候。此外今年众家大陆网站也Scan了一批松柏生的情色武侠小说，但是由于这些小说普遍存在删节，因而成为食之无味、弃之可惜的鸡肋，实在令人惋惜。 由于扫瞄向来是元元新出作品中的大宗，故此当前的颓势实在让人忧心，就有关扫瞄的问题，笔者在这里想郑重提出一个建议，供有志者参考。据我所知扫描文之所以难出，主要是在于版权和时间（其实一些扫瞄大师级人物仍在工作，但是限于版权不敢将成品公开），版权这个问题非我等能力能够解决，但是说到工序，则所谓ＯＣＲ，乃是先将文章扫成图档，然后再通过ＯＣＲ软件将其转化为文档格式（txt），并进行纠错。由于工序复杂，一篇１００ＫＢ的文章费时即需半月左右，目前许多想扫的人没有文章，而有扫瞄机的人又没有时间去从事如此繁重的工作，如果能够将这三道工序分开，一部份人专门负责将小说扫瞄成图档，另一部份人（比如说大陆同好）则自行安装ＯＣＲ软件，通过网络下载图片ＯＣＲ成为文本格式，再将这种半成品送交另一部份人纠错排版，如此应当能够有效提高工作效率。 在翻译方面，除了帝释天一如既往的为我们带来《同级生》，黑月也翻译了一篇《菜穗子》，水准一流，不知道黑月兄有无打算向此道发展，将《人妻四部曲》之四译出，让我等一偿夙愿？英文翻译方面，以父女题材《西洋偷香》系列成名的大蜜蜂、翻译《桑德拉家庭传奇》的月海，翻译《温情的呵护°°母爱的故事》、《浪漫夏日 母子罗漫史》的老土都是乱文翻译类少有的新血，更是近年来情色翻译方面难得的将才，大蜜蜂的作品文笔简炼，内容火爆，颇具古蛇之风，而月海和老土都不约而同的走当年Kerm大大的路数，用真实而煽情的母子恋曲穿插同样火辣的性爱。至于另一位准新人，则是我们敬爱的版主林彤大哥哦！他的几篇群交作品，文笔老辣，欲火横飞，读来令人为之一“振”。ＣＳＨ继去年推出（代贴？）《惠子》之后，今年为我们带来又一篇未完成作品《蝙蝠女：化装舞会》。此外，翻译ＳＭ题材的两位后起之秀小虾米和neptune（YSE99）联手为我们带来的《××神奇女侠》系列也是叫好又叫座，neptune（YSE99）的新作更直接影响了他自己《黑星女侠》的创作思路。 今年翻译界最令人振奋的消息莫过于马王重出江湖，这位在群交上堪称天神级的人物，已经有年余未在公开场合露面，今年却一口气发表了数个系列、数十篇翻译文章，实属元元读者一大幸事。马王这次的新作，维持了原来的风格，通过一些不太复杂、较为写实却能充份撩起读者欲火的情节，大肆展现３Ｐ、４Ｐ乃至多Ｐ的风采，其别具一格的香艳场面，目前在元元上仍无其他人可以与之相提并论。 在２０００年度，古蛇、抱玉轩两人都无多少翻译新作面世，Kerm甚至不知所踪，他们的缺席，使翻译界少了许多话题。 五、事件 今年元元有几件事情值得大家注意。 首先是元元的改版和随之而来的付酬方案，元元求新求变原本无可非议，然而此次改版事先没有推出测试版本，以至于在改版后又不断加以改动，最终一些计划中的变改方案还是没有实施，并进而造成一些作者的流失，无疑是令人遗憾的，建议元元以后再有此类计划，应事先知会读者。在元元改版之初，原本据说有改版后元元将根据点击率付给情色作家稿酬的方案，但是这措施一经公布即受到大多数作家的强烈反对并因此搁浅，反对的理由，主要是因为这样做会容易造成商业化的写作，同时干扰许多非主流作者创作的思路。从这一事件本身，可以说元元诸位作者第一次表明了自己创作的动机，同时也再次凸显出元元存在的价值之所在：那就是为情色爱好者提供一个不受无关人员和因素打扰的交流场所。 第二件值得注意的事件则是“十日谈”活动的推出。２０００年春节期间作为送给元元众多读者的新年礼物，数十名情色文学作者一起推出了自己创作的作品，其中不乏经典，从而造成轰动效应（正如我以前所指出的，此次“十日谈”尚有多部大作未获公开）。这是情色文学作者第一次集中进行有组织的活动，具有划时代的意义，同时也展示了在背后推动这一活动进行的某个神秘组织的巨大能量。 在情色创作方面，一个很有趣的现象是，继前两年《神雕侠侣》被诸位名家改编之后，今年又有两部作品成为改编的热点。《红楼梦》不但具备一男多女这种最适合情色文学创作的设定，且其人物早为大众熟知，更不存在作者版权纠纷等问题，由于《红楼梦》中人物性格、年龄、血缘关系等种种差异，使乱派、虐派、换派乃至武侠等各路作者都能从中找到自己感兴趣的题材。自从去年抱玉轩推出了其《红楼梦（梗概）》后，今年《红楼梦外传》、《红楼绮梦》、《夜探红楼》等纷纷出炉，这些作品各有特色，而且因为作者本身的文学素养和《红楼梦》的古典气息，这些作品的文笔都在水准之上。 相对于《红楼梦》所具备的先天优势，《卫斯理和白素》也成为改编热点，则是许多人都没有想到和不能接受的，这不能不归功于倪匡该部系列作品二十余年来的深入人心。今年推出《卫斯理和白素》同人志的有大姐姐《游魂》、堕落《白色探戈》、灰鼠《卫与白系列之复制》等作品，其中最完整、也最富于情节性的当属堕落的《白色探戈》，和倪匡本人作品风格颇为相似。（于青色领域出现的改编《红楼梦》和《卫斯理和白素》的现象是在湿了耶兄的提醒之下总结出来，对于湿了耶兄的独到眼光在此特表谢意。） 大概是觉得情色文学有利可图，能够迅速带来名气甚至利益，在２０００年度出现了一些仿照元元（包括图书馆）建立起来的情色文学站点，就促进情色文学繁荣这一点来说这本来是一件好事，然而令人反感的是这些站点没有加强自身力量的想法和措施，反而采用盗连、换名转贴等不正当手段，把元元上贴出的文章原封不动的贴到自己情色版上。虽然许多作者并不忌讳转贴，但是如果你转贴的时候把原作者换成自己的名字，甚至把原文弄得支离破碎，我想任谁都会七窍生烟。话说回来，这样一种近乎于偷窃的行为，难道真的就能维持自己站点的人气吗？一个好的站点如元元、图魂，其繁荣除了有源头活水也即一大批忠实作者外，更有赖于一个好的版主，而这两点，那些盗连的站点没有一个能够具备，当版主从未在版上露面显示自己的存在，从不和贴文者交流，甚至从不对自己的版面进行整理，这个站点又如何能够持久？凭什么持久？ 六、结语 ２０００年度到此已经结束，这是新世纪的第一年，对于今年情色文学创作中出现的一些好势头，我们希望能够在２００１年得到保持，并得到进一步的发展，如果按照世纪的划分，上一个世纪的名作者，如最具代表性的凡夫、无名、大Ｂ大多都已经处于半退休状态，或者不再在公开场合露面，而他们遗留下来的位置，自然是需要有人填补的，谁能成为新世纪的新天王呢？ 每个人都有希望！但是这种希望虽然已经出现实现的兆头，却还没有变成为现实。 革命尚未成功，同志仍需努力。 祝元元新年有新气象，兴旺发达。 祝元元诸位作者大大在新的一年里身体健康、万事如意、合家欢乐。 【全文完】 ＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊ 今年情色文学各奖项提名 根据一些读者的提议，为了活跃元元气氛，提高创作动力，鄙人本着公平原则，在力所能及的范围内仔细地阅读了今年发表的多篇情色作品，提出今年情色文学各个奖项的提名，这个提名并无任何权威性，谨代表鄙人一家之言，在此贴出，也是希望大家都踊跃发言，提出有独到见解的看法： 最佳新人奖：奴家、波波 最快进步奖：西门春雪 最佳作者奖：YSE99 最高人气奖：大姐姐、瘦子 最佳作品奖： （长篇６０ＫＢ以上） 安徽保姆在上海（上海宁） 杨小青的自白（朱莞葶） 铁汉（失落） 我爱辣妹系列（湿了耶） 海上旖情记 石库门里的秘密（抱玉轩） 育强系列（sexdevil） 夜色下的上海滩（竹叶青） 烈火凤凰（幻想） 明月几时有（苦瓜） 艳夏（helphero） （短篇） 淫兽城堡２０９９（波波） 无间之所在（从不乱） 我和许姨（Sex Bus） 白色探戈（堕落） 恨（尼玉） 公主战记（梦王） 书中（微风） 特色作品奖： （此类作品都属极具独创性和创新意识的作品） 老妇：玉碎宫庭红绿间（荣儿） 史实：时空飞越°°异域纵横记（独孤求伴） 食人：Ａ级乳牛（鸡米） 童男：幼儿园里的故事（上海宁） 乱伦：加州的阳光下（醉花阴﹒未完） 明星：恶（奥丁） 特别贡献奖： 1999（长期为我们转贴其他版块的情色类文章） 小淫弟（坚持不懈的创作精神） 特殊成就奖： 弄玉（《阿里布达年代记》带动大批玄幻作品的出现） 【全文完】 对2001年情色文学的总结 执笔人：从不乱 召集人：“非常高兴，又一次十日谈落幕了，这一年，有很多值得开心的事，但是也有很多很倒楣的事。” 鹰魔：“其中，无名大大的正式归隐，奴家兄的暂时告辞，都是很大的损失。” 召集人：“尤其是无名大大，我们应该表扬他才是的，因为他的退隐，虎门里头文章减产一半，这真是难以弥补的重大损失啊。” 鹰魔：“也可以说，无名大大的工作量实在是惊人啊。一如同当年紫天使一个人撑起了鲜网的兴衰，无名大大也是一手撑起了虎门，出道以来，有正式记载的处理作品达309部，总量超过36mb。没有他，就没有今天虎门的规模。” 晓东：“小弟对无名大大的敬仰有如滔滔江水，连绵不绝…” 闲：“启禀教主、鹰魔左使，我们外头送来十八尊罗汉佛，不知其中有无蹊跷。” 召集人：“嗯，闲掌旗使不用多虑，这是我为了给大家助兴，特别订来的东西，大家有兴致，可以一起。” 瘦子沉吟半晌，道：“咱们在把罗汉像推开来瞧瞧。”半只青蛙跳上神座，将长眉罗汉推在一旁，露出墙壁，果然并无异状。瘦子也跃上神座，细看那长眉罗汉，突然“咦”的一声，道：“罗汉背后果然写得有字。”将那尊罗汉像扳转身来。 群雄赫然见到一个斗大的“奸”字。罗汉像本是金身，这时金光灿烂的背心给人用利器划出了一个大大的“奸”字。深入逾寸，笔划中露出了泥土。印痕甚新，显是刻划不久。 奥丁道：“这个“奸”字，是什么意思？啊，是了，是明年虐派当道，召集人刻上奸字，鼓励虐派大奸特奸，成孕再奸。” 虽然知道召集人的古怪癖好，群雄仍是觉得此话太也匪夷所思，尽皆摇头。 说话之间，半只青蛙和瘦子已将十八尊罗汉像都扳转身来，除了极右首的降龙罗汉，极左首的伏虎罗汉之外，余下十六尊罗汉背后各划了一字，自右至左的排去，十六个大字赫然是：“先诛无情，再奸亚极，惟我风月，欲林称王！” 召集人大喊一声“今次仆街了”，当场晕去；鹰魔口吐鲜血，一喷九丈高。 林彤、yse99、从不乱等人不约而同的一齐叫了出来：“这是移祸江东的毒计！” 群豪见这十六个大字张牙舞爪，形状可怖，想到近年来网站屡历灾劫，这笔帐却要算到风月大陆头上，无不戚然有忧。 抱玉轩叫道：“咱们快把这些字刮去了，免得做冤大头。”西门春雪道：“敌人用心恶毒，单是刮去这十六个字，未必有用。”秦守觉得他俩说得有理，只问：“那怎么办？” 方寸光道：“没有关系，反正只差一个字，我们把那个“风”字改成“暗”字，这就不关我们的事了。” 泥人：“你们这才叫移祸江东的毒计。” k：“无奈啊，谁叫我们是邪恶组织，我们嫁祸给人家，总比被人嫁祸要好。 把字刻完之后，谁把召集人叫醒一下。” 程笑：“既然两个带头的都不能管事了，我们就由从不乱兄来作今年一年的评鉴吧。” 从不乱：“是。对中文文学来说，新世纪的第一个年头，实在算不上是一个好开头。名家流失严重，新人又因为种种原因，迟迟未能接班，导致今年佳作寥寥可数，而元元神秘关站以及此后无极亚情发生的系列事件，更加重了此种严酷局面。” nuts：“这样讲的话，今年可真是糟糕，无比黯淡的一年。” “但是这只是一个方面。事实上，恰恰就是在上述这一系列危机发生的同时，文学的转机已经到来，其最显著标志，便是大陆作者群的加入，以及大量文学的出版。”从不乱：“2001年的冬天，其实并不算太冷。” k：“从不乱的评判，是文学界有名的史笔，过去一年里头，在作品上，有什么值得注意的佳作呢？” 从不乱：“由于下半年元元关站，今年出现的佳作，更多的是出现在上半年，这其中最先问世的，是十日谈中的几部作品。西门春雪的《重罪》是本次十日谈中极具特色的一篇乱文，是突破自己风格以古龙笔法行文的乱作，在此之前，只有刺客《玫瑰刀》做过此类尝试，古龙素以情节扑朔迷离，人物性格对白冷、酷、炫而著称，《重罪》和《玫瑰刀》在此点上基本都把握住了古龙风格的精髓，没有很特意装酷，而是真正以此风格塑造了暗黑形象，使内容和形式相得益彰，相信如果完成，应该是一部能够在文学史上留名的作品。姊弟恋题材的《性命》路人 依然走挖掘历史题材的老路子，文风沉稳，但是和“卖麻疯”这种具有震撼力的题材相比，剧情和对白都显得较为平淡，在路人历届十日谈贡献的三篇乱文中，其实以本文情节最具震撼，因为涉及到生命和人性的内容，然而路人此次的处理是最弱的。” 弄玉：“2001年十日谈中另有yse99的两部作品《暴乱》、《通灵师手记》，走的都是yse99驾轻就熟的sm路子，其中后者在叙事技巧上更写出了一定新意，尤其是结尾留下了令人遐思万千的伏笔——可惜yse99属于暴而不乱的作者。除了上述作品之外，林彤《历险记2》、方寸光《落红记》、催眠魔导师《实验》、迪伯特《超常感觉》也是本次十日谈中的佳作。” 从不乱：“但是在本次十日谈中，并没有涌现出类似于第一次十日谈《海上旖情记～石库门里的秘密》、《伊底帕斯叙事曲》之类的名作，是不争的事实。不过必须声明的是，本次十日谈作品中最出色的两部作品并未公开。” 闲：“这句话就不必特别声明了，会引起纷争的啦……” 从不乱：“与十日谈同期面世的，还有一部由乱小子创作的中长篇《内裤奇缘》。本文描述一个恋母及恋物癖的少年，在新搬来的邻居——干妈的带领下进入异境，且最终在干妈帮助下得到母亲的故事。而这位干妈，也是一位和自己儿子有体验的中年美妇，这样本文就通过对女性内衣的迷恋，将两段故事联系起来。其实本文的绝大多数情节在此前一些二三流甚至不入流的乱文中都有描述，但是作者非常聪明的加入自己的创意，使得全文笼罩着温馨而神秘的气氛，是本年度一部相当难得的作品。” 弄玉：“不同于以往那种一味的干妈类角色，《内裤奇缘》中的干妈不单是主角的引路人，同时也是因期望在主角身上找回自己儿子的感觉而和主角，可以说是一个非常感人的乱派母亲和熟女角色，这个角色的经典意味，是这篇《内裤奇缘》对乱文作出的最大贡献。” 从不乱：“2001年第一部值得大书特书的作品，是龙戈的超长篇大作《游龙嬉春》。单篇长近五十万字961kb的《游龙嬉春》，是目前仅次于《少年阿宾》1024kb的长篇作品，单就篇幅来说已足以留名，而较之量的方面，本文在质的方面更特具一格，予人深刻影响。首先在人物设定上，《游龙嬉春》多达数十名女性角色从性格语气到相貌、身材乃至籍贯都各具特异且真实可信，如江筱惠之体贴、唐美云之柔顺、杨瑞龄之刁蛮……和大多数作者对美女的感悟源于pc游戏以及漫画不同，美丽在这里是明显具有现实的影子，写实方面远大于写意，龙戈重厚笔力在文学中实属罕见。” 弄玉：“但是另一方面，《游龙嬉春》中除萧蔷外的几乎主要角色，如李唐龙、女一号陈璐，姚玲儿，都太过程式化简直可以说理想得过火。龙戈原本想将李唐龙写成一个糅合王霸之气的领袖人物，但是李唐龙许多所作所为缺乏领袖者的气质，时而优柔寡断，时而蛮不讲理，很少体谅别人，事事金钱开道，以权压人，无法令读者对其产生尊敬的感觉。而陈璐和姚玲儿的设定，一个是能力极强又忠心耿耿的贤内助，一个是娇憨痴情的开心果，本都是近期文学中最炙手可热的两种人物类型比如《风月大陆》中的凤舞和晨月，《江山》中的玲珑，可惜龙戈用来支撑这两个人物的情节，因无特出之处而无法让人产生感同身受、恨不身处其间的感觉。在情节设定上，《游龙嬉春》亦存在此种问题，涉及世俗生活的细节，如地域特色、风俗人情乃至经济影响、政治思维都极为真实，而一旦涉及本文基本背景，如大观园似的女职工宿舍，中联的物元垄断，立刻变成一望即知的空想甚至可说是妄想。” 从不乱：“在最吃重的色情场景描写上，《游龙嬉春》走写实路子，行文细腻生动，声情并茂，绮思妙想层出不穷，其中尤以圣诞节做游戏那一出戏最为香艳刺激，这一段描写既有大开大阖的场景，又通过一些小小的细节和叙述勾勒出一个个人像，面面俱到并为后文发展留下余地，实在是大手笔。可是另一方面，龙戈对这些女性屈从于金钱而以取悦李唐龙，甚至养成奴性，因描写得太过简单机械，不由让人产生单调的感觉，觉得这些性格各异的女性，其实都是那种人尽可夫的妓女，这种感觉相当程度上损害了《游龙嬉春》描写带来的快感。总的说来，《游龙嬉春》成就非凡，但未能完全将现实与幻想糅合一体，龙戈掌控全局的功力还有待进一步提升，这是一部集各家之所长、同时也集各家之所短的作品。 此处有一问题，对于相当多作者而言，写作主要是为了发泄，对于剧情和细节的架构并不愿多费笔墨，就龙戈这部《游龙嬉春》来说，如果用“主要精力要放在色情描写上”的观点来看，本段中所提的缺点都不成其为缺点，这是一个见仁见智的问题。” 黑暗海虎：“不乱兄，有一部《玲珑孽怨》可不能不提喔。” 从不乱：“是的，在《游龙嬉春》之后从四月份开始连载至今的《玲珑孽怨》，是今年的另一部知名作品，作者rking。描述身负血仇的少年成进慕容进混入敌人内部，成为大仇敌赵昆化之婿，他一方面逐一凌辱敌人女眷也即他的妻子、大姨子、小姨子，一方面还要伺机救出自己饱受折磨的姐姐、姨妈和妈妈——剧情并无多少特别之处。而且虽然《玲珑孽怨》在人物设定上颇费了一番脑筋，但是老实说也存在着和《游龙嬉春》相类似的缺陷，即人物设定的模式化，缺乏创意。但是rking那几不逊于方寸光的文笔，却弥补了所有这些缺陷。在《玲珑孽怨》中存在大量对成进面临伦理难关和突发事件的心理变化，这些是在文学中非常之难得的。” 弄玉：“《玲珑孽怨》精华之处，其实不在于主角对于仇人女眷的虐待，虽然作者写得很到位，但是如果《玲珑孽怨》只是这些东西的话，远远算不上是一部成功的作品。《玲珑孽怨》真正精妙之处，在于作者以当时之境地，面对已经变成敌人女奴的姐姐、姨妈，乃至母亲时，其复杂的心理变化以及由此而产生的种种思维困境：既想救出亲人，又不能不隐藏自己身份并进而作出虐待亲人的举动，甚至自己从这虐待中产生快感。rking在这一长串描写中的举重若轻，千人千面，体现出他作为一流作者所应该具备的一些特色，那就是不因色而忘情，能以情去写色，做到了兼备。” rking：“谬赞了，其实今年在虐派中还有很多好作品，比我口味更重的也大有人在喔。” 从不乱：“不错。继《游龙嬉春》之后，发表于某论坛好像是read。的一部作品《我这四年的性奴生活》，是一部前所未有的sm作品，作者后来署名为元元之yyy。本文描述东南亚某黑帮老大对杀弟仇敌妻子的残酷折磨直至将之慢慢杀死，内容属于极度暴虐，但是与暴虐内容同样给人以深刻感受的，是作者元元之yyy那极为纤美的文笔。这是典型的大陆作者创作的作品，字里行间都渗透了大陆文人所独有的那种深沉的感伤笔调。他的另一部作品《我们猎杀雌兽──雪域往事》也有类似的魅力，如果一定要说有什么不同，那就是因为这部《我们猎杀雌兽》太过辛辣且味较淡，此外剧情方面不如其他作品那么有起伏，过于沉溺于虐了。” 林彤：“事实上，元元之yyy还以花满楼主人的笔名，发表了一系列腥派作品。” 从不乱：“林大说得很是。花满楼主人的《花满楼岁月》系列作品，以及此后的《阿娜妲的传说》，都是文学中难得一见的近乎完美的作品。《花满楼岁月》虽属虚构世界的食人腥派，但是行文间在在显示了作者对于人世间的人文关怀，以如此之虐而见如此之深，确是梦想中才能见到的佳作。《阿娜妲的传说》虽然只有个开头，但仅从面世部分来看，已是鬼神之功，那种优美的文笔，已不是用完美两个字能够形容。” 弄玉：“《阿娜妲的传说》是元元之yyy作品中相对来说不太血腥的一部，或者可以说，因为那种充满神秘灵气的文笔，血腥被掩盖了。和文笔相应的，是作者对于自己创作主题的深入挖掘，所有这些暴虐，都是建立在非理性之上的理性，是魔中之圣。西洋美学，讲究崇高之美——先获得恐惧、愤怒之类的体验然后体会到快感。《阿娜妲的传说》、《我们猎杀雌兽》、《我这四年的性奴生活》这些都体现了崇高的精神，尤其是前两篇。” 几位以纯恋作品名世的高手纷纷作呕吐状：“这等好作品，可惜小弟是无福消受了，其味太过辛辣，食之恐年夜饭都要吐出。” 从不乱：“是啊！主题太过沉重而受众太窄，是本文不为人知的最大原因。元元之yyy也即花满楼主人的《我这四年的性奴生活》也许要算得上是2001年当之无愧的顶级作品，如果不是后来又出了一部几乎同样题材的《女文工团员最后的下落》的话。” 浮萍居主：“《女文工团员最后的下落》的作者署名是刮刮鸡，但是老夫总怀疑他和元元之yyy其实是同一人。” 泥人：“江湖茫茫，奇人逸士也不知有多少。鬼影子任独行既然可以是李逍遥，刮刮鸡为什么就不能是元元之yyy？” 从不乱：“且不管作者是否有分身。《女文工团员最后的下落》描述五个女共军被敌人虐待的情景，五女在艰苦环境下逃走固难于登天，而万一逃脱亦是生不如死已丧失生还之希望，而人人坚强不屈。借用元元之yyy在《我们猎杀雌兽》中的说法，他“长久以来痴迷于落入绝境女性的悲剧命运，努力地一次再次探索，如果遭遇不幸，她将如何尽可能地维持她的镇定和尊严，她将与她的对手如何互动，命定她必将崩溃，必将死，但她将努力至最后。”这种无望的坚强突显出人尤其是信仰的神圣高贵，从而将文章内涵上升到新的高度，并自觉地以此探索sm的本质含义。本文色情场面涵盖了强奸、、暴露、孕妇、改造、强迫受孕、凌辱、捆缚各个方面，其暴虐程度可说罕有，而不少场面，比如说调教肖大姐的几个场面都足以令人血脉贲张沉溺其中不能自拔。浮萍居主，你在那里做什么？” 浮萍居主：“你一提起这部作品，老夫就不能自拔，不拿这老母狗消消火，怎生了得！” 从不乱：“你是太喜爱这部作品了，小心走火入魔。实际上，很多读者都反映在渎过上述诸文后，心情极度压抑，不敢相信人世间竟有此事，这一感觉恰证明了这些文学作品的成功。另一方面，本文在叙事上以当事人第一人称娓娓道来，平和内敛的语气将五个女共军从开始的坚强倔强到最后的完全屈服全过程表现得淋漓尽致，而诸位反派的形象也不再是以往单纯的心理变态，他们极端的暴虐，完全是源于他们极端的仇恨。不管从何种角度来说，《女文工团员最后的下落》不但配得上2001年最优秀作品之一这个称号，也是文学史上的一块里程碑，是诗中之杜子美，文中之红楼梦。来人，快将老子那老娘牵来……” 浮萍居主：“从不乱。你要做什么？” 从不乱：“我也受不了。快……快……前前后后左左右右…啊！好舒服……” 方寸光：“此处乃清静之所，你二人休得如此无礼。” 从不乱：“方兄，请恕我们失态。不过这女文工团的强迫受孕题材，真是让人热血沸腾啊，这是个万中无一的优秀作品啊。” 弄玉：“上半年另一部重要的新人作品，是紫屋魔恋的《邪云战记》。” 从不乱：“其实这部小说在情节、文笔、设定场面诸方面都未见大突破，但它的好处在于技术方面，只要在技术方面得当，老套的情节和题材也能得到大量的观众，市面上这么多畅销书和电影、歌手专辑，真地说起来，有几个真正具有创新意识？只要把握住市场需求即可了。我此言并非说《邪云战记》一无是处，而是就这部小说缺乏创新意识的方面来说。落实到《邪云战记》本体，这部小说我个人觉得最大的长处，除了人物个性鲜明，不贪多。最主要是情节发展迅速，绝不拖戏，这是本文优于同类作品的地方。” 弄玉：“正是，该文虎头豹尾，的是一绝。如果换做是我，同样的题材，怕不要写个十几万字。” 半只青蛙：“我怕不写个三五十万字……” 瘦子：“我怕不写个百万字……” 林彤：“你们三位不要再自吹自擂了。事实上，在与《邪云战记》连载的同时，还有一部缩骨伞先生的《龙魔神传》也在同期推出，两部大作基本上是你一篇我一篇的轮流发表，《龙魔神传》属于玄幻类作品，在背景架构上颇有值得借鉴之处，唯一可惜的，是和你们三位一样，有拖戏的毛病……” 过无痕：“是啊！十万字写下来，主角居然还是青头仔处男，如果真的想看到龙魔神征服天下美女统一大陆成为龙魔神圣皇，恐怕要等到花儿也谢了……” 从不乱：“在这个夏天还有一部是大陆不知名作家所作，1999转贴的《凋谢》，描述一个身处异乡的白领和一个妓女的遇合，情节其实也很老套，h场面也不多，大多一笔带过，但是作者在细节上很注重真实感受的描写，所以我觉得值得一提。” 黑月：“上半年的作品还算好，下半年就很凋零了。” 林彤：“道上相传，下半年因为元元的倒台，使得一批作家停笔，其实如果去掉不确定因素，真正因为这一事件而退隐的作者并不多。” 半只青蛙：“像我等色中饿鬼，任凭他网特、骇客何等厉害，总能找到寄魂之所，嘿嘿。” 西门春雪：“不过这也还要感谢包括林彤大大在内的一批前辈，不计辛劳的为淫民们指点还魂，比如说告知其他新兴论坛如无极之类。” 林彤：“^_^” 从不乱：“无极的兴起是一个出乎意料之外，但又在情理之中的事情，下半年大半个时期，元元文学的血脉在无极得以延续。而且更涌现出了黛欲、zhxma、魔刀手，堕落警察、魔蝎、发三儿等一大批新人。” 路人：“包括《阿里布达年代记》第二部也在无极连载，这是大热门作品的续集，虽然尚未连载完成，但是已经得到大好反映，本文属于集大成之作，情节架构、人物设定各方面的上佳表现，都与作者本身的眼界有关，可以说这是一部具有王者之气的作品。” 弄玉：“路人兄过奖了。其实除了无极，其他属于第二梯队的文学网站也突然间多了不少人气。比如说次郎大大就在kiss登出了《达宇治水》。” 从不乱：“这又是一部出乎意料的作品，原以为已经处于半退休状态的花次郎推出本文，虽然比不上成名之作《补习班姻缘》，但是流畅的文风和细腻的描写，还是令人生出“姜还是老的辣”这样的感慨。” 弄玉：“《达宇治水》的内容基本上还是属于小半写实一类，虽然篇幅很长，就内容来说只能算是小品文。次郎作品以细腻恋足两点为最大特色，在恋足一类的文章中属于顶尖之作，本文自然也不例外。” 从不乱：“必须指出的是，次郎成名之作《补习班姻缘》有一个极为不俗，使该文足以成为幼女经典的开头，但是三年过去，今年续出的结尾却实在令人失望，男女主角燕谐，令仪成为男主角岳母，两人之间的感情成为过去式。这一情节明显有是象现实传统道德观念的回归，此一做法并非不可取，然而却令男主角与令仪之间本应存在的真爱变成游戏人间，此一描写并不能令令仪的形象变得立体或更形高大，只是一个草率的交待，以便勉强满足中国传统大团圆写法的要求。从另一方面来看，此一结尾颠覆了作者开头描写幼女的叛逆因素，使本文的革命意识大为削弱，是否是因为作者的心态，在这三年间发生了重大变化呢？” 弄玉：“其实从不乱只是舍不得令仪这么一个美女，在跳出来追求了属于自己的幸福之后，又要回到以往那种枯淡乏味的生活中去，而主角就从此少了一位可以陪伴的熟女。” 从不乱：“幸好今年还有一部有关幼女的《性医春歌》，足够弥补《补习班姻缘》不能让我们畅快到底的遗憾。皇极生这部作品突如其来，惊鸿一现之后就再无音讯，但是留下的美感，已足以让人。《性医春歌》的最大成功，当然是那位精灵古怪的筱莉儿。而本文除了刻画出筱莉这性格极之复杂而又真实的12岁幼女，更将主角和这个12岁的女孩子之间的关系变得非常复杂，主角即是救人于危难之间的恩人，又是乘人之危的仇人；是奸淫幼女的变态之徒，更是倾心相恋的情人。而且可以预料，随着筱莉的成长，必由幼女之特殊美感转化为成熟女性的一般媚态，则其对主角的诱惑亦将随之转淡，由于主角此时对筱莉的迷恋更多的是在之上，此一转变对二人之间情感有何等影响目前尚不得而知，而另一不确定关系既是作为人质的筱莉外婆何时死亡，外婆若死去则筱莉将作如何之抉择，实在难以逆料。种种扑朔迷离的关系，使得《性医春歌》成为目前在下最想看到结尾的一部作品，不过可以想得到，无论两人是否在一起，那都不会是最终的结果，这两个人之间的恩怨，已注定纠缠一生了。” 弄玉：“真是抱歉啊，要澄清一下，性医春歌的最后两章，是皇极生兄在网上贩卖的作品，后来由色度文化集结出书，分上下两册，书名爱恋筱莉儿。” 从不乱：“其实今年还有几部值得一提的未完成作品，yes1120的《淫贼反扑》、豌豆先生的《游剑江湖》，力折的《母子爱情》和黄海无边的《母子情侠》，这些都是很不错的作品。” 弄玉：“尤其值得可惜的是梦萍的《忏情录》。这篇文章单就某一方面来说，其实也并无特别突出的地方，但是种种奇思妙想，使这篇文章的整体感觉不俗，许多章节都极具想象力，而且文笔流畅，逸趣横生，是难得一见的佳作。可惜作者因为某些收费网站收文的缘故，使得本文后面的章节无缘得见，真是可惜啊！” 从不乱：“这么痛苦。恐怕还因为《忏情录》是描写熟女的缘故吧！” 弄玉：“不乱，你实在是我的知音啊！” 从不乱：“其实我也和你一样痛苦啊！不过有一点以你的敏锐六识应该注意得到，这位梦萍姐的文风，和上面所说那位写《淫贼反扑》的yes1120，甚至与从前在元元人气极高的那女……极为相像呢！” 弄玉：“你说的那位难道是……” 从不乱：“不管怎么称呼，文风相像是事实，不过出于尊重作者，我们就不要打扰人家的清净生活了。” 半只青蛙：“不乱大哥，你评论得很不错啊，能不能换个观点，从作者评判的角度来看呢？” 从不乱：“也行。要说2001年最为出色的几位作者，除了元元之yyy也许还包括刮刮鸡，就要数泥人。本门的这位高手，除了《大盗》系列，《人世间》系列，最大的成功，在于《我短暂的淫贼生涯》元元版及其随之正式出版的《江山如此多娇》。可以说无论哪一方面，都具有了超出一般名作者之上的水准，能够达到这样地步的，文学界只有寥寥数人而已。” 泥人：“不乱兄过奖了。” 从不乱：“哪里哪里，我讲得还远远不够。泥人兄在《江山如此多娇》中呈现出来的深厚文化底蕴，当然是我等望尘莫及，就算门内估计也只有路人大大和弄玉大人能与你抗衡。泥人作品有三点长处，一是写活了一干女性角色，千人千面，人人不同却又都那么惹人爱惜，萧潇的善解人意、宝亭的庄重自持，尤其是玉无暇这个角色，全心付出却又怕受伤害，娇羞依人的另一面却是渴望受虐待，这种种心态变化简直是举世无双，为色界添一瑰宝；二是历史和地理知识的渊博，全文以明代中叶作为大的历史背景，场景则到目前为止集中在江南，而文中从朝政到民俗的种种描写，因在下愚笨，除了觉得明代商业不会如文中如此之发达，到目前为止尚未发现与史实相悖处；最后则是在于色的方面，在下之所以会在这里对一部实际上已经不能算是文学的小说作较大篇幅的评论，正是因为这最后一点。《江山》的描写虽然少而且曲折，以至某人形容“找了半天，才在一个小角落里发现了一小根体毛”，但是却能给人无限遐思，比如说有关淫具的描写和“七大名器”，以及对各个女主角形体特点的形容：无瑕身体的柔腻、宝亭的明眸、萧潇的朝露花雨，以及行房事时那富于韵味的描写尤其是四、五两集，似乎泥人现在已经逐渐露出淫贼的本色，在在都说明了这是一个空前绝后的大淫贼。” 夏耀权：“就是武舞这样的女人，在泥人兄的笔下都显得这么有生气，这么的逗人疼……” 从不乱：“泥人兄的文笔也是一绝，亦庄亦谐、亦古亦今，亦中亦西。在下唯一略感可惜的，使至今没有发掘出玲珑两人的特点，这两人从最初起就是配角，而被王动”收为妾侍之后，竟连露面的机会都很少，更遑论作深入细致地描写，母女三人同室操戈的场面竟然一笔带过，没有详细描述三人在这突破界限时刻的心理感受即由此体现出的特殊气氛，实在令人惋惜。” 弄玉：“《兽交一家》也是老作者pesakd的新作品，但是比起上一部《犬姊妹》来尺度过大，而且剧情太过零碎，只能划入准一流作品的范畴。” 林彤：“提到亚情，不能不提zhxma。他是亚情的驻站作家，亚情收费后转任海岸线文学版版主。在下对于其旺盛的创作能力实在表示佩服，但是《黑老猧》及由此衍生的《我的老师》加强版？过于冗长，使我无法对这部长篇表示更多的好感，如果文学都这么写，其后果实在令人不敢想像。当然，这绝非说《我的老师》不值一提，恰恰相反，这部作品实际上是非常出色，作者花大量力气对其生活环境进行充满黑色感觉的描述，以及与老师暧昧感情的内容都是前所未有的真实，充满力量。然而相对于篇幅来说确实存在床戏欠奉的遗憾，这是更多的接近纯文学而非文学。从这个意义来说，这篇文章对于蒽学的贡献，更多是存在于实验和先锋的层面上。相对于《我的老师》，zhxma其他作品如《妓女小冷》等短篇就相当出彩，可以说兼具票房和艺术价值。” 弄玉：“《妓女小冷》是描述一个到都市卖淫的姿色平平的农村妓女小冷。从一开始那梦境的开头这是序吧！，到冷冰冰的语言，多打一的残酷场面，都提醒读者这是一个没有光明的世界。小冷是在用生命供养玩弄自己的男人，而这些男人对其绝无哪怕一丝的感情，然而小冷即使做上老鸨最终还是要依靠这些男人的施舍才能生活。zhxma写出了都市中最无情最黑暗的一面。” 从不乱：“堕落警察是无极名家，《堕落警察之初入警坛》及续集《都市风流》都是写实味道非常强的作品，作者文风平和，娓娓道来，是无极少有文笔好的作家，而这两部作品人气也都非常强，但是真得要说起来，这两部作品的主题还没有在前人基础上做大的突破，依然是艳遇偷情那一套，方法情节都未见特殊之处，在人物性格设定上，也不那么鲜明。我个人觉得他的几部作品中最值得重视的，其实不是《堕落警察》和《初入警坛》，而是他的另一部未完成作品《《鹿鼎记》反派系列之风际中》，大写翻案文章，新鲜视点值得一提。” 林彤：“总的说来，堕落警察是属于稳定上升的一类作家，每一部都能给人进步的感受。” 西门春雪：“那么，乱派今年的新人力折又如何？” 从不乱：“力折有两部作品《母子爱情》和《丽人江湖》，都还算不上是一流作品，但是他能够持之以恒的坚持写作，文笔方面和情节驾驭方面都不过不失，也有了一批固定的拥趸。从长期来看，力折兄是能够有成为一流作者的质素的，所欠缺的，只是一个好的题材，就好比当年西门兄从《妈妈是舞厅小姐》到《妈妈是av女星》之中所产生的质的飞跃。” yse99：“作者既然如此，那么从流派来看又如何呢？” 弄玉：“各种流派，因为无极与亚情的分立，似乎有些壁垒分明。不过总的说来，今年奇幻作品的收获甚丰，作品多如牛毛，但却有相当部分是跟风之作。在较好的作品中，魔蝎的《神之雇佣兵》，别出蹊径，描写一个雇佣兵的奋斗史堕落史？，整体来说堪称杰出，战争场面尤其是一绝，场面也写得很生动，只是和战争场面上花费的心血来说，其他方面的水准似乎有些对应不上，或许是该重新整理一下自我定位了。” 瘦子：“以蒙面奸魔之名写出的《淫龙战士》，在作者改名为半只青蛙以后，将这部作品重新改写成《龙战士传说》，竟然成为与我《风月大陆》相抗衡的大人气作品，真是后生可畏啊！” 半只青蛙：“你在说谁啊！死瘦子？你其实也只是比我早出道几个月而已哦。” 从不乱：“《龙战士传说》和《风月大陆》是玄幻系作品的双璧，情节相似，名气相当，连缺点也都差不多。《龙战士传说》经过多次改写，最终成为目前的局面，半只青蛙应该是费了不少的苦心，但是也因此使剧情长时间的在同一处徘徊，至今未能见到达克。秀耐达新的猎艳纪录，不能不说是比较遗憾的事情，而且青蛙的文笔和对人物设定的构思亟待提高。相对于《龙战士传说》，《风月大陆》应该说高出一筹，老实说由于本文去年我就不大看好，虽然今年本文每一集推出时我都曾粗粗一览，但并未留下深刻印象，尚以为本文仍和去年一样，并曾留下一些对《风月大陆》的恶评。近日为写作总结，决定硬着头皮将全文通览，不想越看越有滋味，竟至欲罢不能。认真说起来，《风月》女主角过多过滥的痼疾并未改正，瘦子的进步，在于越来越富有逻辑的剧情和非常恰到好处的“借鉴” ，如果说第二集把《寻秦》项少龙与连晋比武一段几乎是照搬，那么今年的《帝都篇》虽然与《寻秦》许多段落还有雷同之处，而且《银英传》味道也开始变得浓厚，但是《风月》已经具备了自己的风格。首先是对于叶天龙这个人物性格的把握，《风月》将之定位于身怀暗黑魔种的命定霸主，其性格八分项少龙、两分杨威利，对自己心爱的女人不顾一切的爱护，这一处理虽然不高明，但说实在确实很具卖点。其次，《风月》开始致力于女性角色的细节描写，倩公主和龙灵儿这对活宝及绾贞、玉珠、公孙大娘等角色都很有读头，再来，《风月》对剧中人物如安德列三世、庆计、鲁图先等的处理及其互动也颇显别致，而且非常自然不造作，最后，《风月》有几处床戏如与龙灵儿的首次，都显出作者在这一方面的才气。总的说来，《风月大陆》之所以个人觉得高出《龙战士传说》一筹，并非因为其在文学方面展示出极大价值从此一点来说，二者都比不上《泥人》 ，而是因为《风月》不拘一格的借鉴诸位名家作品而不强求所谓文学价值，从而在另一面也即作品的商业价值方面取得了比较显著的突破，注重了作品的可视性。由于价值的体现是多方面的，无论哪一方面的突破对于文学来说，都是进步，所以我们对于瘦子当然也包括青蛙及其他广大玄幻作品的作者的进步也应该表示祝贺。” 瘦子：“说了这么多，不知道是在夸奖我还是在骂我，哼！” 从不乱：“…至于说青蛙，虽然龙战士有种种不足，但是我个人对于那位可怜的伦蒂尔老师，还是是情有独钟的。而且青蛙在本次十日谈中，竟然推出了《蠢侠》这部反传统的武侠小说，语带讥讽而不失幽默，情节出人意料，h场面恰到好处，在在说明了这的确还是一只年青有为的青蛙，叫人刮目相看。假以时日，能够取得和瘦子一样的成就应该不在话下。” 半只青蛙：“不是一只，是半只！” 瘦子：“文风酷似黄易的《圣女迷情》是今年另一部较好作品，“迷阵” 是这部作品最为出彩的地方，文中的许多章节虽比较老套，却有吸引人看下去的。《魔王重生》是和《幽猎物语》都属另一类玄幻作品，没有了完全架空的时空，把年代搬到了现代都市。这两部作品明显受日系作品影响，尤其是《魔王重生》。” 弄玉：“《魔王重生》在h方面可以说是玄幻系作品中少有的激烈，这一点和以前的《理力者》比较接近，而且虽然该文女性角色众多，但是并非千人一面，能够写出各人之间的不同，而且角色之间更有恩怨纠缠，增添许多可咀嚼的细节。应该说以如此短的篇幅，能够取得与《风月大陆》相近的人物塑造效果笑，是相当不错的成就，而个人觉得，本文最独具匠心的构思，应该是在于四大天王部分。 《幽猎物语》也有一个在玄幻系作品中不错的构思，就是人体收藏，但这据说是借鉴日系漫画中的成品。” 从不乱：“实际上除了极少数作品比如说《阿里布达年代记》不落巢窠，写出了新意，今年绝大多数作品，比如说莳子的《月之海》、魔刀手的《魔族》以及一些散布于龙的天空、小说频道等刊出的软作品，虽然相当部分人气不错，但却无法令人留下独特深刻的印象。如果玄幻系作家不注意创新，好不容易夺到的一点市场份额，很容易就会被武侠和罗曼史小说瓜分。” 程笑：“难道今年玄幻作品就一定是播下龙种，收获跳蚤吗？” 从不乱：“也不尽然，有一位其实并不正式属于界的作者桃次郎，他的连载大作《邪道王阿拉丁》，就可以算是玄幻作品的一大收获。” 半只青蛙：“你说的这位大哥，他的作品我也见过，但是感觉上有些杂芜凌乱，天马行空，放得开却收不住，而且有些地方啰里啰唆，不忍卒读。” 从不乱：“诚然。但是桃次郎的长处在于旺盛的创新意识，融合古今，给人以极为新鲜的感受。他的作品也许算不上很好看的玄幻作品，但是只要读过这些作品，绝对能得到创作的灵感。从上面来说，桃次郎的作品，包含了、幼女、兽交、调教等绝大多数硬派的属性，虽然场面不算刺激，但能够写成这个样子，是相当难得的作品，该作者另有《倾城战记》四卷，风格较《邪道王阿拉丁》清谈了许多，这里不再赘述。” nuts：“桃次郎倒使我想起了一个美国的地下乐队，好像是叫“地下丝绒”，虽然自己销量极差，但是大凡听过这乐队专辑的人，后来都成了乐界的顶尖高手——至于《邪道王阿拉丁》是否具有这样的高度，只有等历史去证明了。” 方寸光：“打住打住！不乱兄，玄幻作品虽然有极大拓展，但是我们武侠作品今年也没有吃干饭。” 泥人、忘怀齐声道：“不错！” 方寸光：“先提今年的几位新人。《玲珑孽缘》、《江山如此多娇》、《邪云战记》就不必说了。豌豆的《游剑江湖》，虽然没有写完，但已呈现出佳文胚子。 文章亦正亦邪，对于成熟美妇和少年男子都有上佳描写，而且营造悬念的手法有一定水准。” 弄玉：“今年武侠名家失落大大的《金鹰英雄传》也写到了第50回，看规模又是一篇超长的经典作品。失落大大的作品和网上大多数武侠小说不同，侧重于武功和淫技的结合，而且不断推出新型的淫具，读起来十分过瘾。这一次的《金鹰英雄传》在人物设定方面，最大成就并非是塑造主角云飞，而是一步步走向堕落的大反派玉翠，此类人物前所未有，而失落大大写来令人信服，功力深厚可见一斑。如果一定《金鹰英雄传》的遗憾，那就是至今没有一个可以和前作《江湖》中的和子、《铁汉》中的由美相提并论的性奴形象。” 闲：“kingwang的《密宗》，应该可以算是今年的一大收获，由活佛转生的袁生这一形象，类似于《邪道王阿拉丁》中的阿拉丁无所不能，作者却能将主笔集中在袁生如何猎艳以集聚爱能之上，由此产生的许多场面和剧情都令人忍俊不禁，给人遐思，引人入胜，其中袁生在众人面前以床技演武，以及所谓欢喜功法三百六十式这些都是少有的名场面。 此外还必须要指出，作者文笔虽然粗陋，但正在不断进步，最近几篇已经较之开始有很大改变，如果能够在场面上再精雕细琢一点并将之全部完成，并彻底改掉那种现代的粗鄙——你怎么能够想象号称外号“冰雪仙子”的美女南宫燕，在第一次上床的叫“太长了……顶到胃了……好舒服……爽死了……”？？？——如果能改掉瑕疵，《密宗》有成为经典的潜力。实际上个人的意见，kingwang根本就应该重写前面所有的床戏。” 忘怀：“亚情有一位个性激烈的翁柔，正本潘金莲尤其是第二部《天蟾血》的编写，颇见一功，不过该文人物交替之间，略嫌混乱，在这方面改进，应该是有不错成就的。除此之外，dawei的绝代侠女，把吕四娘的形象塑造成功，也算是相当吸引人的作品。” 程笑：“任游心的武侠大作《任游心》，虽然篇幅尚短，但细腻写实，假以时日，也许就是又一部《十景缎》而秦守今年的武侠作品《任中杰传奇》也和《任游心》差不多，都是目前还难以看出好坏的作品，换一句话说，也就是可塑性还很大。” 瘦子：“无极新秀弓侠的《色界至尊》，有一个非常不错的开头，儿子化身为老子游荡江湖这样的情节，对于乱派来说是非常有诱惑力的设定，不过《色界至尊》太短，期待后续作品。” 泥人：“武侠小说和玄幻小说一样，要想写好非大手笔，大境界不能令读者信服，但是要想写出大手笔，大境界，必须先要作者自己胸中有大手笔大境界不可。” 浮萍居主：“今年helphero由纯恋转到武侠，推出了《盗花太岁》这部大作，行家一出手，就知有没有，《盗花太岁》是比许多新人的作品强得多。也许是由于helphero纯恋写顺了手的关系，这部作品中不少情感戏写得生动有趣，不落俗套，不足方面则是《盗花太岁》也延续了《艳夏》的一贯作风，在方面总是浅尝辄止。” 弄玉：“《沧澜曲系列》和《逆天邪传》，算是今年除了《十景缎》和《江山如此多娇》之外，比较有影响的正式出版的作品。《逆天邪传》去年曾在元元连载，如今终于修成正果，但不知道是否该文受港漫影响，有一些其实并无多大意义的虐杀镜头，行文也过于讲求悬念和残酷，最令人遗憾的是该文直到如今还没有真正意义上的女主角出现，原作设定的母子乱情节估计也会因为出版尺度的缘故无疾而终，不能不令人扼腕。至于说到忘怀这部《沧澜曲》，也许还要加上不破翔的《魔道浪子》，都有一个同样明显的特点，那就是在风格上学黄易学得个十足十，这既是忘怀的幸，也是忘怀的不幸！” 忘怀：“弄玉大人这话是怎么说？” 弄玉：“太像了就失去了自己的独立价值，而且缺乏新意，从黄易入，接下来要做到的，应该是要从黄易出，创立属于自己的风格。此外，你和不破翔的文章同样也缺乏令人印象深刻的女主角。” 忘怀：“谨受教。” csh：“纵观今年武侠玄幻热潮，一个很明显的问题就是情节和设定严重重复。比如说神秘的魔门也可以是魔教、魔道、以女子为主超然于江湖之上的门派也许是隐湖？！，也可能是香榭、神女宫；或者如娇憨蛮横的公主、无悔付出的女仆、温柔乖巧的淑女、亦师亦妾的美妇……而男主角无一例外是外貌极具男性魅力内心深处隐藏黑暗的边缘人，这些设定都被用滥了。” nuts：“情节方面，大都有将上古黑暗与光明之争延续至今，主人公身世神秘而具有神魔的血统，甚至很多有重要女主角死去而激励男性主角争霸天下雄心的内容。而一旦涉及神魔，则不外印度教诸神阿修罗、帝释天等、基督教诸天使路西法、撒旦等，魔法也就那几类风火水土，而且属性力量还经常不平等，好像风系和炎系的魔法特别受青睐。此外这种力量也大多没有延续性，前面说得好好的，到后面就莫名其妙没有了。” 从不乱：“文笔方面，玄幻和武侠大都追求那种轻松活泼的文笔，带几分搞笑的味道，虽然这未尝不是一件好事，但大家都这么做，就丧失了自己的个性。” 路人：“就连篇名也大多重复，什么《龙战士传说》、《龙魔神传》、《龙骑士》、《暗黑龙王》，如果把这范围扩大一点放到整个玄幻作品而非仅仅玄幻作品，这个带龙字的名单还会扩大好多倍……” 瘦子：“其实这也怪不得我们，到目前为止这些设定都已经非常成熟，我们也没有法子。” 从不乱：“这是萝卜多了不洗泥，泥沙俱下。遍观文学相关名篇，能够有所造就的如nuts《暗黑魔法师手记》、弄玉《阿里布达年代记》、刺客《玫瑰刀》、方寸光《十景缎》，无一不是将玄幻武侠与场面结合得极为完美，却又能独创一格，别开生面。有所破才能有所成，广大武侠玄幻作家一定要注意这一点。不过不管怎么说，玄幻和武侠如今算是媳妇熬成婆，想要出版自己作品的作家都要借这股东风，因为读者对这种长篇特别感兴趣，也愿意持续购买。但是水能载舟，亦能覆舟，大家不要太快就把玄幻武侠这两条好不容易打造得有点规模的小船打沉了。” 半只青蛙：“另外也要报告大家，方寸光大大的《十景缎》、失落大大的《江湖》，不日也将出版，请大家多多捧场。” 从不乱：“今年除了玄幻、武侠，文学的另一个重要支系世情系也多有佳作。除了前面提到的《游龙嬉春》、《我在保险公司的真实性史》、《凋谢》，另有《现代上海白领的淫荡生活》、堕落警察的系列作品，其实都可归入这个范畴。” 林彤：“亚情署名tmp13的《游戏》，算是其中不错的一部作品。以大陆的经济变革为背景描写一个男子的生活经历，虽然并没有完成，但是这部有不少地方相当真实，予人身临其境的作品，已经令我感到震撼。” 从不乱：“在无极上贴出过的《现代故事》，是今年世情系较有影响的作品，这篇文章描写一个有财有势的企业家，使用种种卑劣的手段去玩弄身边的女人，虽然套路有点老旧，而且每一篇的女主角个性模糊，但是作者对于男主角的描述显然是今年比较成功的一例。这是属于那种完全黑暗，以淫虐自娱兼娱人的作品。 台湾之子的《我在保险公司的真实性史》，描述保险公司的白领生活，题材有点老套，但是在剧情方面较以往同类作品言之有物。事实上ol题材的作品，由于过于熟悉和经常，作者想要写出新意，必须得对现实多加考察，而对于创作文学的非专业作者来说，做到这一点相对来说比较困难，而且态度也不会很严谨，所以题材上的新意欠奉，相互借鉴，是很正常的。” 无名：“以前虎二站的老干部sam大大，今年也推出了复出之作《暗夜妖姬》，还是一样的缠绵细腻。次郎也再接再厉推出了《达宇治水》，说起来和《暗夜妖姬》难分轩轾，各有千秋。老一辈的作品注重以人为本，兼古而又不失趣味，实在令我们这些太过注重肉欲的后生小子汗颜。” 从不乱：“泥人大大的《人世间》和《大盗》系列，都是世情类中的精品，尤其是《人世间之完美人生物语》这部短篇，情节变幻出人意料，于残酷中体现了作品名字中所蕴含的深刻意味。” 秦守：“《qq物语》也不可不提，虽然口味比较清淡，基本上已经不算是真正的小说，但是泥人大大塑造人物的功力委实惊人啊！” 泥人：“好了，即使你们再怎么拍在下的马屁，在下也不会让《江山如此多娇》给你们预览，我在这上面吃的苦，难道还不够么？” 弄玉：“bluewyh的《五块钱一根火柴》，是一篇很有意思的短篇，讲述的是一个生活开的无伤大雅的玩笑。” 从不乱：“大致上世情这一块，因为前面已经有过不少介绍，这里不再赘述，最后要强调的一点是，世情系的作品要想写好，必须要最大限度的接近真实，才会给人身临其境的感觉，而要做到这一点，作者通常会以描述自己亲身经历的事情为主，大致上来说，会上元元无极，能够写文章的人，年龄和经历都差不多，所以此类文章比较有局限性。” wea：“从不乱你快谈谈今年纯恋方面的收获吧！” 秦守：“不…不好了……” 从不乱：“今年纯恋方面值得一提的，首先就是秦守的《中学校园秘闻录之追艳记》，果然是英雄出少年，四年前就已经写出了这么了得的作品。” 弄玉：“英雄出少年的另一个意思，就是说这篇文章中，一个初中生就敢为了真爱去不舍不弃的追求，轰轰烈烈，惊天动地，令我想起了野岛伸司大人气作品《101次求婚》中的星野铁矢。” yse99：“这篇文章对于少年心理变化和女主角性格的描写，相当传神，令我们回忆起自己的少年时期，而黄蕾这一个角色，更是在真实的基础上作了非常大胆却又合理的夸张，无论是她的高傲还是为成绩的不择手段都是如此，可说是颠覆了我们传统中好学生的形象，为我等绩差生出了一口恶气。” 秦守羞涩的：“能得到三位乱派和虐派前辈的赞扬，小弟真是愧不敢当啊！” wea：“…不过，《中学校园秘闻录之追艳记》，真的是纯恋小说吗？” 从不乱、弄玉、yse99：“啊…………这个，对于我们来说，这种描写青少年生活又没有很明显的sm，应该就算是纯恋吧！” 从不乱：“今年纯恋的另一个收获，就是黑娃娃了。黑娃娃虽然文风与不大搭边，大概只有他自己会将其称之为文学。事实上他的五篇作品除了第一篇《我和女友的第一次》，其他的都不带多少，但是就这一篇，已可大书特书了，不拘成文，妙趣天成，行文简短却饱含小儿女的喜乐哀愁。黑娃娃的作品可读性极强，青春真爱充斥其中，令人回忆起少年时代那一段时光，的是高手。当然他的文章，稍微扩充一下就能成为上佳的色文，但是实话说，宁愿现在这样。” k：“缺憾产生美……”” 弄玉：“阿飞的《飞一般的情人》值得注意，包含肛交、强奸的情节，讲述实际上是比较和纯恋不搭界的故事，但是却给人读纯恋作品时的心痛感觉。看起来这是因为作者在这部中篇以女性角度出发的缘故。在女性心理中，大概无论是什么样的痛苦，只要有爱，都是非常美丽的纯恋吧！” 西门春雪：“……嗯哼，不乱贤弟，你说了这么多，怎么还没有提到我们乱派啊！” 从不乱：“西门兄，你已经等不及了吗？不好意思，我马上就提，今年我们乱派可算是收成不错啊！从年初的《内裤奇缘》、《重罪》、《性命》，然后是《邪云战记》、《新家族狂欢》、《母子爱情》、《母子良缘》，此外还有俊生的《淑芳的回忆》、黑暗海虎的《恶魔少年之大和素子篇》，可说好作品比比皆是。” 西门春雪：“听起来真是不错。” 黑暗海虎：“今年的乱派作品，和以往那种千人一面不同，大多都融入了作者自己的心血，不是人云亦云之作，仅凭这一点，我们就可以给乱派加分。” 从不乱：“不过乱派名作我们前面大多已经提过。这里补充一下，俊生的《淑芳的回忆》以女主角自述的形式进行，但是大量的女女同志爱情戏和影响故事法发展的对话，都是这部作品与众不同的地方，尤为难得的，是在激烈的家族场面中夹杂着真情实感，作者没有安排不合常理的激情戏，较以往同类作品大有进步。 《恶魔少年之大和素子篇》是《恶魔少年》系列的第二篇，继承了第一篇母子乱＋sm的特点，在诸多乱派作品中独树一帜，但是和第一篇比起来，《大和素子篇》并无很明显的进步。” 弄玉：“不过根据最新情报，这一点在该系列第三篇《松山真琴篇》中会有大的变动，这一篇关于母亲松山真琴的设定前所未有，相当的具有sm吸引力，实在令人期待。” 从不乱：“操穴勤的《红楼绮梦》、叶开的《满园春》和枪手的《我的生涯》一样，都是继续了传统家族乱文的遗风，一男御全家的老故事，但是由于情节雷同了无新意，这一类作品目前已经越来越没有市场。 金马王是无极改版后的开国功臣，在最青黄不接的时候靠他的《不道德的秘密》等文章来支撑，文章目前看来尚无太多的特出之处，但却有其不可磨灭的历史功绩。” 浮萍居主：“乱派今年最大的损失，就是去年成就最高的乱派作家之一奴家已经宣布因个人原因暂退，实在是太可惜了。” 从不乱：“但是今年乱派也出了一位怪模怪样的新人，这就是桥雾同志。桥雾出道以来，共发表了三篇乱文——《花雨春录》、《。奸淫的绝期》以及《永远的畅想曲》。总的说来，这三篇乱文尤其是《。 奸淫的绝期》都有一个共同的特点，那就是注重剧情的张力，通过一些不可思议的乱虐情节，表达与众不同的深厚情感。” 弄玉：“《花雨春录》是父女，《。奸淫的绝期》是姐弟、奸尸，《永远的畅想曲》是姐妹、sm、排泄，都是口味极重，文笔极好的文章，《。奸淫的绝期》更明显受到注重文笔的渡边纯一郎的影响，这是一位很有潜质的新秀啊！” 从不乱：“发表于中国论坛，作者署名“对儿子敞开”的《一个母亲的自白》，通过一个母亲的笔记来讲述她如何发现儿子对自己的痴迷，因为其相当真实的叙述而在当时掀起阵阵讨论，但是这篇文章目前并未完成。” 从不乱：“下面说说今年另一重口味流派虐派……” 弄玉：“怎么，乱派就这么说完了么？你好像还忘了最后一件事啊！” 从不乱冷汗：“嘿嘿……嘿嘿嘿嘿……” 浮萍居主：“我来代弄玉兄说，靠短短几篇乱文浪得虚名的从不乱今年全年竟无丝毫贡献，你还有何面目见江东父老？嗯……” 从不乱：“浮萍大人住手，在下一定在今年交出一篇像样的作品，绝不敢再尸位素餐。” 拭去冷汗从不乱：“虐派今年也颇有斩获，每天都会有sm新人加入日益庞大的虐派队伍，而前辈如奥丁、失落也频频发文，实在可喜可贺。今年虐派最大的收获当然是刮刮鸡，元元之yyy，不过把他归到腥派也无不可。除他之外，今年值得一提的还有幻想先生，一部《烈火凤凰》连载两年，长盛不衰，不过话说回来，《烈火凤凰》虽然属于当之无愧的虐派大作，但是越来越拖戏的剧情，实在让人难以接受，应该要注意干净利落和变化多端，从这一点来看，幻想还得有很长的路要走。” 弄玉：“今年虐派新人层出不穷，这其中活跃于无极的黛欲是我比较看好的一位，黛欲和zhxma一样，都是无极的台柱。其描述张峰的系列作品，是今年sm类文章可值得欣喜的文章之一。本文明显受到龙戈《游龙嬉春》的影响，一样有权有财的霸主，一样四处留情而且对自己的女人爱护有加，对自己的仇人则用最残酷的手段报复。可以看作是《游龙嬉春》的sm版本。” 从不乱：“黛欲的作品中个人最欣赏的是《含羞忍辱的女警》与《客串男奴》，前者有性格，手段也够酷，后者则是因为其怪怪的剧情：身怀绝技大富大贵的男主人公，被不知天高地厚的女人收来做男奴，有点像m男但是又不太重口味，很有喜剧效果。” 弄玉：“还有寒江的《噩梦》和《秘踪奸影》呢？” 从不乱：“寒江斑竹的这两部大人气作品是无极吸引大量淫民前来报到的招牌，怎能不提？寒江《秘踪奸影》承早期日系虐派作品《原人》风气，描述逃犯生涯，虽然情节无大新意，但细节方面颇多可资打手枪之处。可惜的是，不知道是否寒江兄贵人事忙，这篇文章已经很久没有下文了。” 弄玉：“今年许多的虐派作品，如《黎家大院》、landfire的《卖妻》都是如流星一般，一闪即逝的作品。这些作品大多在情节方面有一些新意，但是说到对sm本质的挖掘则还远远不够。比不上今年的几位大家，也比不上不属于虐派的，zhxma的作品如果突出一下虐的方面——这在他的作品中决不少见，就可以写出很好的虐文。不过，众多新手的出现，也证明了虐派的发扬光大，后继无忧。” 从不乱：“今年腥派可以说是大出风头，许多优秀作品如《女文工团员的下落》、《我这四年的性奴生活》、桥雾的后两部作品，都带有腥派的特质，而腥派自身也有几部纯粹的大作，如兽交类的《兽交一家》。” 程笑：“兽交类的今年有一部不寻常的作品《在薄雾的大猩猩》，作者风之燕。这部作品神秘意味的情节，细致真切的描述，文笔也不如寻常兽交作品那么粗糙，可以说是兽交类今年的顶尖之作，超过了《兽交一家》的成就。” 从不乱：“食人类今年有花满楼主人的《花满楼岁月》，这部作品具有前所未有的深度——虽然这深度并非因食人本身而来，而且文采斐然，不必对这部作品再多说赞美的话，今年食人爱好者因为这部小说就可以不算虚度了。” 弄玉：“成名已久的okin大大，也在今年十日谈推出了《野间智惠子忙碌的一天》，继承了其一贯快乐食人的风格，而且最大限度展示了多种食人技巧，对《花满楼岁月》寥寥几种技巧感到遗憾的读者，在这里可以得到满足。” 从不乱：“枪杀类由于元元的闭站，彭左贤、张敏等人的文章只在小范围内流传，他们的新作品裙花岛，是一部与淫女类似的杂样文章。不过今年与他们风格相近似的另一位新人索凤仙，还是为我们带来了一部《神奇女侠之死》。” 弄玉：“暴露系今年的收成不好也不坏。除了黑月大大和胡作非大大继续在延续去年的辉煌，今年只有一个最长笨象以混合了乱、暴的《拿家人宴客》出现，除这头象之外并无有实力的新人加入。” 林彤：“检查今年文学，有一个从未有过的现象就是重写。 除了部份作者将他的畅销文章重写为无色版出书外，今年还有许多作者不约而同的将自己已经完成的作品重写。如阿德重写了两年前作品《家族狂欢》，v。t重写了自己的《大家庭》，豺狼末日也将自己成名作《淫荡少妇——少妇沉沦》拆开写成四篇不同女主角的文章，在文学论坛这么多年来说是十分罕见的。” 古蛇：“不乱贤弟，你说了这么多，怎么竟无一句提到我们翻译的事儿？难道自从krem大大与我、马王归隐以后，色文翻译一派就断绝香火了吗？” 从不乱：“古蛇老大，翻译的香火不但没有断绝，而且经过年余沉寂之后，这两年又出了不少新秀，去年有一个老土，今年又涌现了两位资质不凡的新人，一个是成名于元元的风狼，另一位则是1976xyg。” 弄玉：“清泉流的翻译，不能不提，虽然其中品质参差不齐，但是能够在短时间内发出这样多的翻译文，这是很难得的成就。” 黑暗海虎：“清泉流先生的译作，截至目前已超过700k，对于新人来说，是相当了不起的成绩。” 林彤：“风狼的作品，虽然情节不算太突出，也自有其可观之处，他不但能译，而且能写，《嫖－梦不该圆》可以说是今年乱派作品中一部有影响的作品，后来还被多人改写和借鉴。” 古蛇：“你说的就是那篇游走四方，寻找自己为妓母亲的故事吗？果然很富有趣味呢！” 从不乱：“去年就成名的老土，今年也推出了《夏日浪漫》的续作《夏日浪漫之回归》，他的作品颇为雅致，很有当年krem大神的遗风。” 黑暗海虎：“这三位都是乱派的翻译高手，这一点其实更值得欣喜啊！” 黑暗海虎、古蛇、从不乱齐声大笑：“哈哈哈……” 从不乱：“其实今年不单只几位新人表现出色，老将也上阵杀敌。年初贺岁，马王刊出连载《小珍的亿万富翁之梦》，这篇暴露群交的文章不但口味重，更重要的是情节极为新奇有趣。就是古蛇兄你的乱虐大作《红瞳》，不也是被贴出去一部分吗，看来姜还是老的辣啊！” 古蛇：“过奖，过奖！” 俊生：“今年还有不少神龙一现的短篇，出手也颇为不俗，《跨越母亲的河》作者betterman，应该就算是其中的一位。短短万余字，把一个本来很普通的故事说得韵味十足，情意绵绵，真是不错。lionking的《美肉脚母》，把恋脚和、sm结合在一起，采用戏中戏的方法写作，也别具一功，但是除了这些，《美肉脚母》就乏善可陈了。” 林彤：“翻译文学今年最大的突破，是在日系作品翻译方面也出了不少高手，填补了这方面的缺憾。其中太阳黑子可算比较有知名度的一位。 《美少女奴隶的首轮》这样的长篇，太阳黑子将之一气呵成，虽然在该文情节方面与市售sm类作品相似，并无极大特出之处，但是相信这是太阳黑子兄暂时尚未找到真正有价值作品的缘故。太阳黑子今年还自行创作改编了两部作品《美少女品尝会》和《医者恶魔心》，而真正值得注意的，也恰恰是这部《医者恶魔心》，将十三岁少女改造成全身都是敏感带的美少女，涉及到人体改造，凌辱调教，发前人之所未发，非常合乎我们这些重度嗜乱虐症患者的口味。” 从不乱：“nuts大大今年也推出了《学园王者》这部短篇翻译作品，玄幻风格的这部作品简短有力，体现了nuts大大在除创作之外另一方面的才华。此外，黑月大大在翻译这一块继续了《菜穗子》和《聪美》两部长篇连载，这可是两部美少女暴露的大作啊！而且黑月大大还是同步翻译。” 弄玉：“黑月今年大出风头，他除了翻译上述两部作品，还完成了《美少女学园～由利香篇》、《相簿中的微笑～此花版》两部作品的扫描任务，又根据这两部作品自行改编出《美少女学园外传》、《相簿中的微笑～黑月版》两部同人作品，篇幅都是相当之长。能写能翻能扫，黑月可说是今年扫描翻译改编这一块最大的发现。” 从不乱：“除了黑月大大，黑暗海虎今年也完成了《胁迫～无尽的明日～》扫描，目前又在进行《恶戏》的扫描工作，长江后浪推前浪，无名大神虽退隐，但是扫描今年又出了两位新秀，这真的是天佑我淫民啊！” 弄玉：“说起扫描新军，其实今年大陆扫家也贡献良多。许多武侠站点今年不约而同的纷纷大肆扫描松柏生武侠作品，我手头现有的就多达十六本，而且新作还在源源不断的流出，这其中双鱼梦幻曲尤为突出，据业内人士透露，主力站点设在西陆的该站有两三位专门扫描图档人员和十几位ocr校对人员，其综合实力可以说已超过大陆旧雨楼和幻剑书盟两家专门扫描武侠书的站台，其地位如日中天。” 从不乱：“大陆朋友以松柏生作品作为扫描的突破点，应该是因为此类作品在大陆常见的缘故，由于大陆很难购买真正的18禁作品，所以在下在这里再次呼吁，能够两岸三地联手，将台湾香港所有的色文一网打尽。” 瘦子：“今年在改编方面，还有一位秀光同志，他为无极贺岁而自游戏改编的《淫内感染》，耗费精力极大，该文与无名大大扫描的小说《淫内感染》同出一门，却又在一些重要部分有所差别，可谓异曲同工。” yse99：“不知道他们中有那一位能够将结城彩雨的《人妻第四部曲》翻译出来，如果这件事情能够完成，我一定尊他为日系翻译的老大。” 从不乱：“今年，在文学及其相关方面有几件大事不可不提。第一件是大陆作家群的崛起。实际上在元元关站之前，大陆作家在元元就已经占了相当比重，但一直未能成为一个群体，当时在元元互通声息，以群体之姿出现的，多为台湾、香港作者。随着无极替代元元成为最知名论坛，大量大陆新人立刻占领了无极这块战略要地，同时也包括当时紧随其后的亚州网。在这批作家中最为知名的，包括寒江、翁柔、黛欲、zhxma、堕落警察、发三儿、梦娜等人。这些作家再加上元元之yyy，刮刮鸡、感叹一言等人，终至形成大陆作家群这一独特新景观。” 弄玉：“这批作家中有极大比重的作者是以sm，甚至是极端的sm为创作题材。如果我们将这一目光继续远眺，则近几年出道的许多虐派、乱派大豪如yse99、西门春雪、gbwei都有大陆背景，大陆此类作品重拙浑实，无法无天，大乱而特乱、大虐而特虐，其中的佼佼者还能跳出感官刺激进行深层次的精神描写，这种文风是与以往台、港作品迥然有别的。” 从不乱：“大陆作家中另外一派则是以半只青蛙、瘦子、桃次郎、忘怀等为代表的玄幻武侠作者，他们共同的特点是以日系作品和港漫、港台武侠作品为自己的营养基础，从风格上来说目前还处于模仿阶段。” 弄玉：“泥人虽然可以划入这一派，但他明显优于其他人。他的作品虽然还有斧凿的痕迹，基本上已经形成了自己的风格，主要体现在对话和对女性形体的描写上，同时也体现在泥人的渊博文史知识和世界观上，这种风格以前从未在玄幻和色文中出现，是他自己所独创的，不管泥人的作品是否畅销，单就这些已能奠定这部作品在文学乃至武侠小说中的经典地位。” 从不乱：“大陆作家的崛起无疑是利好消息，为文学补充了非常有益的新鲜血液，可以预料在不久之将来，大陆和台港的风格碰撞融合之后，会出现与往完全不同的新风格作品，对文学的进一步攀升大有裨益。” 瘦子：“今年有关文学的另一件大利好消息是大量文学作品的地上化。不完全统计到目前已获出版的作品包括《阿里布达》、《龙战士传说》、《逆天》、《风月》、《江山》、《黑星女侠》、《性医春歌》，而《十景缎》《江湖》也已整装待发，这些作品都是元元的大人气作品，它们的公开出版为以往纯义务的文学创作开创了全新年代，令作者有了读者鼓励之外的第二动力，此一举动令文学不再是无本之木。” 从不乱：“据说今年之所以会有如此多的作品出版，除了因文学创作本身已达到了相当水准，另一重要原因是因为全球经济疲软的关系造成目前市场行情的极不景气，出版商为求得生存和发展空间，也只能选择文学作为突破口。” 瘦子：“除了上述两件利好消息，今年对文学最大的打击，莫过于元元的关站，这是文学界很大的遗憾啊。” 从不乱：“元元的关站，很好的说明文学的脆弱和广大色友面临的生存困境，关站原因至今不明，但是关站以后，一干众人惶惶如丧家之犬，找不到栖身之所，这等惨状，恐怕也只有在界才会有发生。而等到大家逐渐聚集到无极，清点人数，虽然大局尚稳，但也还是有几位作家不见踪迹，比如说朱莞亭、紫屋魔恋、马王。” 黑暗海虎：“根据最新可靠消息，元元关站的原因是因为将主机设在五角大楼，911之后……” 弄玉：“这是谣言！不过无极以元元关站为契机发扬光大，也说明我们虽然面临打压，倒也不会断绝火种。人性嘛！总是黑暗的。” 从不乱：“无极的崛起，是今年的一大收获。无极老大本身是写过《公司之旅》这样的作品，该站99年左右就已经存在，当时是作为无极老大的私人站，但也曾经推出过《玉和系列》这样知名的世情小说，我记得当时无极非常简陋，并不起眼，谁知道竟然是在韬光养晦，积蓄力量。” 弄玉：“无极在危难之际挺身而出，这是不可磨灭的功勋，相较于当时元元关站时三雄逐鹿到现在无极的一枝独秀，最大的功臣，其实是在于无极有着相当优秀的管理人员。新无极靠转贴起家，而且不管是什么偏僻网站的文章，都可以很快在无极见到，同时无极没有广告，不改名换姓，尊重作者，能够长期做到这些，是非常难得的一件事。” 从不乱：“反观亚情和kiss之所以衰败，也能得到许多有益的教训。亚情主要是败在收费这一点不言而喻，但事实上，收费这一步本身其实应该是大势所趋个人观点，然而为何亚情不被大众所认同？其中原因在于亚情的具体操作方法，急于求成都还是其次，最令人反感的莫过于自己不进行投资，不下本钱作无本生意，图书馆的那些文章和那些电影，可以说没有一样是亚情自己出血，都是没有征得作者同意就直接使用，而且处处要钱，如何能够聚集人气？此外，当无极渐渐超过亚情的时候，居然不时有人到无极发一些莫名奇妙的帖子捣乱，这也许不是亚情的过错，但无形中更增加了大众对亚情的厌恶却是不争的事实。” 弄玉：“啊！你说这些不怕有人xxoo你？” 从不乱：“我也是如鲠在喉，亚情本来也是有前途的一个网站，更为重要的是它在探索一条新的发展道路，但是主持者的短视行为令这个网站和这条道路更加崎岖。至于说到kiss，我不知道他的主持者在做什么，版面一团糟，充斥着聊天打屁的废话，这样的网站在没有竞争者的时候也许还能红火一阵子，但是一旦出现无极乃至风月这样的强大对手，它根本没有竞争的余地。从上面两个反面的例子，反过头再看无极，不收费，版面干净，管理者尽责尽职，又碰到元元关站这样难得的好机会，想不雄起都不可能。不过落实到具体步骤，不能不提到猫之行动。” 弄玉：“猫之行动，是今年一次规模较大的集中活动。在元元关站之后，为了迅速聚集人气，我们联络了一批元元的知名作者，以集中发文的形式出现在无极，应该说取到了较好的效果。” 从不乱：“但是由此而牵涉到文学界某个不为人知的作者俱乐部。在猫之行动之后，该俱乐部与无极度过了相当甜蜜的蜜月期，而且合作至今仍在延续。但是在此后双方还是就一些问题产生了摩擦，对于此后发表于无极的一些公开言论，这里不予置评。但是必须提出的是，该俱乐部的存在，绝对不会对无极乃至元元造成危害，而只能起到正面的作用，该俱乐部不会有限制作者公开发文的条款，也不可能为元元的关站负责。” 闲：“小心啊，可能被人扣一顶大帽子，说你在宣传呢。” 从不乱：“不怕。从目前无极的一系列举动换论坛、购置新服务器来看，无极老大及无极诸版主有想让无极成为继元元之后，全球最大的华语文学网站的雄心。对于目前的无极来说，既然已经打到目前规模。有这样的想法，其实是非常正常的事情。但是，我在这里以一名色友的身份为无极进言，这一目标的实现与否，其实并无实际意义，对于文学的发展，宏观看来也无很大益处，大众所需要的，不是元元的克隆，而是具有自己特色的无极。” 弄玉：“事实上，虽然网络无远近的特性产生了所谓第二名即是失败的理论，但是元元和无极之间，是有很多不同之处的，元元侧重台湾、香港的繁体中文圈，无极侧重简体中文圈，大家何必一定要争第一这个虚名？” 从不乱：“在2002元旦前后，无极已经通过贺岁贴文的方式，完成了对自己力量的一次检阅事实上同期亚情也有类似的贺岁贴文，但是影响不如无极。 前后三、四十篇文章都由无极的忠实读者创作完成，虽然这批文章平均水平不算太高，但是也有类似于寒江《噩梦外传陨星》这样比较不错的作品，这批作者绝大多数都是无极“培养”的新人，也都是大陆人士。我以为这些作者才是无极真正的宝物。” 弄玉：“从前元元为什么长盛不衰？其实元元最开始也是一个普通网站，比元元历史更悠久的，还有纬柏、凹凸等一批网站，而元元成名后，前前后后试图与元元竞争的也先后有柱子、台湾网等，但元元活得比他们长。其中最关键的就是因为元元有相当数量的驻站作家，有自己的一班管理人马。无极现在要做的，就是要脚踏实地的建设自己网站。建立自己的文化氛围，培养一批像林彤和贱人这样既长于管理、又有公信力的管理人员sora、发三儿等人当然可以，但还需要进一步的锻炼 ，最重要的是一定要拥有一批自己的驻站作家，从这一次的无极贺岁，我们看到无极的凝聚力，应该比较令人满意，而且将原亚情的一批作家也吸纳了进来。” 从不乱：“要做好这一点，最关键的是要尊重作者，在此特别建议大家，在未经原作者允许的情况下，不要随便去接续目前正在连载，但短期未见刊出的作品。 以前元元很少见到此一现象，但在无极却接连出现读者续写《游剑江湖》、《金庸时空》、《十景缎》的异常状况，虽然走来走去接手《游剑江湖》据说是得到了原作者豌豆的同意，而且也显现出不俗的实力，但这一行为本身还是存在可商榷的余地。” 弄玉：“虽然风月大陆成立的初衷在于延续繁体中文文化圈，并无意与无极比高低事实上，风月存在本身都有许多方面的危机，但是目前好像无极还是凭空多出了许多竞争对手，比如说海岸线和羔羊中文网等等。” 从不乱：“海岸线有阿土、家荣、zhxma等人主持，羔羊中文网有幻想主持，论坛界面和风格几乎完全雷同。这些人力资源的分散，对于简体中文文化圈的形成，弊大于利，希望在竞争中能够逐渐合作而非相互拆台，最终能够达到竞合的目的，为真正形成有大陆特色的简体中文文化圈共同努力，则天下淫民幸甚。” 弄玉：“以上这些，如果再配合寒江兄写过的一篇无极半年回顾，差不多就是今年的重点大事了。” 鹰魔：“说得好，我们来谈一谈本届的十日谈吧。” 闲：“咦？你吐血吐完啦？” 鹰魔：“别吵，我个人认为，蠢侠是相当杰出的作品，一开头就丢出了诱人的场面，逐步带入剧情，这点比一开始就忙着布局的大家，要能够吸引人。其余的……瘦子兄怎么看呢？” 瘦子：“我最中意的有三篇。首先是天缘。他在故事剧情方面写得很完整，其实我在杂谈中就说到的，文章在写情上的重要，可以说，这次很多的乱文中，真正让我有所感动的。 俊生：“不敢当，多谢谬赞了。” 瘦子：“再来是朱颜血之夜莲。这一部的好在新意上，而且整个剧情写得有让人兴奋的感觉，受孕的文章这次不少，但没有让我像这一部一样的有感觉。” leonic：“这个当然，因为那小子是强奸成孕的爱好狂啊，谁能和他相比。” 瘦子：“最后是白毛女，这一部则是在平淡中见到实力，老实说，这个故事并不是很好的，因为太多的人都知道了，但这样的文章能够写出味道来，非常不容易。” 弄玉：“倒也是，虽然知道他的笔力不凡，可是真没想到他这次几乎写到了今年十日谈的榜首去了。” 弄玉：“倒也是，虽然知道他的笔力不凡，可是真没想到他这次几乎写到了今年十日谈的榜首去了。” 林彤：“说到这里，方寸光兄这一次的春公子，一反过去的正统派路线，也是非常精采的大作喔。” k：“年年有今日，岁岁有今朝，希望明年的这时候，大家仍然能为文学而奋斗，仍然能再次相会于十日谈，再会。” “全文完” 关于这篇文章，执笔人从不乱做如下声明： 1、本文beta版事先曾征求各方面意见，在此特对所有提出有益意见的热心朋友表示感谢。 2、由于众所周知的原因，今年2001年收集各大站点作品的难度大大增加，挂一漏万在所难免，在此特向被执笔人疏忽的作者致歉。 3、由于各方面的原因，有一些未曾提到或者只做了泛泛的介绍，比如《金庸时空》、《魔族》、《月之海》等，在此特向这些作品的作者致歉。 4、本文文风的创意来自十日谈召集人，文中对话部分前面的署名，都出自作者杜撰，本文所有责任，由从不乱一人承担。 5、对于本文涉及各大站点的部分，本人本着推动文学发展的立场，尽量做到客观的评价，但是得罪之处在所难免，同样请各大站点管理人员原谅。 6、本文不反对转贴，收藏，但是请勿随意删减篡改文章内容，掩耳盗铃毕竟不是正途。 【全文完】 对2002年情色文学的总结 对于某些长期关注情色文学动态的朋友来说，２００２年也许并不是令人满意的一年。这并不是说情色文学在２００２年出现了危机——事实上，这一年的作品在创作数量上应该要高出去年，尤其是长篇大量出现——而是指情色文学的创作越 来越缺少创造力，越来越缺少真正具有创意的作品。 另一方面，作为后元元时代的开端，２００２年的各大情色论坛筚路蓝缕，总算逐渐站稳脚步，并开始进一步拓展自己的生存空间。在他们和出版商的共同推动下，许多新作者加快了创作的步伐。本年度同时也是网络情色文学经过多年发展，在形态和创作理念各方面出现变革的一年。 虽然散发出一股青黄不接的味道，但是整个情色文学仍呈一片欣欣向荣景象。刚刚过去的２００２年，也许标志着一个新时代的开始。 一、新人 ２００２年的新人大致上可以分为技巧类和本色类、颂欲类、商业类等几种类型，各有其领军人物。 阿飞自《飞一般的爱情小说》崭露头角，到今年的《贵妇人王曼媛之死》，全然继承了海派情色文学雅丽含蓄、狂而不露的道统（在阿飞之前，以上海为背景的名作包括抱玉轩《海上旖情记》、上海宁《安徽保姆在上海》、竹叶青《夜色下的上海滩》）。《贵妇人王曼媛之死》采用类似于侦探小说的叙事手法，寻 找二三十年前的岳祖母的真相。文章前半部分层层设谜，寻根问底，后半部分则由当事人叙述事实真相，并辅以已死岳祖母的日记——这里化用了《罗生门》的某些叙事元素。故事的主要目的并非寻找事实答案，而是要通过这种寻找描述人性的残酷，在文革的大背景下，这种残酷得到了完美的体现。阿飞今年另有几部作品，也同样都表现出相当之高的水准及艺术素养。 白纸是一位相当之特殊的作者，也是今年诸多新人中，最令人震惊的作者。在《官能》之前，很少有作者以人妖为主要角色之一，而且如此深入描写人妖的内心情感。白纸的两部作品《官能》和《圣魔邪茎》，即有凌辱调教、又有肉体改造、且都是极重极辣的口味，但较之这些具体的情色描写，白纸更能在作品之中渲染一种极为阴森怖暗的氛围，注重环境的营造，力求保持风格不落俗套，人物正邪难分，在目前网络色文作者中，能够有这种笔力的作者少之又少。此外，在今年种种人称变化的写作试验中，白纸率先尝试将第一人称和第三人称交替使用，虽然效果众说纷纭，但这种技法确实与情节的进行相得益彰。 上半年有某位某匿名老作者先后发表了《被弃奴！凌辱终结》（署名大圣．欢喜天）及《数风流人物前传．桑之卷》（署名过无痕）两部作品，前者从《暴露的淫荡妻》中获得创作灵感，虽然较具实力，但仍无法超越《暴》文；后者本脱胎自《朱颜血．洁梅》，由于作者自身创作动机而另起炉灶，与《朱颜血》之间的情节联系日益淡薄，但创意仍一脉相承，甚至更上层楼。是以后者在艺术上的造就远远大于前者。《桑之卷》演义清末民初知名人物故事，架构宏大，取材敏感，在笔法上追求极度简洁，力求用最短的文字写出丰富情感，这些都是文章的成功之处。但文章的最大成就，却是通过不可思议残暴故事的表象，刻画英雄面临时代巨变时种种选择和坚持。作者试图通过宏大叙事，超越情色文学界限。不管这种尝试成功与否，《桑之卷》都将成为情色文学史上的一部标志性作品。 今年以《无赖是这样炼成的》投入乱派的zhxma，继续撰写其底层人物的成长史。较之以往，《无赖是这样炼成的》和《童年》等文，叙事开始变得简练，不故作艰深，在保持特有文风的基础上情色内容大为加强，堪称精品。 由于阿飞、白纸、过无痕、zhxma等新老作者，还可以加之泥人，其作品虽然接受程度不一，但都不同程度的追求形式上的创新，形成自己独有风格，故将其总归为技巧型作者。 Ｃ．Ｈ．的《情天欲海》是一部很有趣的肥水类文章，其实原本笔者是不希望将这部作品放在肥水类来讨论的，因为笔者私下认为，这部作品的最大魅力，已经不单单是其故事中所描写的父女乱伦桥段，而是作者本身丰富人生的经历，塑造出一个真实的社会情境，与读者分享，特别是故事中的每个角色，都有着很鲜明的形象与生命力，或者这也跟作者本身阅人无数有关吧！然而这部作品的乱伦铺陈也花下作者不少心思，从故事中不断的描写主角与女儿间的异样情愫逐渐在挣扎中成长，到最后写到两人将彼此间的亲情升华，成为一段刻骨铭心的爱恋之情，说真的，这样有计划性和阶段性的乱伦文章，笔者还是第一次看到呢（笑）。 自元元停站后便消声匿迹的SUNRAY今年复出推出《男人四十》。SUNRAY在文中打破过往科幻题材局限，转而描写一个现实中年男子的情感生活，配合作者本身丰富的人生经历，这部作品充满生命力，让读者不知不觉融入其中，陪着主角同喜同悲。鹰魔的《续出差》也于今年完结。这部作品在故事过程中承袭了作者在上一部的虐男作风，作者用轻松诙谐，挑逗动人的笔法，弥补上一部《出差》中，在情感方面尚未交代清楚的种种遗憾。 类似于Ｃ．Ｈ．、SUNRAY这样，都可算是本色类型的作者，由于他们在作品中融入个人生活体验的缘故，故此叙事虽然平铺直叙，朴实自然，但是文中的情感给人感觉极为真实。 从mmvincentada到m.m再到焚摩，这位情色风格和发文速度都颇似小淫弟的作者，为我们贡献出多篇不同题材的乱文，虽然有粗糙和复制的毛病，但焚摩能通过题材和剧情来尽量弥补，由于重视读者意见，从善如流，焚摩年底《狡猾的风水师》较初期作品已大为进步。 大鸟（鹰）的《大公司的圣姑》恐怕是今年人气最高的作品之一，本文和２００１的台湾之子《我在保险公司的真实性史》其实颇多相似之处，但本文主人公李望星更具个性，诸多挑情和胁迫过程情趣盎然，前后联系也较同类文章紧密，除了第十三章的结尾过于突兀，本文不失为水准之作。 操穴勤《江湖风雨满天晴》和星雨寻找的《风流花少》、《云雨大宅门》都是乱伦武侠作品，风格相近又各有特点：《江湖风雨满天晴》化用红楼梦中人物，是上半年风头最劲的乱文之一；《风流花少》将武侠小说中的元素加以转用到现代社会，是此类文章的一个异数；《云雨大宅门》的情节是这三篇文章中最引人入胜的——当然这极有可能是因为文章篇幅只有其它两篇四分之一左右的缘故。 焚摩、大鸟（鹰）、操穴勤、星雨寻找等作者，虽然作品题材各异，但其作品都以颂欲为最大甚至唯一的主题，他们的文章，情感虽然单一，却着实酣畅淋漓。 ２００２年，寻求出版的作者越来越多，为此，迎合市场需求的作品日益增加，但除《天锁》外少有取得佳绩，反倒是一些老作者把握市场的能力更强。在这类作者中，今年最勤奋的当数黑月，他虽然是老作者，但相对商业题材来说，仍可归入新作者范畴。 黑月今年共有《海盗的悠闲生活》、《后宫学园》、《克里斯蒂安战记》三部作品同时连载，且每一部都是数十万字的长篇，黑月竟能面面俱到且常常提前交稿，简直是如同妖物一般（笑）。然而在同类作品中，黑月的这三篇水准只能算上是中上，虽然情色、架构都颇具匠心，略嫌啰嗦的文风却令人遗憾，这或许就是高产的副产品吧！顺带一提，黑月今年另有几篇水准不俗的情色评论，其对情色文学的一片热情跃然纸上！ 皇极生《天使不眠的都市》虽然改走科幻题材的路子，但核心仍然是皇极生一以贯之的幼女。这部作品的人物情感，较去年的《性医春歌》单纯，基本上是男女爱情戏，只不过女主角换成了幼女而已，但人物的不同，本身就已造成了情感上的感受不同，从这一层面来说，《天使不眠的都市》在人物情感的塑造上依旧成功，此外，本部作品在情节上的惊心动魄，也是主要卖点之一。 秦守和黑月一样。虽非新人却也是首次踏足商业领域，他去年先有写大陆女工下岗的《最后一张王牌》，后有获出版的乱文《再世情仇》，可说左右逢源。在这两篇文章中，秦守依然发挥了他善于取材的长处，尤其是《再世情仇》，内容即乱且虐（轻度虐），情节诡异，人物情感颇有新意，应该说都是不错卖点。 《金鳞岂是池中物》并未出版，但MonKEY确实走的是商业路线。《金鳞》中的侯龙涛，胆大妄为、敢于冒险如叶天龙，而我行我素、唯我独尊则又仿佛李唐龙，至于其不择手段、花言巧语则好似约翰．法雷尔，他出身底层、好色重义的作风又与韦小宝相似。侯龙涛另一点与韦小宝相似的地方，则是他对自己的女人，有明显的独占欲。他对每一个女人的心态，虽由利用或欲望开始，但最终仍对这些女人关爱有加，许多ＳＭ或利益的结合变成皆大欢喜的爱情结局，无论是从商业角度还是从个人感觉上来看，这种做法都很讨好。 《金鳞》在语言应用上京味十足，情节安排和任务设定也不乏大开大阖、酣畅淋漓的汉子气息，截然不同于此前出道的几位海派名家。在人物安排上，《金鳞》虽力求多样性，仍有程式化嫌疑，几位ＯＬ女下属以及陈氏姐妹可有可无纯属花瓶，至于薛诺小妹妹则等同《游龙嬉春》中的铃儿，只盼望作者能通过她近日荐母自代的行动加强刻画。即使最为生动的如云，若和陈璐（游龙）、凤舞（风月）相比也有不少相似之处。倒是怨妇施雅和性奴婧瑶，虽然戏份不多，类似人物目前在同类作品中少有。《金鳞》目前仍在连载，虽然进度放缓，但未显颓势，对传奇类作品来说，最怕就是黔驴技穷，到最后全是公式化写作，虎头蛇尾，作者必须要注意，当然在照顾前文的基础上，女主角仍可继续增加。 相对往年，今年商业作品数量大大增加，这些作品由于面临市场的考验，必须以读者意志为重，所以作者自己的情感，也只能尽量寻求与读者契合的部分，而那些更具个性的特色，则必须在市场的要求下舍弃，为此，商业作品走向始终跟随市场转变，独创性少而跟风者多。 上述对今年的作者做了简单的分类叙述，虽然并不十分贴切，但能够反映出本年度的一些基本特点。在这四类作者中，技巧型作者和商业型作者都可以视为专业化的作者，本色型和颂欲型的作者则更多的以非专业化方式写作。这种分类的目的，是为了更好把握情色文学的创作趋势，相互之间并无优劣，而各种类型的作者之间，也有重复的可能，比如说白纸和MonKEY，都可以看作横跨两种类型的作者。 今年仍有不少昙花一现的作家，这其中既包括从元元时期就颇负盛名的三五、莳子、朱久镞以及大姐姐等，也有schentw（《真实的世界》）、炕头作家（《妈妈是个地主婆》）这样有潜力的新人。也有不少如沙的迷途（《狱女》）这样停写夭折的作者，笔者私下认为这是非常可惜的事情，不管一个作者的文笔再好，剧情塑造能力再佳，若果无法持续发文，只要写作中断，那么不但读者将会逐渐遗忘其佳作，就连写手本身，也会逐渐失去当初的创作的灵感与热情；其实有时无论是现实遇上困境，或是写作遇上瓶颈，或者可以先减慢写作速度，但最好不要彻底放下笔杆，因为一旦远离写作的感觉，那种热情与手感将很难找回，而这种现象的频繁出现，也是情色文学界无法更上一层楼的一个重要原因吧！ 二、新作 ２００２年新作的特点，最明显的有两个：一是传统类型的色文开始大规模复兴，相信这与大陆作者的广泛参与有直接关系；二是长篇多，许多新手一出手就是三五百Ｋ，合计数十万字，且未如以往某些长篇全由雷同场景堆砌，而是有完整度较高的情节架构设定。 世情类在今年获得令人瞩目的成绩，但大概是老将表现过于突出的缘故，今年世情类作品并未涌现特出新人。 年初由泥人发表的《人世间之ＱＱ物语》，绝对代表近年来纯恋类色文的最高成就。泥人作品向如红莲般兼具清雅和华丽，其人物设定实有鬼斧神工之妙，虽然口味着实清淡，幸喜每一场肉戏都绝不会使人失望。《人世间之ＱＱ物语》充分发挥泥人的各项长处，令文中充斥浓重的中产阶级趣味。 本年度写实的世情类作品中的顶尖之作，应属八云的《槟榔》和堕落警察的《堕落警察之都市风流》。曾经红极一时的老将八云，今年突然之间丢出《槟榔》，实在令人喜出望外。《槟榔》保持八云一贯特色，紧扣社会现实，对人妻堕落有极为深入细致的描述，而轻度暴露凌辱类型的情色描写，更令人血脉贲张。《堕落警察之都市风流》不如《槟榔》剧情富有张力，章法略显随意，但在情色场景方面，堕落警察则笔力超强。类似许多多经忧患的年长作者（这里的年长主要是指心态），堕落警察对社会黑暗的独到认知，对本文写实风格的形成有莫大裨益。 可堪一提的还有《狱女》，作者沙的迷途，该文写某青年通过诱奸女市长来攫取权势，涉及到大陆腐败现实，文笔细致，注重情感分析，但连载至今没有下文，有可能作者已半途而废。 总的来说，２００２年世情类较之前些年的低迷颇有起色。虽然世情类文章无法在**场面上做过大突破，但今年的作者们都尽可能的拓展了题材类型，而且作品普遍具备了一定的深度，注重联系现实，着重表现人物情感，剧情曲折颇富情趣，属于那种越读越有味的佳文。 较之世情类的稳步向上，另一种消沉已久的色文类型换派在２００２年的重新崛起，更具指向意义。换派即以集体淫乱为创作题材的情色作品，上世纪九十年代，以换妻为主题的换派作品绝对算是早期色文的一大宗。香港大家凡夫老前辈即曾扫描及创作大量乱交作品，而以他为核心，香港色文界包括元元老版主林彤等人在内的一批作者，都创作过一定数量乱交文章，加之同期另一位前辈马王，也先后翻译了大量优秀换派西文，从而形成此类作品的第一次鼎盛时期。但随着凡夫、马王等人的隐退，加之读者口味变化，换派文章渐趋沉寂。２００２年随着大陆作者的介入，换派重新焕发第二春。 以前凡夫、马王等人作品，无论篇幅长短，大多无复杂剧情，情感变化少，模式僵化，全文基本由情色要素完全一样的场景堆砌组成，极为单调。但本年度的新文章则在不同程度上摈弃上述缺点。天夫的《美妻淫妓》是换派今年第一部较具实力长篇作品，该文描述某丈夫发现自己的美艳妻子生性淫乱，而他则从妻子被别人奸淫的行为中获得快感，遂干脆要求妻子卖淫，其妻也顺势成为“万人宠爱集我妻”的一代名妓。天夫详细的描述我与妻的心理转变过程，虽然细节颇有拼凑之嫌，但情节之丰富已超出早期换文的水准。 东北虎的《老婆去卖淫》，描述了夫妻双双下岗的工人家庭迫于生计，丈夫拉客妻子卖淫，和《美妻淫妓》相比，《老婆去卖淫》的主题沉重，底层色彩和民间色彩浓厚。了了了的《帮助妻子去偷情》，则注重换妻心理的挖掘。男主角发现第一任妻子偷情，非但没有阻止，反而从观看妻子与情夫交合的过程中获取快感，后来他虽然由于无法驾驭妻子欲望而与之离婚，但那种快感却从此深入骨髓，由此驱使他引诱第二任妻子四处偷情。极品雅词的《淡色满楼》中，慕容这个角色予人深刻印象，如此娴静淑雅的少妇，竟会沉沦于欲望之中，而她的丈夫竟也对此默许，这样的情节，通过极品雅词的“极品雅词”文笔写出，实在是令人激赏。 愚见的《忏悔的换妻游戏》和萧乐的《人在深圳》，都描述白领之间种种淫乱关系，《忏悔的换妻游戏》描述某白领从迷恋换妻到忏悔的过程，几位主角个性十足独具特色。《人在深圳》并未流于乱交表面，而致力于开发那种种半是生理需求、半是随波逐流性事深层的底蕴，表述出“异乡异客”风光外表下的难为人，以及对年少轻狂的反省，从而对《人在深圳》中情感的异变，作出合情的解释。 和传统换派作品相比，２００２年许多新作更加强调剧情的合理性，**场面各具特色少有雷同。无论是在数量还是质量上，都获得极大收获。这种同样以描述男子看到妻子被他人奸淫时产生的快感为主要目的的文章，无疑是去年大陆色文创作的不可或缺的重要构成部分，更是去年少有的真正获得创作突破的色文类型。 乱派一向也是情色文学界的主流之一，在２００２年乱派又获丰收，佳作频出。本年度父女乱的文章颇多，Ｃ．Ｈ．的《情天欲海》和怪人的《岳父相》都是个中精品。这两篇文章都详尽刻画了父亲心态。《岳父相》成功之处在于作者将一个父亲对女儿的妄想和挣扎，一点一滴写出，父亲原本对女儿单纯的亲情之爱，却在偶然中开始转变成对女性的渴慕，而藉着几次意外巧合，配合女儿若有心若无心的挑拨，终于逐渐将主角推上了乱伦之路。作者成功的在文章中将主角的挣扎与苦恼写了出来，尤其在遇上可爱女儿的挑逗时，那种烦恼的心态彻底显露无疑，让读者能深深的受到吸引，投入其中。 在母子方面，维持高水准的作品极多：真舞２８《母爱的升华》情节平易可亲，趣味十足，母子之间的情挑颇有当年大Ｂ《恋母日记》时的遗风；ＱＱＱ的《乱世沉沦》中主角和母亲妹妹的相亲相爱则大有当年月夜《禁恋》风采，而酣畅淋漓尤有过之；lijiangyin《雪白的屁股》虽然转折过于生硬，但其文笔少有人及，其另一篇作品《我的儿子和他妈妈》，从丈夫的角度描述母子乱伦，精彩之极，只可惜尚未完成；把母亲交给外人玩弄的乱文，我这种很传统的人一向不欣赏，但bj45wlsix的《我家的女人》却是一个例外，或许文中母亲那对充溢乳汁的大奶是吸引我的一个重要因素，而那种种趣味盎然的凌辱母亲的方法其实也颇令人回味；ddnddn《浴血奋战的警界色狼》，杂糅乱伦、恋足、传奇种种，情节曲折，尤其儿子对于母亲被人奸污的嫉恨心态是前人所未写，后续的几段恋情也情色兼备；甘草的《封面妈妈》系列，虽然并无多少特出之处，但综合实力较之前面几篇乱文亦不遑多让。 俊生的《天缘》，讲述儿子因为重新发现母亲的美而爱上母亲的故事，全文情感变化的描写极其真实自然，母子相恋的种种细节则惹人遐思，本文将回归道德传统的内在意蕴与重回母体的情色描写水乳交融，是本年度乱文少有的在立意方面有所新意的作品。 乱派大家我是山人，呵呵呵………其实这位作者并不是新手喔！他在今年依旧不断的提笔为读者创出新作，其一贯的淡雅文笔，将母子、兄妹等等不同的禁忌角色间，那种既有家人亲情，又有男女恋情的感觉，表达的有如隽永诗篇一样的让人心动，或许我是山人的文章里面，并没有读者们期待的欢爱激情，但那种平淡中所表达出来的乱伦情感，却更加能打动读者们，心中深藏的乱欲期待。而在其作品方面，《夜夜念奴娇》是一部非常有趣的作品，原本初期看来并没有什么突出的地方，然而当后期作者写出了趣味，原本形象模糊的两母子，渐渐的鲜明起来，尤其是原本被强迫的母亲逐渐的爱恋上儿子的转变过程，写的非常细腻，那种心理的艺术铺陈手法，着实让人为之赞叹不已。 在本年度的创作中，乱派涌现出一大批优秀作者，光怪陆离，令人喜不自胜。但是乱派太多稍纵即逝的流星，太监文学大量滋生，优秀作者或有潜力的作者来不及得到锻炼即告消失，如此种种，令人喜忧参半。 乱虐一向并称，是重味流派的两大宗。去年虐派收成虽逊于乱派，仍有斩获。弯弓（暴殄天物？）的《铁蹄下的黑玫瑰》曾因为描写抗日战争中中国志士的受辱而一度受到非议，但综合质素在去年的虐派作品中当属一流。其实弯弓的《小蕊》、《自杀》。《曾经》、《黑白》几部作品都可以算是佳作。文章的字里行间带着典型的大陆文人气息。尤以《黑白》的描写，值得令人回味。 抱残（天大天才）在十日谈凭《小楼一夜听春雨》出道，虽然尚无法体现日后的力度，却已有了暴虐的味道，半年后《天才犯罪档案》的推出，使抱残一举成名，这种游走于腥派和传统虐派之间的强有力风格，抱残把握得颇为到位，但是对于抱残来说，一味的追求力度并不足取，抱残亟待从设定和剧情的构思方面加以完善，惟其如此，才能真正成为一代名家。 去年曾以《女文工团员的下落》震惊色坛的刮刮鸡，今年又推出《玉殒香消——八路军女兵冀中泣血蒙难记》，却悄无声息。其中固然有作者不愿声扬的原因，但本文在具体情节上一味追求暴虐血腥，张弛无度，手法单调，其成就与《女文工团员的下落》不可同日而语。与刮刮鸡相比，另两位老牌作者幻想《烈火凤凰》和黛欲《Sm花香袭人春月塘》，虽然仍具水准，但也失去了去年的那股锐气，新意欠奉的情节，未使他们更上一层楼。 太阳黑子是虐派今年的重量级人物，由于是靠翻译日文出身的缘故，《终生性奴隶》和《美少女被虐饲育记》，都是带有浓洌日式风格的虐文，作者或许在创作中曾经参考过一些经典的同类日本作品，但是使用这些素材时作者收放自如，更增加了自己的独到视点，力图从虐文中寻找心理上的原因，如此种种，使《终生性奴隶》成为今年的一道独特风景。 《朱颜血．洁梅》让浮萍居主这个名字名震江湖，但居主神龙见首不见尾，《朱颜血》系列也因为本人的缘故（从不乱曾斗胆向居主要来朱颜血系列的创作权，意图创作一系列文章，可惜从不乱眼高手低，迟迟无法交文，反倒耽误了这一系列的大好创意，特在此向浮萍居主及关心《朱颜血》的同好道歉，并将创作权归还居主）险些退出江湖，因此当一篇名为《夜池千千莲》的作品开始在风月上连载的时候，只有很少的人注意到这实际上就是浮萍居主创作的《朱颜血》系列第二部——《朱颜血．夜莲》。《夜莲》依然延续了《朱颜血》系列的黑暗气氛和高品质，和《洁梅》相比，《夜莲》减少了乱的成分，更偏重于调教，不像《洁梅》那样具有突破性，但文笔更圆熟，前半部分的悬疑和后半部分的调教同样震撼人心，文中关于邪教的描述，有八云《夫与妻》的影子，但较之《夫与妻》，《夜莲》明显凸现浮萍居主的鬼畜ＳＭ色彩，与《夫与妻》不尽相同。 在最近两年中，虐派开始走上靠提高虐待程度来提升作品人气的不归路，不少新作品和从前的旧文相比，只是在程度上有所不同，剧情架构并没有本质的变化，长此以往，虐派将与腥派等同，失去自身独有价值，解决这一问题的方法，在于寻求更多的表述视角，全方位表现ＳＭ的特有美学。本年度，白纸、过无痕、浮萍居主、帅呆（《复仇者协奏曲》）等，都在此方面做出各种有益的尝试。 本年度的武侠玄幻作品的表现，令人喜忧参半，一方面，类似《阿里》、《江山》这样有着天马行空创意，融合各家精华的大作继续稳步向前，更新出了《天锁》等佳作；另一方面，此类作品跟风趋势明显，新进作者缺乏真正独特的创意，文笔日益粗糙，第一人称写法的局限日趋明显。 此前武侠玄幻作品为了能够方便的抒发作者本身的情绪，很多都以第一人称的写法为主，但如此一来，从前通盘达观的世界设定不再，江湖范围缩小，各家争霸的热闹气象逐渐消失。或许这样的桥段依旧存在于故事之中，但由于作品仅以第一人称观点出发，导致作品的视野受到很大限制，大规模的怖局或阴谋无法呈现在读者的面前，从而使得近来的武侠和玄幻作品，难有大气势的佳作出现，因为若仅仅是着眼于主角的人生，这样的作品，比较不容易写出壮阔的气势来吸引读者的目光。 但是这并不是说第一人称的写法并不可为，只不过在格局气势的限制下，若要第一人称写法有大成就，则需要有更新颖的巧思与更完备的构想，如此才能在同业一片的跟风当中脱颖而出。情史笔者（萨沓）的《天锁》，就是这样一个成功的例子；同样是第一人称的玄幻（科幻）小说，情史笔者在建构剧情时，抛弃了过往大世界观的设定，转而参考倪匡的科幻作品，建构了一个能让主角尽情发挥的玄幻世界，配合优秀的文笔以及故事剧情，铺写出主角一连串不平凡的际遇，以及一段又一段刻骨铭心的恋情；进而成功的将第一人称写法的优点发挥到极限，使得读者们能清楚的感受到主角黎书侠的各种情感，再世为人的惶惑、初遇佳人的惊艳、迭遇惊险的骇惧、以及最让人动容的两段凄美恋情；在作者高明的笔法之下，我们就会随着主角心情起伏，同喜同悲。谁说武侠玄幻的情色一定要纵横江湖、统一天下？谁说第一人称写法难有成就？一切只看个人的创意以及用心的经营啊！ 本年度武侠玄幻作品有武无侠的走势增强。由于传统型的主角无法涵盖情色作品种种丰富内涵，容易导致剧情僵化，针对此种现象，继始作俑者《阿里布达》之后，从去年十日谈《蠢侠》（半只青蛙）开始慢慢出现反动之声。《蠢侠》致力于嘲讽传统武侠中种种迂腐剧情设定，进而塑造出一个与传统全面相反的主角，凭着三流身手、阴谋诡计，去狩猎那些所谓的“侠女”，其全新观念不但让这个领域又多了一个思考方向，也刺激了不少同类作品的出现。 承袭此种走向，先后有忘了时的《马尔卡法英雄？志》克莱敦的《暗夜情魔》，双子企鹅的《我的江湖》问世，在这些作品中主角开始多元化，不再由从前那种正直热血英俊小生独挑大梁。在不少作品中，更有一些普通人物或猥亵的小角色开始担大纲（或者就是想将自身带入的心理？），类似泥人《江山如此多娇》的淫贼生涯史作品开始大量出现，其中较具影响如gongrui123《江湖绝色谱》，这种情势若再延伸下去，情色武侠玄幻绝对会有着更多不同的诠释方向。 一如往年，本年度武侠玄幻作品的商品化程度最高，许多作品一在网上露面既获出版商青睐。类似调教（《管家与侠女》）、乱伦（《皇朝秘史》）这样的作品能够被出版，足以说明出版商尺度正在不断放开，但许多作品良莠不齐，甚至明显是初哥级水准的作品被出版，也说明在当前商业环境下，能否被出版已不再是衡量某部作品是否具水准的标尺。 今年武侠和玄幻各有一部大作完结。乱虐并重的《玲珑孽缘》自去年开篇，一度成为人气之冠，今年也同样吸引众多目光，然而《玲珑》最终的悲剧结尾却令所有关心它的人为之叹息，能够采用这种不同寻常的结尾，体现了作者rking过人的胆识，但是是否体现了过人的笔力则有待商榷。微风的作品向来毫无掩饰，自然直接的追求欲望，作品中无分男女，没有伦常，一切的藩篱与禁忌都会被欲望洪流给冲垮淹没。而《炼金术士玛莉》一文无疑体现了微风的种种特色，作者藉由电玩游戏改编，融合其他题材，造就一个梦幻般的淫乱世界，让你不知不觉深陷其中，不忍释卷。 在新生代作家中有几人可堪一提。垂死老头今年在有《淫虐江湖》、《淫魔圣王传》、《一个领主的养成》等作品，其在情色调教上描写细腻，是近来少有的良作；虽说作者本身对于剧情设定的功力，角色人物的塑造能力还未完全成熟，但依旧可以从其作品中感到那种不断修改的动力，以及日渐成长的潜力，让人期待。梦想肥龙的《契约法师》，以恋乳为主要卖点，剧情虽然陈腐但故事演绎得仍可算生动曲折，而设定完整度高，尤其夫死从子的构想虽然并非肥龙首创，但却属肥龙的设定最为逼真。 寒青上人的《皇朝秘史》毛病多多，尤其笔法顶多只能算是差强人意，但他的创意却最合乎潮流，有不择手段的主角，有黑幕沉沉的争霸，有乱有虐有调教，能够将这些尽可能有机的融合，寒青上人不应被忽视。克莱敦的《暗夜情魔》，在初时还不显山露水。但却慢慢地显露实力，作者的笔力也在稳步提升。在情节的按排上，常有惊人之举。从而一举击败其它同类作品，成为人气之作。 综观今年武侠玄幻类小说，尝试的新作并不少，但真正能持之以恒，并且逐步成长的大家之作却是寥寥可数，或许因为这类的作品的创意正逐渐用尽，无法在架构和故事上有根本性的突破，像是争霸天下、魔武合一等等各方面的设定；老是走在前人走过的道路上前进，往往就会将新作家们逼入写作的死胡同，导致作品无疾而终；如何找出新的创意方向，或许就是当前玄幻类作家们最需要的刺激要素吧！ ２００２年其他流派色文，如纯恋、腥派、暴露等等，基本处于守成状态，新人不多。而即使如乱、虐、武侠、玄幻等，虽然总的来说创作水平在稳步上升，但也并没有多少能够给人意外惊喜的作品，版面上充斥着太多许多面目相似的文章，在这种情况下，我们期待２００３年情色文学能够由量的积累变成质的突破。 三、新事２００２年最值得关注的重大事件，首当其冲便是“臭名昭著”十日谈的停办事件。由于参与十日谈的作者，有相当部分是早已退隐的老前辈，更有部分作者参加十日谈的稿件涉及个人隐私，因此他们的作品也应个人要求，只在参与作者之间交流，并不对外公开，故此此前的十日谈，多少总有部分作品，外人难得一见。 由于是第三次举办这一盛事，事先便已有不少同道中人翘首期盼一窥十日谈全貌，正因为此种心态，导致许多行为变形。在十日谈发表之前，泥人用于投稿十日谈的文章《ＱＱ物语》在征求意见时被熟人泄漏，泥人一怒之下宣布《ＱＱ物语》不再公开，随后，又传出了十日谈参与者将全部文章私下赠与好友，而这位好友竟将全部文章打包上传ＦＴＰ供人下载的事件，致使参与十日谈的作者惶惶不可终日，唯恐身份泄漏，严重者竟至于数十天不敢回家。而在十日谈文章发表当中，部分道友攻击谩骂，造成了很多的不愉快。如此种种，最终导致十日谈的主持人，决定将这颇具意义的庆祝活动停办。 从不乱关于２００１情色文学的年度总结，在十日谈中充当最后一夜的押轴角色，但风格上的变化，造成了很多朋友不适应，并不是很受欢迎。最后的评价，就是贬多于褒了。 创作方面，２００２年除沉寂已久的乱交类和世情色文再度发威，和母子乱颇有异曲同工之妙的熟女忘年类色文，今年也小有斩获。多多的《奇缘》四部曲，描述义母子的恋情，虽然过于一厢情愿，几无创意可言，但剧情细节雅致香艳，仍然是不可多得的熟女类文章。 除多多外，今年还出现一个专门生产忘年类文章的组织“黄兵团（部落）”，其主要人物刘勃勃、黄老邪等以相同文风，发表一大批以老妇为主角，糅合恋足、换母、调教等元素的乱伦文章，虽然偶有突出创意，但整体仍只能算是中下。 今年的熟女，实际上在《金鳞》、《契约法师》这些文章里面，有更为激动人心的描述。而最让人我见犹怜的，则非《江山如此多娇》中的无瑕莫属，由衷的感谢泥人为中华武侠文学史带来这位经典的角色。 在本年度还有一个较具特色的新色文流派亮相登场，由于这一派对于人奶的执着迷恋，目前暂时称之为“恋乳”类。其中最具影响者，包括奶之天王的《恋乳少年》、梦想肥龙的《契约法师》、bj45wlsix的《我家的女人》，而剧情大多包括母子乱或熟女，文中那些成熟的女性无一例外拥有一对尺寸惊人、不停分泌乳汁的鼓胀巨乳。 前些年的《达宇治水》、《安徽保姆在上海》都可算是这类文章的雏形，甚至包括《黑星女侠》、《美少妇的哀羞》也有相关泌乳情节，但这些发表文章并不像今年如此集中出现。多年媳妇熬成婆，这种“恋乳”色文今年的崛起称得上是充分酝酿之后的水到渠成。首先， 创作方面今年还有两个创作趋势值得玩味。一是能够写出女性感觉的女性情色作者增加（由于真实性别难以辨别，这里全凭感觉），过去的女性作者少有好的成绩，多数作品情大于欲，题材过于贫乏。但今年却有一些积极优秀的女性作家投入了情色写作的行列。这其中，小猫的琦梦世界之成就最受到瞩目。 小猫的作品打破了过往女性作家那种纯爱小说的感觉，不但有着优秀的文笔、激情的性欲，还有从女性角度出发的，对于“性”之一辞的表述。其实**欢娱本来就是男女双方面互动的一个过程，所以若要真正的描述**，就应该要两方兼顾，但过往的情色小说界，大部分由男性作者当家，因此作品中容易缺乏对于女性心理的深刻描述，女性角色在情色小说往往就只能沦为配角，读者几乎看不到从女性观点出发的作品。但藉由小猫的琦梦世界等人的作品，我们可以开始认识到现代女性，究竟是如何的追求自身情欲，我们也可以从小猫笔下的主角身上，理解到原来女性也是**中的主导者之一，而不是单纯的被动者。这也替今年的情色小说界，展现了一种新的描写观点与发展方向。 另一个新的创作趋势则是文革题材的增加。文革期间的种种本是情色创作的绝好素材，但文革结束至今已逾二十年，目前论坛上活跃的大陆作者多为文革后成长的一代，对文革印象极其淡薄，是以在今年之前少有描述大陆文革的情色作品，印象中只有凡夫的几篇。今年《贵妇人王曼媛之死》、《雪白的屁股》、《妈妈是个地主婆》（炕头作家）等佳作都以文革为创作题材，涵盖乱、虐等各方面，成就远较以前为高。文革题材的火爆，足以说明大陆情色文学作者的年龄上限，已经到了新的高度。而这块新空间的被开发，无疑将会带来更多的佳作。 色文的翻译和扫描，在本年度中有较大起色，和以往集中火力于乱派不同，今年的翻译乱虐平分秋色。最没价值的单身汉和1976xyg、BETTERMAN等乱派翻译新当家，承续乱文翻译传统，在今年为读者贡献了多篇质量上乘的精彩乱文，催眠使者《莎拉的堕落》则是催眠类文章少有的佳作，new的《高谭市的沉沦》，讲述一系列女英雄女超人的受虐，花样百出，拳拳到肉。至于扫描方面，今年也出现一位超级快枪手楚行云，连续扫出多篇Ｈ小说，大有当年无名的风姿，值得一提的是，随着色文市场的日益成熟，前些年日系作品一统天下的日子已一去不返，目前在台湾出版的情色文学有相当部分已是原创，因应这种变化，以楚行云为首的一批扫描界人士，能够看除虚名，坚持不贴已出版的原创色文，是极为难得的事情。 目前的翻译和扫描都已经度过艰难的低谷期，呈现稳步上升的态势，尤以翻译最为明显，希望有更多朋友献身这项工作，将欧美日韩的情色精品，包括许多出版有年但一直未被引介至华语文化圈的经典色文一网打尽。 ２００２年有多部跨年度连载的长篇作品宣告完成，YSE99《战乱的星系》、RKING《玲珑孽怨》、从而避免成为太监文学的命运，情色文学也多了一部经典。 无极于上半年首创评论版，在发三儿版主的主持下，无极评论论坛一度人气奇旺，作者纷纷在此登出声明，希望读者对自己的作品加以评论，一时间出现了不少中肯贴切，或者即使不中肯贴切却态度诚恳的评论，上半年论坛更举办了一次小具规模的集中评文活动“乱弹琵琶”，该次活动虽然并未产生很大反响，但其中蕴含的意义却不可低估。 受此风气影响，各情色论坛都开办了评论版供有心者讨论点评作家作品，每一个评论版也多少都经历了或长或短的辉煌。只可惜，因为缺少足够后继力量的支持，在新鲜劲头过了之后，各评论论坛都慢慢沦为平庸，变成了谈天说地，或是争论各种排行榜的场所，这一现像在无极上尤为明显。唯有风月上因为“暗香轻拂”的定义界限原本有些模糊，目前尚未显颓势，但情况同样不容乐观，评论版的道路究竟应该走向何方？这也许还要看众位版主的共同努力。但就在交年之际，海岸线又成立了“暴风眼”评论队，虽然尚未有具体成绩，但低谷救市的这份诚意已值得嘉许。 ２００２年，有不少热心情色文学的朋友，成立了各种半公开的团体，期望以此种形式，促进情色文学的发展，其中最有影响的，是“色盟”和“天堂”，色盟更开展了一次集中发文的“雷霆”行动，可惜的是，由于外部环境的不成熟，这些团体并未实现初衷。 ２００２年的下半年，发展迅速的情色海岸线和赤裸羔羊赶上了无极的步伐，大陆三驾马车的势头正式形成。无极提出“有容乃大”的管理模式，专注于色文，基本退出其他相关情色内容，如贴图、Ｈ漫等，以保持自身的优势地位。海岸线在老版主ｍ. ｍ的带领下，一度人气猛升直逼无极风月。但是在达到顶锋之时，ｍ. ｍ的离去，也使海岸线失去了前进的动车，而林彤主持的图书馆，在目前来说，仍未形成自己的优势，新作的收藏甚至还逊于羔羊书斋。赤裸羔羊一方面加强在图书馆方面的建设，另一方面推出“秋韵夜语”行动，以提高知名度，但“秋韵夜语”并未完全达到初衷。 在网站管理者方面，除风月外，各大论坛都更换了相当数量的管理主持人员，其中不乏既具威望又热心公益者，佼佼者如幻想、焚摩、 Gabriel、发三儿，默默为情色论坛的兴旺发达出力。作者永远是论坛上的主旋律。各大论坛一直都在争相招揽驻站作者，而今年大量的优秀作品得以出版，也很大地刺激了色情论坛的发展。很多作者都以出书为目标，认真的创作作品。但同样也有一些发生在作者身上的事情，无法让人高兴。像是大鸟（鹰）受到了kiss读者的攻击，操穴勤和暴殄天物因为读者的争议而长期停笔，甚至包括部分关于《金鳞》和《风月》优劣的讨论，对于这些不尊重作者成果的读者，我们必须一再对其批判，以保证作者持续创作的局面。２００２年最令人欢欣鼓舞的事情，应该是图书馆的再次成立。海岸线＆风月和羔羊的图书馆，几乎同时开放。但大量的客流，使得图书馆的各项服务总是难以正常开放。与之相仿，几大论坛经常受到各种攻击，尤以无极上的捣乱者横行，以及海岸线不断受到骇客攻击最令人头疼。而各大论坛服务商故障的发生率也是极高。如是种种，在在提醒我们，情色文学的基础其实是多么的不稳定和脆弱。 在下半年，《恶魔岛风云》这份月刊的成立，倒是出现了不少新意。为很多时间紧张的朋友提供了一项便利的服务，颇受好评。而从恶魔岛三字出现的频率之高，也可以看出其巨大的影响力。其实月刊依然是起到一个归纳总结，激励作者的作用。但后来性质已经慢慢发生了变化，最终因为各种原因而停刊。 ２００２年有许多新名词开始出现，“太监文学”和“小白”、“３Ｋ党”、“恶魔岛”都已成为新的流行词，这些新词如果使用得当，配合以往情色专属名词，足以使情色文学成为一个专门的地下世界，而这个世界的最显著特点，则是在道德方面与公开社会的背道而驰，以性交为通常交流方式，而以ＳＭ、乱伦为常态。 四、新风 纵观过去十年，情色文学发展的历史，大致是从常态走向变态，从变态走向极端，是一条不断寻求刺激的轨迹。但这种追求绝非无止境。经过长期积累的读者会习惯刺激，而多数人也已达到容忍底线。在这时再想单纯依靠更为刺激禁忌的描写出人头地，将会越来越困难。此时只能以高于前辈的综合创作实力，重新以情节上的创新为突破点进行创作，才有可能叫好又叫座。 今年无论是作者的泾渭分明，还是换派、世情等早期色文大宗的重新兴起，以至武侠玄幻类的的种种变化，其实都可以看作情色文学的新一轮突破的开始。 技巧类型和商业类型的作者，换派、世情、武侠的作品，在今年普遍注重立意、架构、人物、情感等创作要素，许多新形式的叙事技巧也被采用，并在此基础上力图描绘前所未有的情色场面。这些变化可以看作是情色文学螺旋式上升的一种体现。目前，在这一次向情节回归中的许多作品，其所体现出来的水准，至少在写作技巧方面已经明显高于以前，这一转变无疑对情色文学本身大有好处。 试举两例：白纸的《官能》有意识采用难度较高的多主线架构，并辅以大量心理描写，深入刻画人物心理，成功营造邪恶阴森的气氛。ｃｏｌｙ的《魔天苍空》，虽然明显袭自日本动漫文学，原创元素不算多，但是ｃｏｌｙ却以精妙的叙事技巧，完整系统的架构，简洁而流畅的控制着故事进行。 上述作品，还包括其他许多作品，都同样有较为清晰的创作意图，起承转合，无不曲尽其妙。这些作者通常还有着比较明显的叙事风格和语言，务求言之有物，言之有味。虽然其中许多尝试事实上造成了作品初期的阅读困难，但是这种风格技巧上的尝试绝对值得肯定。 在数年以前，情色文学的创作尚处于初级阶段，许多名作者如凡夫、大Ｂ、踏雪寻梅（《我爱妈妈》）、ｌｅｏｎｉｃ（《多明妮的任务》）、蓝月（《神雕外传》），之所以成名，往往并非因为他们作品文笔有多么好，架构有多么精妙（更有甚者是恰恰相反），而是因为其作品中流露出的情感发前人所未发，情节无论是刺激还是温馨都能引人入胜，这些完全本色自然不佳雕饰，完全依靠自身情节情感来感发读者的作品，在１９９８年以前，完全占据了情色论坛的主导地位。然而情感的感发力量，并非无限的，在达到一定程度之后，读者的欣赏水准不可避免的转向要求作品结构上的和谐。现在，随着方寸光、ＹＳＥ９９、奴家、刮刮鸡等新人逐步崛起，一种行文较为严谨，注重立意架构及语言运用的创作风气开始逐渐形成，部分作品开始追求雅致，以符合更高层次的欣赏口味，２００２年足以代表全年成就的标志性色文，十有六七都属于此类。如果将外延扩大，可以看到，软性色情的《江山如此多娇》、《天锁》也是这样的文章。 和创作相对应的，是情色文学评论的蓬勃兴旺。在今年之前，有价值的情色文学评论极之稀有，除了从不乱自己的几篇所谓年度总结，就只有零星几篇小文。但随着读者欣赏水平平均值的提高，许多读者主动参与讨论并作出较为实在专业的评价，更出现了一批职业评者，在风月有小色鳖、白烂熊等，在无极则有发三儿、曼联等，其评论各有特色，但尊重作者、认真探讨作品的态度则一，尤其是小色鳖，出道早，回应数量大，篇幅长，质量也较高，是到目前为止最具实力的评者。 年初，无极首先开办评论论坛，随后此类论坛迅速成为各大情色论坛的标准配置，下半年各评论板块人气渐趋低落，却出现专业评文的网络月刊《恶魔岛月刊》，月刊每月发行一期，内容主要是由主编左胡撰文点评当月新文及报道新闻热点，且逐渐在扩大栏目设置。由于时效性强，评论中肯，形式新颖，《恶魔岛月刊》目前已成为在淫民中极具影响力的网络情色刊物。 高水平评论一直是情色文学界的紧俏货物。由于无法从其它渠道获得反馈，目前的情色评论在很大程度上推动了作者与读者的互动。作者需要评论来获得心理上的成就感，读者也通过评论以期看到更符合自己口味的文章。但是，评论是属于纯理性的东西，评论的目的，应该在于研究总结情色文学的特征、功能、性质，建立情色文学的一些基本原理和基本概念，从而推动情色文学本身的发展。正因为此，情色文学本身合情色文学作者对于评论者的要求往往并不完全一致，对评论者不要求狂热而要求冷静，不要求吹捧而要求实际，不要求泛泛而谈而要求有所针对。 上述这些特点注定好的评论者较之好的作者更难得，也正因为如此，在这一块成名之后，评论者将会得到更为巨大的能量，去影响创作风气，就我们自身来说，应该谨慎的使用这样的力量。因为绝大多数普通读者并没有掌握话语权，而他们的口味恰恰才是作品的主流。 读者方面也有相应的变化。目前，许多优秀作者身边都会聚拢一些被称之为幕僚团的高级读者，讨论作品和提供建议，这些建议没有文化上的修养，将不可能做到。也有许多新人在发表作品的时候，会注明本文是因为受到某位作者大大的作品影响而完成，显而易见，读者的品味是随著作者作品的变化在不断改变，而许多潜在新作品的标尺，也就是那些已经完成的成名作品。 种种变化，都代表情色文学正从业余创作向专业创作转变，笔者窃以为，情色文学的创作目前已经进入了一个新的阶段。 必须指出，进入这一阶段并不意味情色文学创作水平一定提高。在新的阶段，由于作品涉及因素较多而相应难度增大，即使是有所追求的作者，有时也会出现心有余而力不足的情况。此外，有意识的文学创作较之从前的本色作品，有时反而不如后者自然流畅，显出斧凿的痕迹。 另一方面，这一进入过程并非整体和全部，两极分化现象在较长时期内将是主流。这是因为一方面有部分作者和读者（其中多半多接触色文时间较长）不满足单纯欲望发泄，期待追求更高层次的愉悦享受，另一方面，数目还在急剧扩大中的新加入者，则将欲望满足作为自己的最大目的，对专业化创作嗤之以鼻，转而追捧更肉感更刺激的非专业创作文章——在这里我所说的非专业创作一词是中性，指专心追求肉欲刺激的朴实文风。 此外，专业化的写作通常会有炫技或实验的成分，文中的情感，有时并非是作者所亲历或喜好；而非专业性的写作，作者往往以本身情感和个性欲望代入作品，所以显得格外真实自然，也自有其独特性。因为这种种缘故，两种创作类型本质上并无优劣之分，而且相互之间取长补短之处甚多。 而实质上两者也可以并行不悖。有容乃大，专业并不比非专业高明，衡量文章好坏，主要是在于情感是否得到表现，人物是否予人以深刻印象，专业的技巧固然可以极大帮助实现这些创作目的，但非专业作品的自然本色和朴实无华，也同样可以达到同样的目的，一些作者误以为只要有文采、有场面就可以拼凑出经典色文，其实是走入了一个陷阱。 更何况，大部分作者限于精力和专业技能的不纯熟，是不可能对自己的文章在技巧和深度上做过高要求。对仍和一个作者来说，孜孜以求的，只应当是表达自己所特有的情感和欲望，塑造有自己特色的人物，并以此去获得读者的共鸣，惟其如此，情色文学才会有新的发展。 一言以蔽之，色文创作就是要有创造性，专业化创作趋势的长处，也正在于它能使情色文学的深度和广度，都得到前所未有的拓展，进入这一创作阶段，无疑将为情色文学的创作提供了更多的可能。 正是因为这种悄然却绝对有着深远影响的变化，２００２年在情色文学发展的历史上将留下不可磨灭的痕迹。 五、结语 ２００２年固然佳作层出不穷，但是纵观全年，并未留下那种尽善尽美的超一流色文，许多作品有这样那样的好处，同时也有着这样那样的缺点，更缺乏有真正的创新意识，而这也是２００２年创作与往年相比，最为明显的不足之处。 从这一年之中，两岸三地的作者群投入，也渐渐把一些发展明确化。人往往是在自己熟悉的领域里头，发挥得最好，所以各家各派的作者也适合在本身领域中作发展，获得事半功倍的成效。 一个很明显的现象，大陆作者在于写实类的题材，有惊人的成就，无论是讽刺官场，或是描绘金权暴力，栩栩如生，几乎都是惊心动魄的成就，回顾这一年，堕落警察、利比度与MonKEY TYBBS，都可以说是写出了该系列的亮眼作品，是很值得后继者持续开发的新路。 展望情色文坛对于写实类作品的需求与渴望，如果新作者不拘泥已经僵化的奇幻与武侠，转而把注意力放在周身，攻向写实类的作品，相信必然能够大放异彩。 香港这边，从港剧和港片的流向可以看得出来，金权与股市的激烈冲击，绝对是一大卖点，今年帅呆兄的作品，就是一大证明。古惑仔的电影、漫画，都能够大行其道，屡创佳绩，为什么没有香港朋友把这些元素搬到色文里头来呢？ 要表现香港，不是用一些只有香港人看得懂的怪异文字或言语，该是用一些更具共通性的东西。香港有些东西，是两岸三地所独有的。邻近的澳门赌场、频繁的赛马，这都是台湾与大陆同胞尚无法触及的东西，贪欲和赌博，是人都会喜欢，把这些东西高度使用，让作品更加生活化与写实化，就会有无人能及的独特魅力诞生。东方之珠的色彩，不光是白天的维多利亚港，有一半以上，是那种绽放在黑暗夜晚中的糜烂之光。 国外也是，留学生总有留学生的独特见闻，把这些东西化成文字，发人所未闻，那就是卖点。 台湾这边，有一个市场未被开发，也许值得留意。台湾的乡土题材，曾在三十年前的情色作品中，由名作者浪人为首，盛极一时，但惜后继无人。原住民的世界，中下阶层劳工的世界，相较于目前台湾的白领阶级而言，是另一个未被情色市场开发的作品源头。这几年只有波波、酒空仔，曾稍微触及，之后便少人探索，在本土化口号越来越高涨的情势下，这也是一条新路；人总是对未知的东西有好奇，如果这类题材开发，对于大陆与香港同胞来说，也很充满期盼吧。 只是，相较于写实故事，或许是因为现实已经太烂，朝非现实世界躲避的关系，台湾这边的作者，本身不太善于写实派风格的作品，却往往在幻想类作品有出类拔萃的成就。 目前在年轻一辈中当红的奇幻作品，重点不是繁琐的人物设定与国族分布，而是剧情方面的幻想与原创力。一旦失去了想像力，奇幻再奇也没有魅力。 也许爱作白日梦与不切实际是一种缺点，但世事总是两面，在缺陷之处，也有尚未绽放的优势值得开发。台湾作者缺少强烈民族心与情感，但却拥有未受包袱的世界观，为文者应该擅用本身优势，而不是盲从暴露自己的缺陷。 刻板的西方奇幻，并不适用于东方市场，所有受欢迎的文体，一定也都是浅显易懂，与当地环境相似，容易被吸收。即使是佛教，也是在中国化之后，才开始广为流传，何况是奇幻文体呢？ 然而，岛国心态所造成的狭小目光，是应该要注意的弊端。奇幻作品要能够受欢迎，必须要作改革与调适，但这些改变之处，却不是设定上的微末细节，好比魔武双修、吃地瓜狂增功力，这种东西称不上是创意，只是惹人讪笑的枝节。 魔戒之所以成名，不单单是在于小说好看，更是在于建立了完整世界观。问题是，什么是世界观？是一堆复杂的人物设定和国族势力介绍吗？不是这样的！ 诚然，无知又无识的我们，没法疯狂到连精灵的语言都独立设计，也不会写优美的诗歌，但奇幻作品最重要的想像力，还是不能偏废的一点。魔戒或者龙枪这些奇幻经典，让西方脍炙人口的地方，就是一个完整的开天辟地神话系统。 在国外，优秀的奇幻作品，开头往往是先丢出一段引人入胜的神话，然后才开始故事。这是一个很优秀的做法，但国内的作者却没有学到，反而都在故事开头，丢出一篇让人望而生畏的繁琐设定，这就是本末倒置的一点。套句倚天屠龙记的话，你以为自己是谁？是江领导？是陈总统？是英女皇？还是武林至尊？凭什么让读者大爷读你自以为珍贵的狗屁设定？设定得那么爽，要不要干脆连日记也一起贴出来？有好笑的，大家一起来笑啊！ 奇幻未死，但是争霸天下的道路却已经发展到尽头了，未来的方向在哪里，这是没有作者能够回答的问题，如果有人能够先找到答案，那么就可以在未来数年中独领风骚。 撇开背景的包袱，说得更明确一些，所谓的创意，是能深入人心的东西。能够流行起来的东西，必然能够在某些方面引起人们心理的欲望。好比说在今天这个时代，诚实与正义受到质疑，我们会尊敬郭靖这样的大侠，但是当郭靖这样的人出现在身边，却只会受到人们的嘲笑，这就是一种时代趋势，而当察觉到这一点之后，就有了最近炙手可热的黑暗主角流行。 奇幻也好，武侠也好，现代也好，都只是个背景，而不是个局限，作者们该去驾驭背景，而非被自己的设定驾驭，可以在这个背景中，作出种种尝试，古龙当年脱颖而出，就是因为在武侠中写侦探小说，同样的道理，奇幻世界也可以做很多的事，航海、经商、帮派仇杀、侦探，世界远比想像中更宽广。在告诉自己说这条路不行之前，应该偷偷先问自己一声，这条路真的不行吗？ 人类感官是很敏感而迟钝的。同样都是母子乱伦，背景在现代，在武侠，在未来，在奇幻，一件事可以有各种不同的味道，听主角喊“妈妈”和听主角喊“娘”，也是两种不同风味，冷饭热炒，吃起来就有千种滋味，作者应该把握本质，而非追逐末节，永远只能抓住跟风的尾端，无法创造潮流。 说得更明白一点，光是以衣着来配合，如果是在古代武侠，可以大玩肚兜、小脚、骑马汗巾；场景在现代写实，高跟鞋、吊带袜、乳罩就是玩弄重点；若是在奇幻异界，各种盔甲与长袍，就是倍增职业魅力的要点；至于未来科幻，那当然就是未来的衣饰了。 光是衣着方面，就可以有这么多的变化，更不用说搭配上商业、权力斗争、武打、得到女性、性虐、纯爱、乱伦，这些不同的剧情了。留意细节，开拓自己的道路，谁说色文已经没有变化可写？ 时代的脉动一直不曾停留，只是看看有没有人抓住流向，率先破浪而行。好好找寻新路，活用旧日名家的肩头，或许，明日的巨人就是你。 后记 本文是由小色鳖、左胡两位评论界的当红炸子鸡与我合作撰成，自年初开始酝酿，历时一月，先后易稿四五次，加上许多朋友的热心帮助和修改，才完成现在与各位见面的这篇总结。 文中有许多观点，是在三个人协商后才最终形成，在创作中，我等各负其责，并相互纠正不足之处，当初稿完成后，再由本人最终统一润色。但是即便如此，在行文风格上，细心的读者仍可看出各个作者的痕迹。 对于本文，我个人觉得其实并非尽善尽美，有许多应该提到的作家作者，如老将含笑、寒江，新人由子、百劫等等，限于篇幅，并未提到，也有许多观点一笔带过，没有作过多的探讨，如女性作者的成就。 在我个人看来，今年总结对情色文学能够做出的最大贡献，大概是在总结历史的基础上，做出了情色文学下一步将往何处去的探讨。虽然这种探讨非常肤浅而且业余，效果也极为有限，但在目前的情色文学历史视野内，就我个人的能力来说，我只能做到这一步。 在过去的三年中，我曾三次书写过同样的总结，现在看来，这三次总结各有缺点，不妥之处所在多有，但许多朋友都给予我极大的鼓励和支持，令我感激莫名。但是有些作者以为只有被总结提到，才算是一种成功，我个人以为不然。我撰写总结的初衷，主要并非针对具体作者作品，而是整个发展态势。而从目前来看，能否在总结中露面，或者是否获得较高评价，都并不能决定一篇文章的成就，最终还是应该由读者和时间来做出客观的结论。 在这世上，只要人还有欲望，情色文学就不会消亡。但情色文学的发展，在可预见的将来，都只能通过地下发展，如果不及时对已有成果进行总结和探索，则情色文学的未来发展，将只能以十分缓慢的速度进步，甚至还有可能出现逆转。正是基于此，我才野人献曝，冒昧的总结了每一年的情色文学创作状况。私心认为，即使我没有能力去做更好的色文研究，后来者也能通过我的总结，大致了解情色文学的发展脉络，从而做出对情色文学发展更为有利的选择。退一步讲，如果万事都是有破才有立，那么我即使不能破，也要做出一个能够让别人去破的标的。 不过也许由于我的行为，阻扰了那些真正有能力的朋友对情色文学进行专业的研究，如果事实果真如此，我希望他们无需顾虑我的存在，放手对情色文学进行深层次的研究。 再次感谢曾经给予我帮助和支持的朋友。 【全文完】 对2003年情色文学的总结 对于广大淫民来说，一年一度的总结总是令人翘首以待，不过，２００３年没有等待到大师的总结，未免让人颇感失意，小生不揣冒昧，随便胡诌两句，以期抛砖引玉也。 “年鉴”这个说法未免蚊子打哈欠，口气大了，我本人收集书的爱好有，精读的兴趣和时间却没有，对大部分东东，只是泛泛看了一下，真正像“江山”那样让我读了之后过些日子再翻来看的很少，对别人大作置评确实不自量力。而我用“成人文学”来取代“情色文学”的称呼也是有原因的，在以前我收集的重点是武侠，并不太在意“情色文学”的，有了就收集，看看也没有什么感觉，最近两三年里越来越着迷于此道，以至于每天上网先到风月羔羊上转一圈，看看有什么新东东，如果说武侠是“成人的童话”，那么走过了童话就成人了。 ２００３年的成人文学应该算是收获颇丰的一年，不少大的作品出来，不少潜水家再度浮出水面，还有不少作品收了笔，总算有了交代。我就我所关注的作品简单评评，没有注意的或者没有看到的就恕不置喙了，总的来说，２００３年给人的感觉是“黑暗”。 武侠方面，２００３年的“情色武侠”似乎有些萧条，大抵是挖的坑多，埋的棺少，最值得庆贺的是方寸光的《十景缎》完成了，这本书首先是分量足，内容多，文采细节描写都很到位，雪藏是没有说的。另一部完成的大部头是张自然的《神剑开天》，情色的成分较淡一些，这方面的描写手法也显得单调些，不过作为情色武侠还是上佳的作品，故事性很好，结局也不落俗套。《惊尘溅血》也收笔了，是武侠方面比较偏暗的，情色也较多，描写手法也多样了一些。 泥人的《江山》由一个多月一集到两个月一集，耗尽了读者的耐心，情色也越写越淡了。２００３年上半年影子武士的《武林启事录》增加了不少，《启事录》与《江山》颇有些相似的感觉，不过情色描写上差别还是不少，《启事录》在情色描写上戏份更足。２００３年令人振奋、值得关注的作品有alcomc推出的《寒天行侠传》、潜龙《美人志——魔女天娇》、李沃《烈火寒灵》、quantity《游龙传》。大家满怀期望的《沧澜曲》只又补了一点点，没有什么大动作，双鱼网站的松书大体上是一个月一两部，发书的速度也慢了下来，松书的题材也都没有太大的突破。武侠让位于玄幻，情色武侠让位于情色玄幻，似乎是必然的了。 玄幻方面，２００３年是全面开花，就是普通的玄幻也要擦点情色的边缘，作品虽然不少，但是真让人留下印象的也有限，玄幻作品从各个方面都抄袭模仿成风，情色描写也不例外，相似雷同的不少。《阿里布达》《龙战士传说》《月夜梦幻曲》《木里求丝》等故作写得不紧不慢，《风月大陆》《海盗的悠闲生活》《契约法师》等没有了后文，似乎下潜了，不过新作品更多些，而且如上所说，玄幻作品插花的相当多，像《惹火尤物》、《魔盗》等等，由于仍旧是以玄幻为主，就不多说了。寒青上人的《皇朝秘史》在２００２年就引人注目，２００３年里续写了很多，情节上虽然发展不快，但虐乱调教的戏份非常足，而变化却没有那么多，以至于有人希望作者能够加快些情节了。值得关注的还有万恶我为首《春风化雨录》、michanll《我的天下》、天音丝缕《转世风流》等。 ２００３年闲来无事的一部《龙使》应该说是给情色玄幻带来一种新气象，从文笔上来说，《龙使》其实并不出色，情色的描写也不到位，不过，《龙使》在笑料方面是找足了，看着就让人忍俊不禁，这样轻松愉快的作品也很抢眼。另一部笑料足的“巨”着是《混蛋神风流史》，作者好像是《玉麟传奇》的作者特懒的兰特，由于《混蛋神》是大段截取其它作品改编的，每卷足有５００KB的容量，所以是被故意忽略的作品，作为情色描写上来说都是照搬的，没有什么新意，也单调得很，不过它文章情节的发展迅速足以让某些没有内容的作品汗颜，我特别提出来是希望作者们借鉴一下，不要为了写作凑字数而使情节拖泥带水。 ２００３年乱派出了几部重要的作品，其中２０Xela《我和我妹妹雯雯》感人至深，写情写乱又超出了乱情，完全可以用呕心沥血来形容，《我和我妹妹雯雯》是２００３年乱派的代表作，甚至可能会成为乱派的一个里程碑作品。lihuanoil的《家庭欲火》和老刘的《姐姐的房间》也都是不错的作品。２００３年的乱派作品不算多（可能与我收集的少有关），但是质量上乘。 ２００３年调教类的代表作品有太阳黑子的《折翼天使》、白纸的《官能》、zjbyyp的《催眠奴隶》、垂死老头的《帝国调教师》，其中以《折翼天使》和《官能》更偏黑暗，口味都比较重，调教味道更足，《皇朝秘史》里江寒青对白莹珏的调教也堪称经典，期望后面对女元帅女公爵女皇的调教更上一层楼。 我本人是２００３年初才开始接触到女王类的作品，可惜没有多久，金莲足秀和华傲网站都倒掉了，我把女王类作品也归为调教类。总的来说，女王类作品出色的不多，YY的成分太浓，而且以女性YY为主，在我看的作品中，有一部《女权皇朝》还可以值得推荐。 暴虐派是我不大喜欢的类型，不过，作为年鉴，总是要提一下的，２００３年作者署名美丽人生的完成了《圣女传奇》，这是部比较有内容的作品，文中暴力描写也还勉强让人不做恶梦，我能接受的到此为止。抱残的《朱颜血。芙蓉》给我的震撼是无与伦比的，黑暗能黑成这样、暴虐能如此毛骨悚然，远远超出了我的想象，不过我还是推荐这一部，暴虐如此，也算登峰造极了吧？这一年里，先后有小虾米《黑暗天使》、译作《敌人的女儿》、石砚《花将军》、电刑高手《石门情报战》、朝阳《活捉白衣侠女王聪儿》、《蹂躏女刑警系列》等等，就不多评论了。 明星方面，２００３年可喜的是奥丁的《恶》和郎的《星》都继续出品，好像都完成了吧？（我手上的星不全）。因为其它的小作品从内容和质量上都没法和它们相比，就忽略了。 人妻和女友类里，达到巨豆２００２年《人妻系列》的水准就太难了。２００３年胡作非的《凌辱女友》又补了几篇，pcouple 的《我做骚妻》以女性视角来写，有点味道，顺便提一句，０３年女性视角的作品似乎多了起来。 其它方面，《我在大陆工作的日子》（I 、II）、《静静的辽河》、紫狂《寒潭鹤影》、黛欲《花香袭人春月塘》、都有了结局。MONKEY的《金鳞》在今年是一面不倒的大旗，MONKEY也是网络文学中最守信用的作家，四天一集的准时发文和《金鳞》中紧张的情节、丰富多变的肉戏深深牵着读者的心，情节和情色结合的如此好，不过分的色虐，都是令人拍案叫绝的，《金鳞》在这一年里成了焦点，里面包含了征服母女、表姐妹、不过分的性虐等诸多因素，虽然情色成分很足但情节也丰满，主人公被放到当代的一夫一妻社会要想拥有众多身份容貌都足以傲人的娇妻可不容易，每一个新成员的加入都具有一定的难度和故事性。《玉麟传奇》与《金鳞》有一点点相似，也是一部描写细腻的佳作。《男人四十》也是我比较欣赏的，不过后来收集不到更新的，也就不好说什么了。rking 的《手转星移》也是一部值得关注的作品，包含了调教、暴虐、明星等方面的内容，也不算过分，江南一叶的《天生我材必有用》有点像《金鳞》，出文速度也快，是学生YY类的，不过情色描写上还嫌直白和单调。２００３年学生YY类的东东不少，都多少带些情色。２００２年结束时曾经有人说网络文学将会小人物大行其道，一年下来，看来确实如此，争夺天下的少了小杂碎泡MM的多了。 值得关注的还有：仿古文风格的 zhxma《采花淫贼历险记》、迷男《红楼遗秘》都显示出作者极高的文字功底，这种风格的情色文学堪比《金瓶梅》。另外花魔《白莲艳史》等也是用仿古文写的，文采就差了不少。 合集作品，２００３年小柔《奇淫宝鉴》系列出了很多新作，也完成了几个旧作，《奇淫宝鉴》系列都是小品类的文章，内容短，情节简单，以情色为主的；小芳《恶魔岛的使者》也先后推出了一些中短篇；２００３年至２００４年春节的风月１００１夜系列无疑是合集方面最浓墨重彩的一笔，老杆子纷纷出马，文章既多又长，质量也上乘，就是暗黑色彩太浓，是否这是情色文学的一个风向标，标志着情色文学将朝暗黑、内涵和层次更深方向发展？１００１夜的最佳文章授予了小悴的《倾城》，通读下来，《倾城》不是最黑暗的，也不是最情色的作品，不过是相当阳春白雪的一篇，贱人的意思大概也是要弘扬情色文学的文学化吧？ 评论方面，我没有太多的关注，虽然各版版主为了保护原创作者的创作热情，反对横向的文章对比，不过今年似乎对比评论还是多了起来，我想对比不是坏事，原创作者本身恐怕也经常看别人的文章对比借鉴的。２００３年惜我往昔的《情色文学十年回顾》堪称年度的最佳评论，还有流浪者的《网路玄幻情色文学之赏析》也可作为这方面的纲领性评论看看。 ２００３年的成人文学网站发展是喜忧参半，既有更多的新网站如雨后春笋般出现，也有老牌网站的消失，无极据说是由于经济原因散伙了，风月也几度传出有陈蔡之厄，而华傲的遭遇就不提了。成人文学网站的良性发展我想应该是每个网站站主应该认真考虑的问题，要考虑合理的资金来源，拉赞助、发广告、与出版商联合，我想，读者都是可以理解的，不应该兴趣来了就拉几篇文章上来，兜里没钱了就关张走人。 ２００３年的大事除了华傲被上纲上线、无极烟消云散外，还有被炒得沸沸扬扬的木子美的遗情书，不过我没有兴趣去了解，我想她总不如我一向倾心的小柔、小芳、淫心的水平高吧，后来的事实也说明了这样，被炒起来的总是滞销货。 纵观２００３年，０２年里让人关注的几部大作进展缓慢，新作品虽然出的多，但都有待雕琢。我个人认为，２００３年的作者大多心态比较浮华，老牌作品的作者想着出书，新作者更是想成名、想出书，不出书的作者也过分在意读者的评论，为了几个小白的不负责任的言论愤而自宫的有；通过牺牲作品质量的速度讨好读者、提高点击率的作者也不在少数。写完了几章之后推翻重写的例子不少；没有排版、错字连篇的更是比比皆是，自己写完了回过头读一两遍，顺便排版纠错应当不难。一部好的作品，没有三五遍的琢磨是不行的，一二遍是排版和文字纠错，三遍以上是通篇的逻辑整理，自己都无法卒读的作品怎么拿给读者看？ 先就想到这么多了，因为很多书我都没来得及看过，所以以上所说只是一家之言，敬请指正。 【全文完】"
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  "text": "情色文学百科\n情色文学，是在世界各国禁止的程度不一，而私底下却都很活跃的文学作品，通常都有性动作或者性心理的描写。情色文学与色情文学的主要区别是：色情文学则是以激发读者的性欲为主；但情色文学除了描绘性行为外，通常带有其他讯息。因此，后人往往能够从情色文学的内容而约略知道文章撰写的年代，或当时的社会背景。举例说：《少年阿宾》写的，就是台湾在1980年代后期到1990年代初期，由于社会开始变得富裕及中国性解放的影响，大学生对性比较开放，亦比较敢于冒险。又例如：香港的网上情色小说《游艇春色》及在《苹果日报》连载的《中环托派》都展现了香港在主权移交前的1990年代的那种末世纪思潮及放浪开放、“不在乎天长地久，只在乎曾经拥有”的现实心态。 情色文学不一定是小说体裁，也有一些是以诗、词等韵文体裁写成的。一些被奉为经典的韵文作品也有一些性暗示、性描写的内容，如《诗经·国风》的部分篇章，部分唐诗、宋词作品等，除情色内容外还有很高的文学艺术价值。 1、作品发表与搜集 许多现代的情色文学，因为作者的隐姓埋名，加上法律的问题，因此许多文章集散地多设在美国等法律上没特别问题的地方。但因为种种因素，这些搜集的网站一直轮回著旧的站台消失又兴起新的站台。在P2P的世界，如eMule或BitTorrent等亦可发现文章搜集。 热站网络世界：许多文章的集散地，因财务等问题关闭而消失。 桃桃：搜集许多旧文章。 情海全集：不知名的网友从网站上所搜集整理的文章，无特定下载网站。 元元：1998年起提供BBS式文学版，当时最人气情色文学集散地，后改名鲜网并分离情色文学版与政治版，提供情色书库，2001年情色文学版被关闭。后面发起一个新的论坛 “元元图书馆公测版 ”据说是旧元元开的本人不确定，资源蛮多，但是现在已经无法登陆了。 风月大陆：2002年元元旧版主“抱瓮的贱人”等创立，提供简洁界面，坚持非商业化，不提供书库，并提倡“版主独裁，作者最大”的运作方针，以保护网站及作者的权益。2006年3月起关闭，但于2006年7月底重新开站。重开后由于不少文章都要付出论坛币才能观赏，所以使不少原来只看文而不回文的读者却步。2009年风月大陆公布论坛修整中，而于年中重新开放，但除了限制注册时间外，也追加了“不注册也无法进入论坛”的限制。风月大陆现已重新开启，但是资料只有2009年11月的到现今2010年8月的，之前的资料都已不存在，同样也限制了注册，再搜索引擎上还是可以搜索到此论坛的。 赤裸羔羊：至今尚在运行中，重新开启了注册。但是新用户除了发表一篇原创文可以通过外，其他的必须签到七天才能慢慢的浏览论坛。 文心阁（文心雕龙）：整体凌乱，不过一直都存在的一个地方。 2、文学评论 而有作品就有文学评论。从不乱从1999年起每年发表一篇年度总结，直至2003年。 另外，网友左胡亦曾由2002年7月开始以月报形式发布《恶魔岛风云》月刊，除了有关情色文学之评论外，亦有专题研究以及最新的出版介绍。《恶魔岛风云》一共出版了六期，最后一期出版于2002年1月3日。 羔羊论坛亦曾有名为“乱弹琵琶”的文学评论活动。 3、逸事 梁实秋《文史消闲录续编》一书《怀念胡适先生》一文载：“大家在胡先生家聚会，徐志摩抱着一本精装的厚厚的大书，是德文的色情书，图文并茂，惹得一干人等争着看。” 李洪岩《钱钟书与近代学人》载钱锺书替吴组缃开列四十几本英文淫书。《吴宓日记》载：陈寅恪在巴黎求学时曾隔墙窥视男女交欢，“男与男交，女与女交，人与犬交，穷形尽相。每观一次，需钱凡三佛郎”。 4、文学作品 中国古代 《肉蒲团》，李渔《杏花天》，古棠天放道人《金瓶梅》，兰陵笑笑生《痴婆子传》，芙蓉主人《灯草和尚》，高则诚《绣榻野史》，吕天成《天地阴阳交欢大乐赋》，白行简 中国大陆 《龙战士》，半只青蛙 《炼狱天使》，半只青蛙 《风月大陆》，端木 《江山如此多娇》，泥人 《金鳞岂是池中物》，Monkey 《骑士的血脉》，蓝晶 《如影逐形》，雪凡 《玄媚剑》，说剑 《红楼遗秘》，迷男 《逍遥小散仙》，迷男 台湾 《少年阿宾》，Ben 《我和我妹妹雯雯》，Xela 《往事追忆录》，plover 《出差》，沉慕凡 《十景缎》，方寸光 《妖刀记》，默默猴 《照日天劫》，默默猴 《采花行》，INMO 《魔王重生》，柯利（coly） 《阿里布达年代祭》，罗森 《六朝清羽记》，罗森 《六朝云龙吟》，罗森 龙使，闲来无事 香港 《狡猾的风水相师》，焚摩 《淫术炼金士》，帅呆 《魔女天娇》，潜龙 《仙侠魔踪》，潜龙 《小芳芳童话集》，小芳芳 《恶欲之源》，奥丁 《肉棒公主》，doctorsexology 《冷香谷》，忆文、花间浪子 黄易小说系列，虽然号称武侠，但是他的小说始终贯穿一个色字。 日本 古代 《好色一代男》 《好色一代女》 现代 《失乐园》，渡边淳一 【全文完】"
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  "text": "网络情色文学分类\n谈起近代情色文学的祖宗，当数多年前那位身遭酷刑仍意气风发的萨德大叔。他的作品虽然充盈着种种令人感觉匪夷所思的幻想，使人血脉沸腾，却仍在不经意间以那些诡异萧条的片断在读者的心里偷空来上一刀，让无比的凄凉与荒芜笼罩住这个他眼中罪恶与物欲横流的世界。人们背弃了他，而他却以他的文字开创了一个新的时代——那就是把情欲用文字凝固在历史之中，成为永恒的一笔。 其实回顾我国的历史，情色文学的历史可谓源远流长。各位耳熟能详的《金瓶梅》便是登上了大雅之堂的个中翘楚，而《灯草和尚》《肉蒲团》等等如此类的文字更是数不胜数。其实抛开礼教这个束缚人的吃人枷锁不谈，回顾从前的观念，我们会吃惊地发现其实性在中国人的生活里本不像近代这样讳莫如深。开我中华民族先河的黄帝大人便在《素女经》里很和素女姐姐研讨了一番房中术的问题，把千百年来“娱乐靠球”的精要之所在阐述得淋漓尽致。以下诸如据说是白乐天老弟所作的《天地交欢阴阳大乐赋》以及《洞玄子》、《捣玉台》、《碧玉楼》、《痴婆子传》之类床第欢好之文更是数不胜数，便将那云雨之事描写得风情万种，令人心醉神迷。不过凡事终有其度，老是惦记着这个事情也会产生相当的副作用。最有代表性的当数《醒世恒言》中的《金海陵纵欲亡身》一节，将滥爱美女失江山的过程与教训讲得明明白白。只是因为所谓的什么程朱理学，中国人才以为那事情为天地所不容，于是便开始把自己捂得严严实实，直到二十一世纪的今天。 由此可见，虽然情色文学本是因人的本能所在而产生，但它毕竟也是文学的一个分支，有着文学的相应功用。如果听到性描写便皱起眉头唾上一口，窃以为便与掩耳盗铃无恙。须知即使是万马齐喑的文革时期，还有《少女之心》这样今天看来粗制滥造的“秽恶文字”广泛流传，“手抄本”几可作为那个时期的一个代表词汇，可见统治者也许能管住人民的脑子，但想管住人民的荷尔蒙，则还是勉为其难的。情色文学之所以存在，就是因为广大人民需要这个东西为自己增添生活中的一点点普通的乐趣，而不是动辄上纲上线的“淫荡无耻”或其他的什么事儿。 返回正题。到了二十世纪末，借助网络这个无处不及的工具，中文情色文学在互联网上大展拳脚，开辟了一个崭新的时代。1997到2004，触网7年间，对情色文学的概念与了解由凤凰城资讯站过渡到元元，而后是无极，再到风月大陆，到如今的归于平淡。这段时间里，自己也累积了许多有关情色文学的东西，其实网络上的情色写手绝不像人们想像得那样委琐下流，情色文学也绝不只是啊啊哦哦。网络之上不乏众多英雄人物，他们创造的相当一批情色文字不但比许多大路文学要强上百倍，更有许多作品堪称现代文学中的精品。 但人分百态，情色文章所走的路线自然也会因此而不同。从来源上讲，大致可分为原创派和翻译派两派，其中原创派又含各类细微派别，在下先讲讲翻译派的故事。 王小波曾提及的《StoryOfO》是一部标准的虐恋情色文学，但也是一部坦荡荡的精品。在满含着暧昧意味的字里行间，在残忍的对话里，在入骨的描写中，我们往往可以品味出一片满含着刺骨绝望的冰冷和伸手不见五指的黑暗。这是了不起的翻译者为我们带来的极致享受，让我们体味到想像力所不能及的世界。其实在网络情色文学的范围中，外来的翻译作品占据着相当大的比例，无论是曰本系还是欧美系，都不乏有一定数量的极品巨作出现，为网络淫民带来了特殊的贡献。 《高树三姐妹》是一部首推的曰系翻译作品。细致的事件叙述、场景描写与心理刻画，让读者在荷尔蒙横冲直撞的同时也对高树姐妹的命运关注不已。而其中对高树美香的丈夫藤森的心理描写则颇为传神，将他空虚软弱却又富有强烈欲望的本性刻画得十分鲜明。其他的角色如狡诈阴险的协田，跋扈专横的美奈子等等的个性也都有棱有角，令人印象深刻。以邪教作为事件的背景，则使整篇文字的结构更为合理，也使主题更加趋向黑暗和混乱，同时也为悲惨的结局埋下了伏笔。总而言之，《高树三姐妹》作为一篇典型的曰系情色文学，可说是网络情色文学的鼻祖。 但外国的月亮也并不是就一定圆，随着网络的发展与写手素质的提高，情色文学的原创力量在今天已经足够成熟，其中的发展与派生更是让人眼花缭乱。在以下的篇幅中将对原创情色文学的流派进行综合概述。所述也许过于简单，但本文的目的也只在于对情色文学进行一个扼要的阐述而并非深层次的讨论，所以如有不妥之处，还望阅览者谅解并提出宝贵意见。 1、正统派。代表作品：《少年阿宾》、《小青的情人》 以健康轻松，享受欢爱为特点的正统健康派一直是情色文学的大主流派系。在轻松诙谐或绮丽豪华的文字中不留痕迹地融入恰到好处的性爱描写，则是该派的拿手好戏。 如《少年阿宾》，根据当年元元留言板的帖子所言，作者阿Ben是对整个的剧情架构进行了完整的构思，然后才下笔行文。这部作品涵盖了主角由上大学到结婚定居的好几年，文章的跨度之大，涉及人物之多，就算是一部非情色小说大概也要费上一定的心思，何况这是一部充满了复杂关系的小说，作者的思维之缜密由此可见一斑，而兢兢业业的态度也令人肃然起敬。文章中的健康活泼气息每每流于笔触，令人在肉欲之外更感受到青春的无限魅力。 而《小青的情人》则由温婉儒雅的朱莞葶先生执笔，在如吴侬软语的轻言细语之中将一位人到中年的贵妇空虚放荡的生活描绘得栩栩如生。第一人称与第三人称交错叙述的形式使这部作品具有别样的魅力，也使文中的情节更加富有生活的气息，带出一片纸醉金迷的靡丽气氛。但不足之处在于朱先生对于情节的把握略有不足，前后收束不够紧密，造成篇幅略有冗长，而大量同一角色的相关描写也使文章的整体氛围显得有些枯燥，相对于《少年阿宾》而言，少了一分活跃生动的魄力。 总体来讲，正统派的作品或以青春男女作为主角，或以豪华生活作为题材，着重于直接的描写并含有较大的对话成分，在情色文学的流派中代表着健康奔放的一族，在今后也一定会得到传承与发展。 2、换派。代表作品：《夫妇乐园系列》 作为正统派的一个分支，换派主要侧重于对夫妇之间的交换伴侣进行描写，这使得作品的描写范围与空间也受到了一定的限制。 不过富有想像力的创作者们并不满足于此，这部《夫妇乐园》就是一个典型的例子。文中的主角夫妇由与另一对夫妇进行单独的交换，到进入交换俱乐部进行大场面多人次的交换，这其中人物的心理与行为变化均被作者以独特的台式笔调加以细致的描写。相对于其他作品而言，本作对情色方面的描写口味较淡，但引人入胜的情节和健康的角色心态使其终不失换派极品大作的桂冠。 即使在现实生活中，换派也是一支隐藏在世俗中的地下力量。虽然在欧美，夫妇交换乃是极为常见的性享受方式，但在中国由于传统道德观念的约束，仍然是一处几乎不可逾越的禁地。换派文学也许将承担起介绍性文化的使命，以使更多的华人对其有所了解，进而选择自己所喜欢的生活方式。 3、乱派。代表作品：《乱伦大家庭》、《十曰谈之海上旖情记》 一个“乱”字，怎生了得！似乎是为了与传统抗拒，也为了显示人类的血脉相亲之意，乱派在情色文学中也占据着举足轻重的角色。由于是禁忌所在，同时更要冒下世俗道德与精神折磨的风险，因此乱派文学相对正统派文学有着更加特殊的魅力。 《乱伦大家庭》是一部比较特殊的乱派作品。之所以说其特殊，是因为这里的乱是由利益的纷争而起，而最后将全部人物和时间搅作一团的恰恰在于不为世理所容的家族集体的放纵。从这一点上来讲，相近的血脉诱发了有关物质利益的争斗，而欲望则因与道德的碰撞并最后将其彻底摧毁获得了最终的胜利，结果家族中人在物质与肉体两方面都获得了不甚令人满意但足以维持局面的结果。作者VT在行文方面擅长出奇制胜，每每在引出新出场角色时埋下伏笔，文章中的世俗百态描写得十分耐人寻味，好色饥渴的女性角色在其笔下被刻画得入木三分。 《海上旖情记》则是一部以三十年代的上海滩作为背景的大作，以神秘而放纵的时代作为作品背景，在文章中显露出浓郁的生活气息和甜美欢乐的深情。相对于普通乱派作品不同，肉欲在本作中虽然仍占据主导地位，但母子兄妹之间的关切情怀与相亲相爱的成分则起到了更加重要的作用，为亲情戏在乱派作品中奠定了相当坚实的地位。作者抱玉轩写作手法细腻深刻，遣词造句无不精心雕琢，再加上富有特别情调的背景铺陈，令作品在家庭温情之中再增添了一丝浪漫的情怀。 其他还有相当一部分具有代表性的乱派作品如《情为何物》、《新婚母子》等等，都堪称乱派情色文学的里程碑之作。随着时代的发展，乱派作为情色文学中的一个独特派系，定将继续吸引着广大的情色文学爱好者置身于文字描述的精彩世界之中。 4、同人派。代表作品：《金庸系列同人志》《美少女战士系列》 名著总是会吸引读者的眼球，而由名著脱胎而来的同人系列则成为情色文学中一道特别的风景。原本优秀的作品是由于出色的情节和鲜明的角色来聚拢人气，改编作品却靠的是为原作人物之间营造纷繁复杂的关系来获得成功。 孔庆东先生曾云：“尔曹身与名俱灭，不废金庸万古流。”足见其对金氏武侠小说的推崇。但金老先生又有否想到，“后来人”会把他曾经引以为豪的作品加以更加丰富的想像，成为一部内容旖旎的情色佳作呢？不错，这就是大姐姐与智障男孩的夫妻档名作《金庸系列同人志》。虽然曾经有过著名的《神雕外传》，但这部作品给人的感觉是形似而神不似，无法达到金派武侠小说中的角色所具备的丰满性格与时代气魄。而《同人志》很好地弥补了这一点的缺憾，在继承原有作品人物性格的基础上补充以合情合理的情色，使作品更加真实。遗憾的是这对取材与风格异曲同工的夫妻写手过早地隐退，不然的话 孔庆东先生曾云：“尔曹身与名俱灭，不废金庸万古流。”足见其对金氏武侠小说的推崇。但金老先生又有否想到，“后来人”会把他曾经引以为豪的作品加以更加丰富的想像，成为一部内容旖旎的情色佳作呢？不错，这就是大姐姐与智障男孩的夫妻档名作《金庸系列同人志》。虽然曾经有过著名的《神雕外传》，但这部作品给人的感觉是形似而神不似，无法达到金派武侠小说中的角色所具备的丰满性格与时代气魄。而《同人志》很好地弥补了这一点的缺憾，在继承原有作品人物性格的基础上补充以合情合理的情色，使作品更加真实。遗憾的是这对取材与风格异曲同工的夫妻写手过早地隐退，不然的话以他两人对文字的修饰和理解能力，恐怕不难写出一部“为国为民，侠之大者”的优秀情色武侠作品。 《美少女战士系列》则是一部会令武内直子女士吐血的大作。这部作品严格说来是借用了清纯可爱的美少女战士的形象，却将赤裸裸的情色填塞在作品其中。当读者看到充满着淫糜气息的情节，却又不得不联想到美丽单纯的少女情怀，这其间强烈的反差绝对会令一个正常的读者呼吸粗重，血脉暴张。当然，该作成功的一大要点就是仍旧继承了原作少女漫画亮丽明快的风格，作者Sunary打的这张少女牌在一定意义上获得了超越性的反响，这使得相对平淡的描写和略有粗疏的文笔也变得不是那么重要了。 同人派的作品由于原作拥有广大的读者市场，因此只要文笔得当，并加以恰如其分的情色描写，便不难获得成功。当然，肆意践踏原作风格与角色性格的作品是不会获得成功的，因为违背了已经获得承认的原作宗旨几乎就意味着作品的死亡。 5、虐派&腥派。代表作品：《奸魔系列》、《我这四年的奴隶生活》 在每个人的头脑里，都潜藏着与平和、安静对抗的因素，那就是人类根源的恶：与生俱来的暴力欲。对象征着柔弱、顺从的女性施暴，则几乎就是暴力之恶的顶峰。作为性幻想中普遍存在的暴力幻想，以及施虐与受虐型性爱的存在，虐派文学自然而然地就成为了网络情色文学的中坚力量。 由名宿写手黑之夜和湿了耶联合贡献的巨作《奸魔系列》就是有关暴力性文学中的一座中流砥柱。该作塑造了一个面貌神秘且辣手摧花的强奸犯人，且在每次作案之时都要以侮辱性的语言和极具暴力色彩的作案手法对受害人进行种种折磨，使其感受到精神与肉体上的双重痛苦。在作品的后期，作者还令主角与警方负责此案的女警进行了普通意义与情色意义上的双重对决，其间更搅上了难以算清的恩仇糊涂帐。最后主角更是觅得同好，抱得美人归，使本作在自己营造的暴力幻想世界中把传统道德观轰得支离破碎。作者老到的心理描写与简短干练并富有“强者语”韵味的台词令此文富有强烈的男性霸权主义气息，在作品推出之后不断有网友添加相应的续作，原作者对此也积极呼应，主角也由“蒙面”发展到了“千面”直到成立了志同道合的“同盟”，成了虐派文学中的一道反道德奇观。说句题外话，在看FightClub的时候，我觉得这与文中的同盟颇有异曲同工之妙，谁让他们都要颠覆传统道德呢？ 作为虐派的分支，腥派将暴力进一步发展到了极致（就像摇滚乐中的Hardcore和Grindcore），与享受美好的正统派几乎就是水火不容的两路。在腥派的文字里，大量充斥着暴刑、屠杀、食人等动物性的终极暴力行为，淋漓的鲜血与一刹那间的快感形成了鲜明的对比。 《我这四年的奴隶生活》是一部纪实性的自传体小说，以第一人称描写一位落到毒枭手中的缉毒官员妻子的悲惨遭遇。文中惨不忍睹的酷刑写真比比皆是，完全可以用惨无人道来形容。而最令人战栗的则是无论是叙述者还是施暴者似乎完全没有人类的情感存在，在令人发指的暴行描述中使人看到了人性的冰冷丑陋以及极恶的人心之所在。作者YYY的文笔描写极具功力，由此营造出的残暴血腥气氛也无比浓重，毫无恻隐之心的酷刑与性虐场面令人寒入骨髓。此作品即使在文学范畴内，也属于当之无愧的限制级，也堪称腥派文字的典型代表。在此强烈建议，对血腥场景、暴力、杀戮、食人过敏的读者以及有心脏病、高血压、传统道德感强烈的读者请慎重选择腥派作品，以防止突发不测事件。 在虐派与腥派的作品之中，大部分都是男性占据主导地位，当然也有相当一部分的男性被动作品存在。由于代表作品太多，这里就不一一列举了。需要说明的是，在前文所提及的《高树三姐妹》、《人妻四步曲》也属于此派系，看来曰本人的性心理与性文化也确实算是独树一帜。但无论如何，虐派和腥派也将成为情色文学中一座独特的堡垒，为有特殊癖好的人们带来满足的快感。 6、传奇派。代表作品：《十景缎》、《金鳞岂是池中物》 这里的传奇派囊括古代传奇和现代传奇两种流派。古代传奇类比较偏向武侠小说似的路线，在情色描写之外更加注重情节性与可读性，对于武功和打斗场面的描述是文章中与情色分量不相上下的重点，极具文学色彩。现代传奇类是描述现代人的生活历程，更容易为读者所接受并展开联想空间，同时更可以身借代主角，在曲折离奇的情节中体味到平淡的曰常生活中所感受不到的精彩。这两类作品其实取材、手法与内容都相去甚远，但由于都是描写类似侠客的主角的经历，故暂将其归为一类。 方寸光先生的《十景缎》是一部颇得读者认可的情色武侠巨著，据说作者曾经为创作而确实考证了作品的历史背景，想必是希望作品严谨缜密，不仅拥有出众的情色描写与人物刻画，更重要的是拥有一部武侠类作品的大气。在剧情的结构，故事流程以及角色的性格方面，作者也下了十成十的功夫，使得这部作品成为了一部金味十足的武侠小说，情色二字似乎反而退居二线了。但这并不是说《十景缎》中的情色场景就是勉强的为情色而情色，相反柔情无限的描写与气氛渲染却更好地突出了人物的特点，使角色的形象更加丰满生动。 《金鳞岂是池中物》几乎就是一部超级大杂烩，内容涵盖了情色文学的多个领域，在创作方面也颇有异军突起之势，目前在网络上人气旺盛，大有先拔情色文学头筹之意。作者MonKEY在作品中所塑造的主角形象简直就是占士邦、韦小宝、拿破仑等人的集合体，可称无所不能，胆大包天。作为一部现代传奇型情色小说，作者以写实夹杂八卦的风格将环境气氛烘托得引人入胜，又以一个现代全能版的主角横冲直撞式的冒险来吸引读者的眼球与好奇心，可谓是尽得个中精髓。而且《金鳞》的创作手法带有十分明显直白的京味，地域性鲜明，更能给人以相当的亲和力。 传奇派中其实还有相当一部分写作手法迥异但殊途同归的作品，如《天堕武林》、《风尘劫》、《江山如此多娇》、《堕落警察》等等，虽然在文字功力和情节构思上有高下之分，但与前述的代表性作品遵循的套路基本相同。总之，无论是古代传奇派还是现代传奇派，都是具有相当读者市场的流派。侠义与现实之间的冲突，江山与美人之间的纷扰，就靠这一派的作品来作为寄托了。 7、奇幻派。代表作品：《龙战士传奇》、《阿里布达年代记》 奇幻文学是近几年来风起云涌的一个大市场。随着《魔戒》、《龙枪编年史》、《黑暗精灵》等国外奇幻文学大作的昂首走俏，国内的奇幻文学创作也翻开了一个新的篇章。当然，情色文学作者也不会放过这个机会，于是相当一批内容精彩厚重、情色生动绚丽的巨作就这样款款登场了。 《龙战士传奇》作为一部已经正式出版的奇幻文学作品，其剧情和文字功力自然已经不言而喻。但是真正关注这部作品的读者都知道，《龙战士传奇》是分为有色版和无色版两种版本的。作者半只青蛙的自述能够很好地说明这一切：“半只青蛙，一个超级大变态，色狼。喜欢暴力的H方面的内容，看过我的作品的人应可以看出来。我最讨厌看梁羽生这种类型的悲剧的小说，所以大家放心，龙战士最后的结局，也一定是?；?；?；?；?；?；?；?；?；主角的性格，就是我的性格，我也讨厌传统的古老腐朽的观念，所以，文章中会有一些很大逆不道的东西（例如我把神写成了下流无耻的家伙），希望大家能受得了。”姑且不论这番话，单就制造两个版本的小说这件事，便足以令人击节了。这部小说的剧情架构设计十分巧妙，而且旖旎的情节也添加得恰到好处（剧情需要？），足以称作情色奇幻文学的代表作。 《阿里布达年代记》则在某种意义上把传统奇幻的世界观都给颠覆了——主角是个标准的、不折不扣的畜生、卑鄙小人、人渣及无赖，连所谓的“才子加流氓”都远远不如。但就是这样一个家伙，却在他身上发生了无数离奇香艳的事件，在标准的奇幻设定之下、在搞笑的写作手法之下、在曲折的故事情节之下一路闯来，同时兼摧花无数……这样的一部作品便不能不令人称奇了。作者弄玉号称本作是抄袭拼凑曾经在元元发表的众多作品如《暗黑魔法师手记》（nuts）、《天堕武林》（小柱子）、《淫兽城堡２０９９》（波波）以及一些武侠作品，但由全篇的架构和故事的设定上看来，这部作品拥有奇幻应有的基本要素，同时兼具富有独创性的情色描写，而且整体性极强，的确是一部能够引人入胜的情色奇幻小说。另需说明的，该作品成文较早，可称为情色奇幻文学的里程碑，对后来的奇幻派作者创作不无裨益。 其他出色的奇幻派情色小说依旧众多，如瘦子的《风月大陆》系列、黑月的《克里斯蒂安战记》等等，均是文笔出众，风景诱人的佳作。相信饱含着幻想与创意的奇幻派作为情色文学阵营中的后起之秀，定能与众多传统派别分庭抗礼。 8、其他派 在情色文学的领域中，仍存在着一些比较另类的派别。他们以独特的选材和非比寻常的写法拓展着属于自己的一片天空。在介绍过以上所述的派系后，虽然将他们统称为“其他”，但绝无藐视之意。优秀的文学作品自有其蕴涵的价值，这就同音乐中难以界定严格的派别一样，存在的东西必有其存在的意义。何况在上述介绍的代表性作品中，有许多跨越了人为的分界线，然而以情色动人的终极意义却未曾变化。 调教派：此类文章起源于曰本，作者也大多对曰本的相关文化与文字有着一定的了解，所以行文之中带有浓郁的曰式风格也就不足为奇。调教派作者往往带有一定程度的少年情结，对象征着纯洁、自然的少男少女带有一定的向往和期待，在文章的情节与描写之中往往是暴行与呵护并重，凌虐与怜爱共存。当然，这一派中也存在着无感情的纯暴虐类和其他取向的作品，但根据创作的基本起源和作品的目的，将其归结于此派之中。代表作品如《新来的英语教师》、《拘束》等等。 写实派：这一派别文章擅长于将现实生活中的人或事融合在文字当中，类似纪实文学，使得作品亦真亦幻、扑朔迷离，令读者感觉到文中所述就发生在自己身边或熟悉的他人身上，由此或兴奋、或惶惶、或激动、或恐惧，创造独特的艺术效果，给人以强大的吸引力与想象空间，收到令人满意的效果。其中的代表作品有《三宝市长》、《狱女》、《星光伴我淫》等等。 幻想派：此类作品基本上遵循柏拉图大爷的“精神恋爱”原则，文字描述中只对目标作温软香艳的幻想而非进行实际操作，用两个字概括就是意淫。但此类作品往往格调清雅、辞藻华丽、口味淡软，对于有洁癖的读者来说，应该是一个不错的选择。 群派：大规模的多人聚会可能会是某些人头脑中的盛事，但也可能为某些人所不喜，所以此类作品虽然也可勉强归入换派行列，但终究仍觉不妥。群派作者多以大型的场景描写和复杂的关系为重头戏，在其上倾注大量笔墨而往往忽略了人物性格的塑造和情节的设定，于是稍有不慎就变成了繁育场或配种站的情景，这不能不说与选材和作者的控制能力有关。群派中存在着大量的欧美翻译作品，这也反映了东西方文化之间的天然差异。 恋物派：对于某些具有特殊取向的人来说，某些物品可能会成为唤起兴奋的特殊工具，例如丝袜、脚、高跟鞋等等，不一而足。恋物派正是由此而衍生的情色文学派别。此类文章由趋向的基本点出发，针对环境与相关的行动进行深入细致的描写，对于拥有特殊嗜好的读者来说，应该是投其之味。这其中还有相当一部分作品包含着制服情节，也算是受曰式文学影响颇深了。 其他还有各种派别如乳派、幼派等等，限于篇幅就不在这里一一赘述了。只是想说，几乎从来就为人所不齿而不能登大雅之堂的小小情色文学阵地，也能分出如此详细的派系，这不但正应了“麻雀虽小，五脏俱全”之意，也颇有“存在即合理”的内涵。 以上所述，对于数目巨大的中文网络情色作品来说，只不过是冰山之一角罢了。但管中窥豹，可见一斑。鄙人的推介和分类也许无足挂齿，也许会令人嗤之以鼻，但我只希望通过这一个很不全面的介绍来使读者了解到，情色文学绝非洪水猛兽，也并不是什么催人堕落的毒药，它只是因人类的正常需要而诞生的东西而已。我们可以选择放弃它，但我们抗拒不了自己的本性。正所谓“食色性也”，这乃是人之常情，为之花容失色，只是大惊小怪而已。要知道，正常的生理需要和色情狂乃是两个意义。情色文学既有文学之名，同样也有文学之实，既能够拥有流芳百世的佳作，也会有不朽的名号令后人纪念。它一样需要创意，一样需要优秀的文笔，一样需要敏锐的感觉和出色的头脑，为何它就不能坦荡荡地站在我们的面前？而且到了现在，情色文学的创作已经逐渐由业余化走向了专业化，各种类型的情色文章套路也已经逐渐形成，破旧立新的势头更是不断出现，使情色文学的领域里出现一波又一波的精彩。假如情色文学的确是一团人人得以践踏的污糟，那么它为什么还能长期在如此压抑闭塞的环境里焕发出自己特别的光彩呢？ 《2002年情色文章总结》里写了这样一段话：“在这世上，只要人还有欲望，情色文学就不会消亡。但情色文学的发展，在可预见的将来，都只能通过地下发展，如果不及时对已有成果进行总结和探索，则情色文学的未来发展，将只能以十分缓慢的速度进步，甚至还有可能出现逆转。”但窃以为，任何新事物或者不被正统观念接受但又确实为人们所需要的事物，只有想办法让人们正视它并得知它的存在，方能完成由地下到地上、由偷偷摸摸到正大光明的转变过程。我想，假如让我们对我们的正常需要说不的话，这个星球上的人类怕是早该灭绝了吧？既然如此，我们为什么不能抛开成见，与色情文学这一文学家族中的异类坦诚相见，让东方文化的一个别样分支为了满足人们的爱好而发扬光大呢？ 人类不灭，情色不死。 参考文献： 《1999-2002情色文学年度总结》从不乱著 感谢所有中文情色文学的作者，感谢曾经的凤凰城资讯站、元元、无极、风月大陆以及其他知名或不知名的情色文学站点，感谢天下所有关注中文情色文学的人们。 【全文完】"
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